(全名)
中文名:林。
別名:林
性別:女
出生和死亡日期:1918—2001。
國家:中國
籍貫:臺灣省苗栗縣
林（姓氏）
(1918—2001)林，原名林，小名英子，臺灣省苗栗縣人。1921隨父母回臺灣省；1923年隨家人遷居北京，定居北京南部。直到1948才帶著老公和孩子回到臺灣省老家。
林自幼在北京求學，長大後在壹位女教師處求學，後又去了北京世界新聞學院。畢業後，我在《北京世界日報》當記者，也做過編輯和圖書管理員。這些職業提供了廣泛的機會，使她對老北京的社會面貌有了更深入的了解，也為她後來的小說創作提供了許多素材。她的著名小說《城南舊事》就是以這段生活為背景的。林於1948年隨丈夫返臺後，被新出版的《國語日報》聘為編輯。《聯合報》創刊於1951，她被任命為《聯合報》副刊主編，丈夫擔任主筆。在此期間，她特別註意培養和扶持臺灣省的本土作家。例如，當時的手稿經常被拒絕，但林卻經常把他的手稿公之於眾。在去世後，林為他出版了第壹本書《雨》，隨後他的小說《驪山農場》在《聯合報》副刊上連載。在編輯《聯合報》副刊的時候，林發表了壹首名為《船》的詩，描寫有壹艘船在海上漂流了很久，最後漂流到壹個孤島上，財寶慢慢用光了，所以被困在困苦中。臺灣省當局認為這是暗指蔣介石到達臺灣省後的生活狀況，並逮捕了作者，所以林不能補編。
1957下午，《衛星》雜誌創刊，林任主編，世界新聞學院教員。1967年創辦並主編《純文學》月刊。1972純文學停刊後，她獨立掌管純文學出版社，出版純文學系列。
1976 165438+10月4日，中國報業協會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕。林作為臺灣省代表團成員出席並講話。她後來從事兒童文學。
林的文學生涯起步很早，是從北京開始的，這與她的家庭密切相關。林出生在壹個書香門第。她的父親林是壹位優秀的愛國知識分子。早年受漢學影響，後在“國語學校”師範部接受日語教育。他精通日語，曾在臺灣省新浦公學任教。日據時期臺灣著名作家吳是他的學生。後來，林遠渡重洋到日本經商，在日本她生下了大女兒英子。後來，他搬到北京，擔任郵局局長。林人緣好，為人大方，這對小時候的林影響很大。
長大後，林生活興趣廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，助人為樂。這些性格特征可以說是繼承自他的父母，又是自己發展出來的。由於父親的早逝以及生活和社會的壓力，林對社會的認識比同齡人更加成熟和深刻，這些都構成了她小說創作的動力和源泉。在京期間，林就開始了他的文學創作。1948回臺灣省後，寫了壹些散文和隨筆。大約是1951，林才真正走上了寫作的道路。她的作品非常豐富，有小說、散文、雜文、評論、童書等體裁，以小說為主。
作為臺灣老壹輩作家，林對臺灣文學事業的貢獻集中體現在小說創作、培養新人和創辦刊物三個方面。關於刊物的創辦，我們前面說過，她除了是壹個新創辦刊物的編輯外，還親自創辦了五年的月刊《純文學》，以其作品選稿的高質量在文學界享有盛譽，並推薦出版了許多優秀作家的作品。後來他創辦了純文學出版社，宗旨和《純文學月刊》類似。他選書精挑細選，註重質量，很受讀者歡迎。至今仍是臺灣省頗具影響力的文學出版社之壹。在培養新人方面，林致力於培養臺灣文壇的新壹代人，並取得了突出的成績。自20世紀60年代以來，臺灣省出現了許多文學新秀，這些新秀都受到了她的支持和影響。這固然與她長期從事報紙編輯工作有關，但更重要的是源於她對文學的熱愛和對造就新人的熱情。臺灣著名作家鐘理和的壹生可以概括為“生前寫作，死後成名”。他壹生默默無聞地寫作，生前默默無聞，但死後的聲名卻應歸功於包括林在內的幾位知心朋友。林在文章中談到了的壹些回憶。在死後，他的長子寫信給林，請她幫助出版他父親的作品。林把它取下來，然後用籌來的錢出版了的作品《雨》,離死者紀念日只有壹百天了；死者的另壹本書《李山農場》也在周年祭出版，完成了死者的遺願。林也像當年幫助壹樣，用自己在文壇的影響力幫助鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為臺灣腔小說界的後起之秀。鐘氏父子從林身上獲益良多，但這份恩情的受害者究竟是鐘氏父子呢？從20世紀20年代到40年代末，林主要在北京生活了近30年。她青年時代最美好的時光是在北京度過的。所以，她對北京很熟悉，對北京有很深的感情。在臺灣省，她經常稱北京為她的“第二故鄉”。所以她作品的故事背景大多發生在北京。作者通過對這些故事背景的描述，為我們描繪了壹系列北京古城的風俗畫和山水畫，揭示了作者對過去生活的懷念和記憶以及熱愛國家和民族的思想感情。1948她回到臺灣省後，臺灣省的社會生活和風土人情被註入到她的生活積累中，於是寫了壹些發生在臺灣省的人和事。總之，林的人生積累有兩個來源:壹個來自老北京，壹個來自臺灣。
林的代表作是小說《城南舊事》，描寫了老北京的社會風貌。曾被搬上電影銀幕，深受觀眾喜愛。影片通過小女孩英子的眼睛，描述了當時北京的各種人和事。通過看似狹隘的描寫，反映了當時北京的整個歷史面貌，具有強烈的社會意義。林在《城南舊事》的“後記”中說:“這幾年來，我陸續完成了這本書的這幾章。他們的故事也許不是真的，但我寫的時候，壹個個人物不斷在我眼前蹦出來，比如歪著嘴笑的蘭阿姨，騎著回老家的，不理我們孩子的德賢叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小夥伴，藏在草堆裏的小偷。”從這個簡單的人物列表中，我們不難看出，雖然作者是壹個書香門第的知識分子，但她小說中的人物並不局限於這個狹窄的範圍。她關心廣大的社會，善於描寫各種社會人。她的小說中的人物大多是市民，而中心人物則是形形色色的女人。她致力於描繪中國女性勤勞、睿智、溫柔、善良的美德，更擅長表現她們心靈的枷鎖和命運的悲劇。誇張點說，她的每壹部小說都離不開女性的悲劇。有人對此評論道:“她的大部分寫作都是針對女性問題的。但她卻能經常從世界女性問題的癥結去思考當今臺灣省女性的特殊經歷，深度已經達到超越女性的界限。如果把林看作是老壹輩女作家的靈魂人物，可以說由於時代潮流的限制，她們的叛逆較少，她們的抱怨和抗議也是溫和無力的。”林小說的內容大概是童年記憶中的“城南往事”，小說中含有自傳的痕跡。但是，它的情況並不狹窄。和所有成功的作家壹樣，她的小說以小見大，我們可以從城南舊事中窺見時代的壹斑。因此，她的作品具有壹定的認知價值和社會意義，對臺灣省文壇也有壹定的影響。
參考資料:
國家數字文化網絡