種空間形式之上的，即是說，色彩不能獨立存在，空間形式卻可以，色彩感覺與空間形式是不可
分割的，那麽這兩種感覺也是相互影響相互聯系的。
(1)色彩的擴張與收縮感在兩個形狀相同、面積也相等的區域裏分別填入不同的色彩，例
如壹黑壹白：或壹紅壹藍，會發現這兩個本來完全壹樣的區域變得大小不等了，填上白色和紅色
的區域就顯得比填上黑色和藍色的要大些，我們便說亮的白和暖的紅色有擴張感，暗的黑與冷的
藍色有收縮感。這是壹種由色彩所喚起的空間廣延度上的關聯感覺。壹般而言，暖色、淺、亮的
色有擴張感：而冷色、深暗的色有收縮感。色彩的擴張與收縮感在平面構成與繪畫的色彩構圖上
具有十分重要的意義，比例、對稱與均衡這些構成法則在涉及到色彩時都須對此予以考慮。
(2)色彩的進退感處於同壹距離上的不同色彩，會造成不同深度的印象，即有的色彩有“搶
前”的趨勢，而另外壹些色彩則有“後退”的傾向。壹般說來，進退感對比最強的色彩組合，是互補
色關系，按赫林的對立色理論，在“紅壹綠”、“黃壹藍”和“白壹黑”這三組兩極對立的色彩組合中，
紅、黃、白會表現出十分突出的搶前趨勢，而綠、藍、黑則明顯地退縮為前者的背景。綠葉叢中
的紅花，映襯在秋高藍天背景上的霜葉，黑板上的粉筆字，之所以如此醒目，皆得益於這種進退
感對比。由此尚可見，色彩的進退感是從對比中表現出來的，除上面提到的互補色（或對立色）
對比條件外，明度對比中，亮色為進，暗色為退；飽和度對比中，高飽和度色是前進色，低飽和
度色是後退色：有彩色系與非彩色系對比中，前者是前進色，後者是後退色。
色彩的進退感對比有助於圖形知覺基本模式壹“圖像/背景”模式的建立，是提高視覺傳達有
效性的壹種重要手段。特別在現代二維廣告設計中，由於大量使用真實的照片素材，更應註意主
題與背景的選擇和設計。有時大面積填充重復背景，反而喧賓奪主，造成淩亂的視覺效果。
(3)色彩與形狀的聯想與其他知覺經驗相類比，尋找色彩視覺與其他感覺經驗之間的類似
性，是色彩學研究的傳統思維模式，有些音樂家可能藉音樂與色彩產生的聯想而創作。在有些人
筆下甚至達到了在科學上引人誤入歧途的地步，但它卻豐富了藝術聯想，啟發了創新精神。色彩
與形狀的聯想是壹種思維隨意的聯想，沒有固定的聯系。