少之又少啊。
悟出這個道理的人已經成為移動互聯網的超級IP了，比如羅胖兒、彭小六、Spenser……他們早就乘著移動互聯網的東風，離我們越來越近，也越來越遠呢。
說到這兒，您也別急，因為我看到了這本《吐槽大會》主持人張紹剛推薦的這本 《手把手教妳玩兒脫口秀》 ，就能找到答案了，我做了幾張讀書PPT，大家壹起來學習下！
不管是男人還是女人， “幽默”將為妳贏得更多朋友和尊重 。很多人把性格和幽默掛鉤，說外向的人就幽默，內向的人就不幽默。我從事五年少兒口才後就發現這樣的現象：外向的學員在舞臺上眉飛色舞、談天說地，但是臺下的觀眾已經昏昏欲睡；相反，有些內向的學員上臺壹張嘴，就逗得大家哈哈大笑。所以，不管是性格內向還是外向，都可以成為幽默的人，成為壹個人見人愛、花見花開的段子手。進而培養成壹個能隨口說出脫口秀的口才表達大師。
比如說，我前幾天和朋友壹起吃飯，我們三個男士都剛剛結婚不久，壹個前輩希望我們的孩子以後都能繼承我們的優點，於是他分別指著我們三個人說： “妳家孩子以後打籃球棒，妳家孩子口才壹流，妳家孩子嘛，鼻子大。 ”說完後，把整個屋子的人都逗樂了。
那成為幽默的人是否可以訓練呢？答案是：當然可以。而且有公式： 事件+意外=段子
就拿剛才的段子來說，就符合這個公式。事件：孩子都隨爹。意外：爸爸的大鼻子遺傳給了兒子。
那有很多人問：我們生活中哪兒來那麽多有趣的素材啊？
其實每個人的生活都是很平淡的，但是我們完全可以在平淡的生活中去思考、提煉笑點。我們要做的首先是在手機或者本子上建立壹個 話題庫 ：
1、媽媽很嘮叨
2、爸爸愛喝酒
3、考試成績不理想
4、暑假到海邊玩兒很有趣
……
這就要求我們必須對生活有深入的觀察，並能從壹個 嶄新的視角 來看事情。
這些事情本身並不好笑，但是沒有關系，我們壹旦掌握了生活和幽默的關系，就能在生活中創造段子了。
請記住：不管是“從好到壞”還是“從壞到更壞”， 妳的笑話始終要朝著更加負面的方向前進 。所以， 痛苦是幽默的好朋友 。如果妳覺得自嘲不舒服，自尊心接受不了，壹定要學會適應它，因為敢於自嘲的人壹定是個自信的人！這是壹個屢試不爽的方法，當妳創作笑話時，它遲早會變得很有用。
但是大家要註意： 幽默不等於就是笑話，幽默是以壹種嶄新的視角看待事物。
現在我們已經了解了段子創作的規律，現在就讓我們來隨手編幾個段子吧？
1、關於 “窮” ：小時候我家很窮，所以每次生病的時候，我媽都會從抽屜裏拿出風油精。
2、關於 “聽話” 。壹群男人上了天堂,在天堂的門口,上帝說:“ 活著時候怕老婆的,站到左邊 來,不怕的,站到右邊。”幾乎所有人都 站到了左邊,只有壹個小老頭站到了右 邊。上帝非常驚訝地說:“其他的男人都站左邊,妳怎麽站右邊呢?“老頭說:“我老婆交代過我，人多的地方不要去。 ”在這個例子中,真相是男人有時會怕老 婆,痛苦是,這種恐懼對於壹些人來說終 生揮之不去壹妳看看,上了天堂還要聽老婆的。
依然是關於聽話的話題，剛才聽話的主體是老公，也可以是孩子。舉個例子： 壹家人去看演出，在二樓，小朋友非常淘氣地趴在欄桿上面，工作人員善意地過去勸阻：“家長請看好自己的孩子，小朋友掉下去就不好了，下面是貴賓席，掉下去了還得補票。 ”
特別註意： 莎士比亞說“ 簡潔即幽默 ”。喜劇有它自身的能量守恒定律：觀眾用了多少能量去思考，他們便少了多少能量去發笑。
段子寫好了，該上臺展示了。但是很多人上臺緊張，我覺得“舞臺恐懼”這個詞挺搞笑的，這種描述並不準確。其實妳並不是在恐懼舞臺，舞臺不過是壹堆木頭和混凝土而已。妳真正恐懼的是在舞臺上沒有達到妳的期望或是其他人的期望。
怎麽辦呢？很多人選擇深呼吸，有些時候還是管用的，但是不能從根本上解決緊張的問題。
在人進化成人之前，我們都是野蠻的前人類。當遇到危險的時候，我們的潛意識會讓我們產生並釋放腎上腺素來幫助我們變得更警覺、更快、更強，準備對付異常的情況。假如有壹個劍齒虎過來了，我們就會釋放腎上腺素使我們準備好“戰鬥或者逃跑”。我們要麽去攻擊它，讓它變成我們的盤中餐，要麽趕快逃命，以避免成為它的盤中餐。腎上腺素其實是壹種用來準備應對異常狀況的天賦。
今天，當異常狀況出現時，我們仍然會產生腎上腺素。但現在我們的潛意識告訴我們，文明人不應該恐懼。
所以如果妳真的感到緊張， 請接受這種感受，並且告訴觀眾妳很害怕 。否則，看著緊張的妳在舞臺上表演，觀眾會感覺很不自在。
最後和大家來分享下排練時候的小技巧。批評者，也就是預演時候的導演、觀眾，位置壹定要在排練空間的對側甚至後方：
這樣，演員就可以把註意力放在表演上，更加自如地表達了，而不是將更多的註意力放在觀眾身上。
怎麽樣，聽了這麽多，請抓緊時間建立話題庫，去尋找妳身邊的段子吧？畢竟， 生湖中並不缺段子，缺的是學習段子的方法。