可以說，阮玲玉對電影的貢獻是巨大的，她在電影史上的成就是不可磨滅的。
但是拋開鮮亮的表面，細細看來阮玲玉的壹生其實充滿了坎坷和悲劇。正如她出演的電影大多數也都是悲劇壹樣，或是以底層的，被舊 社會 欺壓，受舊 社會 迫害的女性為主體，或是只有壹個悲慘的結局。
就拿她在1934年所出演的無聲電影《神女》來說，她所飾演壹個以出賣肉體為生的妓女。但是為了生活，為了兒子，她不得已如此。
可能有沒看過電影的人會覺得，女主角無非是“既當婊子又想立牌坊”，有什麽可謳歌的。但這部電影具有反應 社會 現實的意義。有很多像電影裏的女性，因為種種原因，或是人為，或是 社會 所致，從而造成了發生在她們身上的悲劇。
阮玲玉的壹生也是如此。
阮玲玉的出生可能並不是太好，在那個年代窮人總是比富人要多。沒過多久父親因病去世，在她十七歲那年，她和母親在壹家張姓的大戶人家當女傭。也正是在這裏，她遇到了比她大六歲的張家四少爺張達民。
本來她只是女傭之女，做夢也不會想到自家少爺會看上自己，這完全是電影，電視劇的劇本。
然而生活畢竟是生活，不是每個灰姑娘都能飛上枝頭變鳳凰。雖然張家家大業大，張達民在追求阮玲玉的時候，也對她們母女關懷備至。
但是通常男人都會有壹個***性，擁有了未必會珍惜，加上當時 社會 還是存在壹定的男權主義，張達民對阮玲玉只是貪圖壹時的新鮮。
甚至在兩人婚姻的中後期，張達民不學無術，不思進取，生活的開支僅憑阮玲玉演戲得來，直到兩人離婚，張達民仍舊索取無度，厚顏無恥地要求阮玲玉離婚以後，繼續負擔張達民生活費用。
阮玲玉沒辦法，為了能夠逃離給張達民佩戴的“枷鎖”，她選擇了屈從張達民地要求，轉而投入唐季珊的懷抱。
而這個唐季珊正是挑唆阮玲玉離婚的禍首。或許阮玲玉離婚是她脫離苦海的唯壹辦法。但是唐季珊也不是什麽好的貨色，如果用壹句話來形容阮玲玉的遭遇，只能是“剛出虎口，又入狼群”。
在唐季珊看到阮玲玉的第壹眼，就深深被阮玲玉氣質所折服。而唐季珊也不是張達民那樣不學無術的紈絝子弟，相反他在商業上有自己的成就，是當時阮玲玉所在公司的股東。
阮玲玉離開張達民和唐季珊在壹起的時候，並不知道唐季珊身邊女人眾多，而且家裏還有壹個妻子。由於唐季珊的成就和他妻子離不開幹系，所以唐季珊是不可能離婚的。
如此也就罷了，唐季珊還在外頭拈花惹草，到處留情，到了兩人感情的後期，甚至壹度對阮玲玉拳腳相，在阮玲玉服藥自殺的時候，他為了脫離幹系，舍近求遠，把阮玲玉送到偏遠的壹間診所裏，在阮玲玉不治身亡以後，還偽造阮玲玉的遺書，企圖把自己摘得幹凈。
就是如此兩個道貌岸然的偽君子，造就了阮玲玉悲慘淒苦的壹生，導致壹代電影皇後，韶華早逝。
不過在阮玲玉離開人世的半個世紀，壹代影後張曼玉憑借電影《阮玲玉》奪得了柏林國際電影節最佳女演員等眾多獎項。
只能說阮玲玉以飾演悲劇為世人所知，結局同樣以悲劇落幕，不由令人扼腕。