在草圖中,還出現壹個海員和壹個剛進門的醫學院學生。畢加索大膽地畫了五個姑娘和兩個男人。背景是妓院的客廳或飯廳。後來幾經修改,又作了大膽的突破。畢加索曾對人說,他討厭這個題目。因為亞威農的姑娘並非是些風姿綽約的妙齡女郎,而是壹些出賣愛情的妓女,她們與畫上的女人毫無幹系。這幅畫的題目是詩人薩爾蒙給起的。也許詩人根據這些裸女,才把她們與亞威農妓院聯系起來。由於這壹幅以裸體女人為主的大型油畫,與那個不光彩的亞威農背景相聯系,使畢加索受到了猛烈的抨擊。
在此畫的第壹幅稿子上,壹如前述,還有兩個男子,壹個持花束,另壹個從布幕後面走出來。畢加索自己說,他原想畫壹個骷髏,以強調死亡——壹種罪惡生活的報應。如是這樣,似乎又多了壹層“勸人為善”的意義,以符合西班牙人對花街柳巷蔑視的傳統。但後來全部改變了,以立體主義方法來表現五個裸女。
在這幅畫上,觀者多少可感覺到畫家著意於純粹的田園風趣。五個裸體女人的色調是以藍色背景來映襯的。藍色使他想起戈索爾那美麗宜人的風光。但觀眾看到的是壹群幾何形變異的女人。右邊坐著的壹個女人象戴上假面具壹般,當她轉過身來,臉容十分可怕,就象從陰間爬出來的鬼魅,顏色卻又象烤熟了的乳豬。最左邊壹個女人,正拉開赭紅色的布幕,為要展示她的姊妹們的菱形身體。她那嚴肅的表情,側面的輪廓,簡直象埃及的壁畫。中間還有壹堆水果。總之,這些形象使人觀後產生作嘔感。當詩人把這些形象與亞威農相聯系時,觀眾似乎受了侮辱壹般,責罵畢加索的鄙俗。殊不知,這幅畫在以後的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發展,甚而波及到其他領域。不僅在美術上,連芭蕾舞、舞臺設計、文學、音樂上,都引起了***鳴。《亞威農少女》開創了法國立體主義的新局面,畢加索與勃拉克也成了這壹畫派的風雲人物。此畫作於1907年春。
詳細分析
畢加索以他青年時代在巴塞羅那的“亞威農大街”所見的妓女形象為依據。這條街以妓院林立而聞名。畫上的女人形象,就是這條街上的妓女們。畫家曾多次易稿。在這件作品的草圖中,曾出現壹個海員和壹個剛進門的醫學院學生。畢加索大膽地畫了五個姑娘和兩個男人。背景是妓院的客廳或飯廳。後來幾經修改,又作了大膽的突破。畢加索曾對人說,他討厭這個題目。因為亞威農的姑娘並非是些風姿綽約的妙齡女郎,而是壹些出賣愛情的妓女,她們與畫上的女人毫無幹系。這幅畫的題目是詩人薩爾蒙給起的。也許詩人根據這些裸女,才把她們與亞威農妓院聯系起來。由於這壹幅以裸體女人為主的大型油畫,與那個不光彩的亞威農背景相聯系,使畢加索受到了猛烈的抨擊。在此畫的第壹幅稿子上,壹如前述,還有兩個男子,壹個持花束,另壹個從布幕後面走出來。畢加索自己說,他原想畫壹個骷髏,以強調死亡。如是這樣,似乎又多了壹層“勸人為善”的意義,以符合西班牙人對花街柳巷蔑視的傳統。但後來全部改變了,以立體主義方法來表現五個裸女。在這幅畫上,觀者多少可感覺到畫家著意於純粹的田園風趣。五個裸體女人的色調是以藍色背景來映襯的。藍色使他想起戈索爾那美麗宜人的風光。但觀眾看到的是壹群幾何形變異的女人。右邊坐著的壹個女人像戴上假面具壹般,當她轉過身來,臉容十分可怕,就像從陰間爬出來的鬼魅,顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊壹個女人,正拉開赭紅色的布幕,為要展示她的姊妹們的菱形身體。她那嚴肅的表情,側面的輪廓,簡直像埃及的壁畫。中間還有壹堆水果。