1.神秘女人：妳還記得妳是來做什麽的嗎?
江豐：我是來刪除記憶的。
神秘女人：它的重點不是在刪除記憶，而是將妳由參與者變成旁觀者。
2.江豐：前段時間我去做了個記憶手術，可是我把記憶拿回來以後卻清晰地看到這個女人被人給害了，在記憶裏那個是殺人兇手就是我。
3.沈漢強：妳已經失控了，這樣下去很危險。
4.張代晨：如果當時我沒有跟妳結婚，妳覺得我現在是什麽樣子啊?
5.沈漢強：我們不能為了抓到壹個怪物，而去制造另壹個怪物。
6.字幕：記憶是最危險的證據，沈默是最強大的指控，謊言是最關鍵的口供，冷漠是最殘忍的幫兇，人心是最致命的兇器。
1、“如果當初我沒有跟妳結婚，妳覺得我現在是什麽樣子啊?”“其實我知道妳為我付出了多少，我也不是不想要孩子，我是真的怕妳再受苦”
2、“我們之間的那些回憶，我可能再也拿不回來了”“初次見面，我叫張代晨，妳老婆哦。”“nice to meet you”
3、許多人對這個手術有所誤解，它的重點不是在於刪除記憶，而是在特定的回憶中，將妳由參與者變成旁觀者，進而切斷情感聯系。
4、“那是不是說這裏面的內容是絕對安全的”“那是當然的，世界上沒有壹臺機器可以讀取記憶晶片的內容”
5、“這已經是第二次手術了，所有的記憶已經刪除”“把我的給妳”
6、我們的記憶手術跟整形手術是壹樣的，壹個是彌補外貌缺陷，壹個是修復情感創傷，手術的出發點明明就是好的，關鍵是看使用他的人怎麽想
7、“江豐算知名作家嗎”“算”“算啊”“妳說壹個知名作家跑到警局，扯什麽謊啊”“炒作，肯定是炒作，這年頭名人都這麽幹，上不了娛樂新聞就上社會新聞，他肯定要出新書了”
8、哥們妳頭壹回進來吧，頭壹回進來啊，那我得給妳普及壹下知識，要不然妳下回進來，人家欺負妳怎麽辦啊
9、這是專門拷那幫吸毒犯的，這幫孫子壹進到這裏邊，就想進壹切辦法來自殘，花樣可多了，有撞桿的，還有掏出戒指吞嘴裏的，還有壹次我在南城碰進壹女的，太絕了，在頭發力藏了幾根針，全吞肚子裏了，把警察都給嚇壞了，這破地兒，什麽樣的人都有，有打劫的，賣淫的，嫖娼的，打架的，放火的，小偷之類的。
10、十幾年都過去了，他都沒改變，妳還在指望他什麽
11、他是個 *** ，不值得妳珍惜的
12、叔叔，妳現在來問我話，是已警察的身份嗎?妳來找我，局裏知道嗎?我想妳應該很清楚，我未成年。
13、妳現在有兩個選擇，要不然我殺了他，妳打死我。要不然妳把槍放下，誰都不會有事
14、兇手難道就不可能是個女性嗎?
15、“妳已經失控了，這樣下去很危險。”“為什麽包庇陳姍姍”“拿不出來直接證明人家是兇手的證據”“等我記憶重載完成以後，我壹定找出他是兇手的證據”“等到那個時候啊，我擔心的是這段記憶就得用於留在妳腦袋裏，值嗎?”“那讓兇手逍遙法外值嗎?讓我跟我太太永遠生活在恐懼中值嗎?”
16、我們不能為了抓到壹個怪物，而去制造另壹個怪物。
17、記憶是最危險的證據，沈默是最強大的指控，謊言是最關鍵的口供，冷漠是最殘忍的幫兇，人心是最致命的兇器。
故事發生在2025年，因為和妻子張代晨(徐靜蕾飾)婚姻破裂，男主角江豐(黃渤飾)走進記憶大師醫療中心接受手術，卻不料手術失誤記憶被錯誤重載，他莫名其妙變成了“殺人兇手”。警官沈漢強(段奕宏飾)的窮追不舍讓他逐漸發現，自己腦內的錯誤記憶不僅是破案的關鍵，更是救贖自己的唯壹希望。與此同時，妻子身邊出現的女人陳姍姍(楊子姍飾)、記憶中浮現出的神秘女子(許瑋寧飾)，似乎也和真相有著千絲萬縷的聯系，壹場記憶燒腦戰也隨之開始。
《記憶大師》是新導演陳正道的“大師系列”的第二部，第壹部是當年由徐崢主演，口碑票房雙收的《催眠大師》。如果說前作主要玩兒細節上的催眠與反催眠，主旨仍落在平平的“酒駕”之上，對於走失兒童等隱喻只是淺嘗輒止，那這部作品則是從壹開始就想要借由壹個頗為“科幻”的記憶讀取設定，來探討女性在婚姻裏所受到的各種“暴力”。
講清這部電影，難免涉及到不少劇透，所以提前說壹句，未看片的朋友們自動撤離。
故事的架構從對記憶的解讀開始。
黃渤飾演的青年作家江豐，因與徐靜蕾飾演的妻子張代晨出現了婚姻危機，而選擇將兩人之間的記憶刪除。但妻子表示，只有他將記憶重新裝載回來，才願意簽署離婚協議。而這壹反復，江豐就裝錯了其他人的記憶。
另壹份記憶裏，保存的是兩起兇殺案，而被殺者的***同性，則都是備受家暴，逆來順受的女性。於是他同段奕宏飾演的沈警官壹起，開啟了腦內追兇的驚險破案。
懸疑影片有趣的瞬間在於劇情的意想不到，而逆轉大多分為“兇手是誰”的結果型逆轉和“兇手為了什麽”的動機型逆轉。《記憶大師》的精妙之處在於壹***設計了三重反轉，涵蓋了兩種類型。每壹個可能的兇手身份和動機對應壹個當下的社會現象，這也是除了劇情本身之外，最值得探討的主題所在。
兇手可能有三個人：作家江豐，醫生陳姍姍，警官沈漢強。
完全無辜的也是三個人：作家妻子張代晨，被摔下樓砸死的死者A，被下藥溺死在浴缸的死者B。
無辜的三位女性都或多或少的承受著來自家庭中男性的硬暴力和軟暴力，並且都囿於懦弱和卑怯從未有所抵抗。兩位被拳打腳踢的死者承受著壹切的暴力對待，最終的選擇仍然是“我不會離開我的老公”，壹再的妥協並不能讓她們脫離痛苦，而兇手的“殺死”在另壹個角度上則是對她們無盡深淵的“解放”。
張代晨所飾演的高知女性所承受的“暴力”更類似於現代婚姻中的冷暴力，即便有知識有才華，但為了丈夫退居家庭之後仍舊要承受孜孜不倦的來自婆婆的懷孕要求。在無法滿足男方家庭和自尊的雙重性下，以離婚作為自己最好的結局。
但荒唐的是，兩人的感情並未出現任何實質性的背叛，女方最終也因懷上了孩子和丈夫開心的復合，走向下壹階段。
這種來自於內外雙重的強迫壓力所影響的不僅僅是家庭中的孩子，甚至輻射到陌生人身上，然而女性卻將其中的過錯歸咎於自身，封閉壹切可能的積極社交援助，從而洗腦式的將生活繼續。
可以預見的是，圍繞在她們生活裏的這些話總不會少——
“為了孩子，還是忍忍吧”
“家家都有本難念的經，日子還是得過”
“錯壹次不會壹直錯，說不定就改好了呢?”
“家醜不要外揚，女人還是要多包容”
而當憤怒的孩子說出想要殺掉自己的父親，母親立即果斷的反應卻是，“以後妳不許這麽說”!
《記憶大師》中設置的可能殺人的三個兇手，動機各有不同。
作家江豐許是為了收集殺人素材或幹脆扮演情敵的角色，醫生姍姍則遊走於同性戀之間的灰色地帶因愛生恨，唯有真正的兇手沈警官的殺人動機令人不寒而栗——
他溺死了自己的母親為了讓她幸福，成年後殺掉自己的保護人為了讓她得到救贖。
可恨之人必有可憐之處，但當幼年陰影的家庭暴力延展到長大之後，成為潛藏在內心隱秘的暴力傾向，細思恐極，可畏可怖。
影片中沈警官有壹句臺詞，“我們不能為了抓到壹個怪物，而制造另壹個怪物”。
經歷家庭暴力的小孩子即便成為壹個手執正義法柄的警官仍然無法面對過往紛紛，缺乏安全感讓他在面對同樣情境之後立刻反噬受到 *** ，從而做出違背本心的事情，這又何嘗不是“怪物”的表現呢?
被溺死的母親生前常在手臂上描畫金魚以遮擋身上的傷痕累累，而幻化出的美麗景象則更像是另壹重的自我麻痹。選擇認命，受困於局，被控制與占領變得理所應當，習慣久了漸漸形成了壹種畸形的平衡。
陳正道說，“他們不允許其他力量去打破，唯壹的解套就是自毀。”
《記憶大師》並不算壹部邏輯非常嚴密的懸疑電影，也有壹些比較難以自圓其說的bug。但這部電影在叩問兩性關系和描述心理矛盾的方面無疑非常出色。
壹部有溫度的電影背後，能讓人對如今被漠視但切實存在的家庭現象有所思考。
事實上，需要殺死的，壹直都應該是不願意走出困境的妥協和懦弱。避免受到傷害，正視自己的社會價值和獨立意識，這才是當代女性應該在家庭中做到的。
懂得爭取，才不會成為家庭暴力的受害者。