柴可夫斯基成功地創作了大型歌劇《葉甫蓋尼?澳涅金》，鋼琴套曲《四季》、《斯拉夫進行曲》等，也都是名噪國際樂壇的藝術珍品。有革命傾向的歌劇《禁衛軍》，表現了他對當時人民所受苦難的同情和憤慨。還創作了著名的《弦樂四重奏》，又名《如歌的行板》，如泣如訴的旋律，深刻而又形象地抒發了沙皇統治下俄羅斯人民抑郁和痛苦的感情。還有《第五交響曲》，舞劇《胡挑夾子》，歌劇《葉甫蓋尼?澳涅金》，交響樂《悲愴》，管弦樂《1812年序曲》等音樂。
柴可夫斯基的作品有哪些？
柴可夫斯基的作品有《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇後》、《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。
彼得·伊裏奇·柴可夫斯基，中國樂迷親切稱之為“老柴”，俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄羅斯民族樂派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂作曲家之壹。值得壹提的是柴可夫斯基的優秀作品與其壹生的情感經歷密不可分。他的曲子織體飽滿，旋律優美，情感更富。
交響曲
《g小調第壹交響曲》
《c小調第二交響曲》
《D大調第三交響曲》
《f小調第四交響曲》
《e小調第五交響曲》
《b小調第六交響曲》——這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂具有憂郁的抒情性，可以說?是作曲家最著名的壹部交響曲，完成於他逝世前兩個月，並完整的體現了柴可夫斯基的美學觀。
《曼弗雷德交響曲》
《降e大調第七交響曲》的交響樂，並?且記下了壹些主題。後來他轉向創作其他作品，而這部交響樂壹直未構思完，可能他已經放棄了這?部作品。但“生命”的壹些主題被用來創作他的降E大調交響樂，有時又叫第七交響樂。）
芭蕾舞劇
《天鵝湖》
《睡美人》
《胡桃夾子》
歌劇
葉甫蓋尼·奧涅金
黑桃皇後
管弦樂作品
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》
《降b小調第壹鋼琴協奏曲》
《D大調小提琴協奏曲》
《1812序曲》
《弦樂小夜曲》
《意大利隨想曲》
《哈姆雷特幻想序曲》
《第三鋼琴協奏曲》
柴可夫斯基有哪些著名作品？
作家生平作品目錄：《小提琴協奏曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《壹八壹二年序曲》、《四季》、《羅密歐與朱麗葉》、《胡桃夾子》、舞劇《天鵝湖》、《憂郁小夜曲》等。
小提琴協奏曲，這首小提琴協奏曲是柴氏應其友LeopoldAuer而寫的。此老兄當時拒絕演奏。這個曲子就這樣束之高閣,直到另壹位小提琴新秀AdolfBrodsky同意姑且壹試時才得以公開於世。1881年12月04日全曲由Brodsky在李希特指揮的維也納愛樂交響樂團中首次演奏此曲。不料惡評旋踵而至；當時維也納評論界泰鬥EduardHanslick曾說：「聽眾可以看到小提琴已非在演奏，它在猛拉後支離破碎，反彈而將演奏者打得鼻青臉腫。」柴氏至此再度陷入低潮，然而Brodsky不為所屈、繼續在莫斯科和倫敦演奏此曲。他的堅忍不但贏得柴氏的感激，也使這首傑作得以獲得世人的接納。不過Auer也贏得柴氏的諒解，在獨奏部分略作修正，而成為今天的標準版本。
第五交響曲作於1888年。在本交響曲創作之前，柴科夫斯基曾長期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。此交響曲是他回到俄國定居後創作的，曲中融入了他對莫紮特音樂的思慕，全曲采用由貫穿始終的“命運”主題所構成的循環形式，這些對柴科夫斯基而言都是新的嘗試。柴科夫斯基在原作的劄記中指出：“這壹作品是從完全聽從命運，到對命運發生懷疑，最後決心通過鬥爭來克服悲慘的命運，表現的是肯定生活的思想。”1888年，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜裏讀書，都感到非常吃力。”可見這壹作品是他在健康狀況不佳的時候完成的，曲中所體現出來的“與命運鬥爭”的主題，或許與此有關。
第六交響樂“悲愴”B小調，，作於1893年。這部作品題獻給弗拉基米爾.達維多夫,它的標題是《悲愴》，悲愴的標題是柴可夫斯基弟弟的建議。柴可夫斯基曾說明：“這部交響曲的構圖歸根結底是‘生活’。”
第七交響樂－降E大調交響樂。眾所周知柴可夫斯基寫了6部交響樂，其中後三部更是柴氏的代表作，到現在還是音樂會經常演出的曲目。那又何來壹部“第七”交響樂呢？其實這部所謂第七交響樂壹般叫降E大調交響樂，是柴可夫斯基其中壹部未完成的作品。在1891年4月的美國之旅中，柴可夫斯基開始構思壹部名為“生命”的交響樂，並且記下了壹些主題。後來他轉向創作其他作品，而這部交響樂壹直未構思完，可能他已經放棄了這部作品。但“生命”的壹些主題被用來創作他的降E大調交響樂，有時又叫第七交響樂。
壹八壹二年序曲完成於1880年10月，是尼古拉·魯賓斯坦委托柴科夫斯基為莫斯科藝術工業博覽會創作的作品，也是柴科夫斯基最受人們歡迎的作品之壹。作品於1882年8月8日首次演出時，就受到了聽眾極其熱烈的歡迎。音樂中所表現出來的愛國主義思想，加上樂隊宏大的氣勢及樂曲末段的鐘、鼓和排炮齊鳴的熱烈氣氛，使當時的聽眾非常興奮，演出獲得了極大的成功。演出中動用了超大規模的樂隊，並在結尾處加了壹個軍樂隊，還動用了大炮。這部序曲能為柴科夫斯基贏得聲謄並被推為他的代表作品，是作者沒有預料到的。序曲《壹八壹二年》的歷史內容是：法國拿破侖於壹八壹二年調動了上萬大軍侵入俄國境內，付出了很大的代價，才逼近莫斯科。俄軍司令庫圖佐夫采取堅壁清野的戰略，下令放棄莫斯科，三十萬居民百分之九十撤出莫斯科。農民們紛紛加入遊擊隊，燒掉了糧食，使拿破侖的侵略軍在冰天雪地裏餓著肚子作戰。拿破侖的軍隊由於經不起俄軍的反攻和遊擊隊的襲擊，結果慘遭失敗，拿破侖繞道德境才逃回法國。俄國人民以驕傲的心情讀著庫圖佐夫的對軍隊的文告：“勇敢和勝利的軍隊！妳們終於站在帝國主義的邊疆了。妳們每壹個人都是祖國的救星，俄羅斯用這個名字來歡迎妳們，妳們在這次迅速進軍中建立起來的不平凡的功績，使全國人民都感到驚奇，並帶來了我們永遠的光榮。”
1875柴可夫斯基受彼得堡《小說家》雜誌發行人之托，每月按俄羅斯的著名詩人的題詩寫壹首與之相適應的鋼琴曲。於是他囑咐男仆，每月到時候提醒他寫作，寫完壹首交稿壹首。唯有六月和十壹月引不起他的創作靈感，只好用《船歌》作為六月，《雪橇》作為十壹月，從而寫全了十二個月的十二首鋼琴曲。1882年以套曲形式，題名《四季》正式出版。
《如歌的行板》的主題，是1869年夏，柴科夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時，從壹個當地的泥水匠處聽來的，這是壹首小亞細亞的民謠。全曲由兩個主題交替反復而成。第壹主題就是前述的那首優雅的民謠曲調，雖由二拍子與三拍子混合作成，但毫無雕琢的痕跡。在幽靜的切分音過門後，引出第二主題，這壹曲調的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執的同壹音型連續著，卻並不給人以單調的感覺。此後又回到高八度的第壹主題，後來又反復第二主題，但存在變化。樂曲的結尾是第壹主題的片斷，有如痛苦的啜泣。本曲曾使俄國大文豪--偉大的列夫·托爾斯泰老淚縱橫，柴科夫斯基壹直對此深感自豪。有人甚至認為本曲就是柴科夫斯基的“代名詞”。
意大利隨想曲完成於1880年夏，初演於同年十二月十八日。1879年十二月至第二年三月，柴科夫斯基曾旅居意大利羅馬，其間廣泛收集了意大利的民間音樂素材。1880年二月十七日，柴科夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中說：“在過去的數天中，我已寫好了《意大利隨想曲》的草稿，這是根據意大利民間的若幹流行曲調而寫成的。我想這壹作品是成功的；它所以能獲得良好的效果，要歸功於這些從無意中得來的動人曲調--有些是我從民歌集裏收集來的，有些是我在馬路上親耳聽到的。”由此可見，柴科夫斯基的音樂之所以雅俗***賞，流傳廣泛，與他不斷從民間音樂中汲取素材有著密切關系。
《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，作於1869年，1870和1880年分別進行修訂。這部作品是柴科夫斯基早期的代表作品之壹，也是他流傳最廣泛的作品之壹。題材取自莎士比亞的同名悲劇，羅密歐和朱麗葉分別是蒙泰歐和凱普萊特兩大貴族家族的青年男女，雖有勞倫斯神父相助，但終因兩個家族的世仇，導致有情人難成眷屬的悲劇。柴科夫斯基采用著重刻劃悲劇的中心人物的手法，使樂曲成功地體現了戲劇的主題思想。在音樂史中，以《羅密歐與朱麗葉》為題材的音樂作品是非常多的，柴科夫斯基的這部幻想序曲便是其中非常成功的壹部。
舞劇《胡桃夾子》兩幕三場夢幻芭蕾舞劇，作於1892年。劇本是彼季帕根據恩斯特·霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。作者從舞劇中選了六首曲子作為《胡桃夾子組曲》，同年3月7日在壹次交響樂演奏會上首演，獲得了巨大的成功。同年12月6日舞劇在彼得堡首演。這部作品是柴科夫斯基的三部芭蕾舞劇代表作品之壹，也是世界舞蹈舞臺上久演不衰的舞劇精品之壹。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特