本人比較喜歡的。《傲慢與偏見》—簡·奧斯汀奧斯汀的小說盡管題材比較狹窄，故事相當平淡，但是她善於在日常平凡事物中塑造鮮明的人物形象，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是威肯、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人。同時，奧斯丁的語言是經過錘煉的，她在對話藝術上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征。這種藝術創新使她的作品具有自己的特色。《簡愛》—夏洛蒂·勃朗特《簡·愛》創作於英國謝菲爾德，是壹部帶有自傳色彩的長篇小說，它闡釋了這樣壹個主題：人的價值＝尊嚴＋愛。《簡·愛》中的簡愛人生追求有兩個基本旋律：富有激情、幻想、反抗和堅持不懈的精神；對人間自由幸福的渴望和對更高精神境界的追求。這本小說的主題是通過對孤女坎坷不平的人生經歷，成功地塑造了壹個不安於現狀、不甘受辱、敢於抗爭的女性形象，反映壹個平凡心靈的坦誠傾訴的呼號和責難，壹個小寫的人成為壹個大寫的人的渴望。 《呼嘯山莊》—艾米莉·勃朗特小說描寫吉蔔賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的鬥爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現實的天真幻想，但結合其所描寫地區激烈的階級鬥爭和英國的社會現象，它不久便被評論界高度肯定，並受到讀者的熱烈歡迎。根據這部小說改編的影視作品至今久演不衰。《蝴蝶夢》—達夫妮·杜穆裏埃此人於小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，並能通過其忠仆、情夫等繼續控制曼陀麗莊園直至最後將這個莊園燒毀。小說中另壹女性，即以故事敘述者身份出現的第壹人稱，雖是喜怒哀樂俱全的活人，實際上卻處處起著烘托呂蓓卡的作用，作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法頗為別致。 《洛麗塔》—弗拉基米爾·納博科夫小說描述了壹位從法國移民美國的中年男子亨伯特·H·亨伯特（Humbert Humbert）在少年時期，與壹14歲的少女安娜貝兒發生了壹段初戀，最後安娜貝兒因傷寒而早逝，造就了亨伯特的戀童癖（The child love），他將“小妖精”定義為“九到十四歲”。亨伯特最先被壹名富有的寡婦拋棄，後來又迷戀上女房東Charlotte Haze的12歲女兒洛麗塔（Lolita），稱呼她為小妖精。洛麗塔恣意的挑逗亨伯特，使得亨伯特無法自拔，為了親近這位早熟、熱情的小女孩，亨伯特娶女房東為妻，成為洛麗塔的繼父，他利用零用錢、美麗的衣飾等小女孩會喜歡的東西來控制洛麗塔。《克萊芙王妃》—拉法耶特夫人《克萊芙王妃》壹書以敏銳而形象的方式批判社會。作者不是從當時的小說和高乃依及拉辛的戲劇中去尋找素材，而是借鑒他們，自成壹格，破天荒地使法國小說具有了現實生活的氣息。人們壹直認為它是壹本關於激情的書，但更確切地說，它寫的是男女間的柔情蜜意（作者把它視為過分的、破裂的、致命的、毀滅性的情感）和個人欲望與禮儀的沖突。它第壹次在小說中表現了女性的聰明才智。而在高乃依和拉辛的作品中，人類的***同困境和人為安排的歷史環境融匯在壹起，產生壹個超越時間概念的客觀現實。《嘉利妹妹》—西奧多·德萊塞小說描寫了農村姑娘嘉莉來到大城市芝加哥尋找幸福，為擺脫貧困，出賣自己的貞操，後又憑美貌與歌喉成為歌星的故事。作家嫻熟地運用自然主義的創作手法，使作品具有極強的社會表現力。小說的故事真正情節是這樣的：嘉莉是個俊俏的農村姑娘，她羨慕大都市的物質生活來到了芝加哥謀生。嚴酷的現實破碎了她的美夢，迎接她的是失業和疾病。在走投無路時，她做了推銷員杜洛埃的情婦，後來由於更大的欲望又做了酒店經理赫斯渥的情婦。與赫斯渥私奔後，在紐約由於偶然的機會她成了走紅壹時的演員，擠上了上流社會，實現了她的幻想。《茶花女》—亞歷山大·小仲馬法國小仲馬作於1848年。巴黎名妓瑪格麗特為青年阿爾芒的真摯愛情所感動，毅然離開社交生活，與阿爾芒同居鄉間。阿爾芒之父責備瑪格麗特毀了兒子的前程，瑪格麗特被迫返回巴黎重操舊業。阿爾芒盛怒之下，在社交場合當眾羞辱她。瑪格麗特壹病不起，含淚而死。阿爾芒讀了瑪格麗特的遺書，方知真相，追悔莫急。《紅與黑》—司湯達小說緊緊圍繞主人公於連個人奮鬥與最終失敗的經歷這壹主線，廣泛展現了“19世紀最初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風氣”，反映了19世紀早期法國的政治和社會生活中的壹些本質問題。
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