今晚主要講的題目“人物性格、細節描寫”。下面就直入正題。
今晚講的東西看起來對部份同學可能會比較難理解。今天講的內容是需要結合實際操作，咱們實際寫作來進行才會比較好的理解。在的同學，有興趣的自己認真的聽下。如果聽不明白也沒關系，明天內容顧問組的教官會更新在《青訓營》裏。
不說題外話了，先說下標題上提到的
細節
這裏的“細節”要註意是指小說中的小劇情需要突出部份的細節
。不是說聽了今晚的內容，去誤解成通篇都是這樣處理。那麽，這裏講的細節描寫也就是：小說中壹段小劇情、小橋段中需要突出部份，相當於影視中的特寫鏡頭部份的處理方法和問題。
第壹步
我們先講壹下，這種細節描寫的目的是什麽？
細節是為了突出某個劇情中人、物、事比較有代表性的某壹方面。
比如人物的特殊表情、特殊心理狀態等；比如物品的特別結構、外觀等再比如壹個事件的主要、重點、關鍵部份等等。
也就是說細節描寫是為了突出劇情中某個特別的點來達到作者想表現的人、事或物特殊，關鍵部份
。那麽，在突出描寫某個點或是某個小劇情時、作者首先需要考慮，細節處理是為了突出什麽其目的是什麽？從大的方面講細節描寫主要的人、物、事，又可以從寫作目的出發歸到某壹個比較具體的目的上去。
比如人物，是為了突出主要角色在壹個特定劇情中的突出或是個體特殊表情，如：壹個奸商看到壹個有錢的顧客他的第壹反應是想著怎麽去詐取這人的錢財。如果這裏面有壹個人物的細節描寫，從這個角色的目的出發，比如看到這有錢的顧客把錢拿出時，他兩眼像似放光壹樣直勾勾的盯著對方手上，嘴角也......
再如壹個臥底，有壹段劇情他在沒有任何預知的情況下，目睹自己的戰友被人壹槍擊斃，這時他呆呆的站在那壹動不動，腦子裏壹片空白手上的煙燒到手指都完全沒有察覺，直到......
以上這些都是最簡單的人物細節描寫。這些描寫的目的，都是為了突出上面講的。劇情中人、物、事比較有代表性的某壹方面。
人物方面，平常多數情況我們喜歡從人物性格、人物背景上入手。那作品中人物性特點又是怎麽誕生的？這裏講的人物性格是壹部小說中主要角色人物性格。壹部作品中的主要人物，物別是主角在寫作前我們應該想好這位角色他的基本價值觀是什麽？做事的風格是什麽？他的愛好和最大的夢想是什麽？這樣也是壹種比較簡單的給人物性格定位的方法。
例如有這樣壹個角色，他的整個人生價值觀就是做自己想做的、追求自己喜歡的，決不屈服任何與之不服的人事或物。做事風格是寧可沒命，也不丟掉自己認定的目標，同時還喜歡充英雄。他的愛好武器、槍械、軍事百科極限運動等等。他的最大夢想，能帶著自己的親人、愛人周遊世界......
上面這種例子是作者簡單定位出來的壹個人物基本性格特點，除了上面的這種方法，還可以就簡單的角色生活目標。為很多角色性格定位，如：愛財如命，壹心只想做人上人、做上等人的，視權利為自己人生最大追求目標的，壹心只想著家裏親人瑣碎雜事物的等等人物。只要作品中需要除了主角比較特殊、用來做小說中心點以外，還可以把文中其他人物性格、特點也簡單定位列舉出來。只要是作者覺得這角色在寫作前或是進行中有必要付於他個性的都可以這樣做。
還要註意主次。
主要角色和龍套我們可以在寫作大綱中像是電影最後的職員表壹樣，從重要的到最簡要的大至列壹下。主角角色，特別是主角是需要在整個故事的主體構思出來時就要去確定的。而其他的龍套可以在寫作中有必要時再去完善。同時那種只是出來現壹下，比如什麽酒店的服務員上個菜呀，出租車司機拉著誰誰到什麽地方的這司機呀，這類完全就等同於故事中的其他道具壹樣。如果不是和劇情設置有關聯，需要他推動劇情，那就沒必要去慢慢定位下性格呀什麽的，用完即可。
其實上面這些也就是大綱中的人物設定部份。
講完了人物性是怎麽樣誕生的，那我們小說中人物的細節是怎麽回事。
前面的人物性格定位也是為了更好的對人物細節描寫做好準備，
因為如果作者自己對主要角色的性格都不明確，那更別提能帶給讀者對主要角色有壹個什麽樣的反應。那劇情中的描寫我這也簡要講壹些方法。註意不要犯壹個毛病，聽了或看了這裏的內容後、在寫作自己作品時，所有的劇情中人物都用這樣的方法去做細膩的寫作。
作者寫作壹個人物，就如最前面所講、是有特定的目的或是前題，不是亂寫。壹個小劇情要突出的是那幾個人物，突出他們那些方面的內容，最終這個小劇情又是什麽樣的結果。這是在寫小劇情前根據自己構思的主線要先想好並牢牢圍繞進行的。有了這樣的目的再去想下面的細節描寫針對什麽對象進行。
這部份之前青訓營的講課中有提到過，不太清楚的同學可以下來去本站《青訓營》中翻看下。
轉回來講下劇情中人物細節描寫的壹些方法
人物細節方面有：動作、神態，內心思想活動等等。
動作
，用角色的壹個、多個或是壹連串動作的細節描寫，突出角色在壹個特定的事件或是劇情情節中，細微動作表現或是動作變化，從而表現角色內心或是其他方面的表現。
比如有這樣壹個小劇情：主角A和配角C。這壹段的小劇情裏配角C要結束她在文中的所有戲份。同時C還是主角A在作品世界中壹個喜歡的異性角色，作者安排了這樣壹段，配角C中了劇毒，很痛苦。主角A不很不親手殺死配角C，幫她結束痛苦。
主角A慢慢把配角扶到自己懷裏，看著配角C發青的臉，壹手緊緊握住她不停抖動如同冰塊壹樣的手，A另壹只手從腰間壹點點拔出了匕首，A痛苦的臉上輕輕的抽動了壹下，幾滴明亮的淚珠從他古銅色的臉頰沿著脖子滑落到匕首刀鋒......
A拿著匕首的手在顫抖，匕首刀鋒因為淚水浸沒而發出冰冷的光芒，這時的A覺得手上的匕首是那麽的重，重到他幾乎沒有力氣握住。這時主角A感覺C輕輕握了壹下他的手掌，C用她微弱聲音說了壹句“再幫我壹次吧，好嗎？”主角A閉上眼睛點了點頭，匕首緩緩刺入了C的身體。整個世界都很安靜、好像壹切都沒發生過，主角A慢慢睜開眼睛最後呆呆的看著懷裏的C.......
如上，這壹小段的內容是用來突出主角很不情願的殺死配色C的過程。有主角的動作和表情基本上沒去描寫兩角色內心活動，但通過壹連串的細節、動作也達到了同樣的目的。不過這裏作者在寫作前的目的也僅此而已。只是用這壹小橋段突出這壹特殊事件的進行。
而
神態方面
，主要有角色的面部表情，神色、精神狀態，其目的也和上面的壹樣是作者為了達到壹個小事件或是小劇情中特定角色內心波動或是在特定事件劇情中的壹些反應，變化等。
如：配色D突然得知自己的兒子可能已經在國外發生了意外，突然暈倒了過去。
再如：配色E正在做飯、突然得知自己中了彩票頭等獎，把手上的東西壹放，像是精神病人突然發病壹樣大笑起來。笑完之後走到客廳壹邊哼著咱老白姓今兒呀今兒高興....壹邊跳起了似探戈又像是老太太扭秧歌的怪異舞蹈....
思想、內心活動方面
就有些不同於上面的動作，神態細節描寫。是從角色內在去直接把角色的各種內心波動或是思想、想法直接寫出來的方式。
比如：主角A看著配角J對自己的指指點點，腦子裏浮現出了在上學時那個討厭的胖老師的樣子......
再如：主角A看著配色M那犯賤的表情真想上前去狠狠的抽他幾巴掌，但是腦子裏壹個聲音不停的告訴自己，不能這麽沖動。
上面主要的三個方面，寫作上並沒有什麽太大的禁忌。那壹種不能用，或是那壹種必需要用在什麽時候。但因為每壹位作者的寫作習慣不同，構思能力和描寫方式不同等等。自己在寫作中不要去盯著別人說的或是誰和妳講的，“人物，人物性格壹定要用那壹種去寫……”應該是自己在寫作中試著去找出自己最擅長用，擅長寫的方法。
上面的都可以用在同壹部作品中。如果我們平時細心壹些，會發現咱們有看過的小說呀或是影視作品呀，這些表現方式無處不在。但是今晚開頭講人物性格方面時提到壹點：
小劇情的目的。壹部小說他大綱中的主線部份可以是壹個整體的發展方向。
比
如主角就是踩了狗屎穿越到異界的小青年。什麽都不懂，但因為先天和大陸上所有人的潛質不同，劇情初期先是得到什麽什麽功法，接著因為這東東又成為了壹個城的城主，認識了XXX，接著XXX的城被誰誰攻擊，XXX向主角求救，最後主角求了XXX的城，但XXX最後掛了,主角從壹個城的城主變成了......最後又因為那些主角事件而怎麽樣了……
這樣的是主要的劇情發展，依據這樣的主要劇情發展需要，作者就會碰到沿著這劇情發展產生的壹系列小劇情。這些小劇情作者只需要考慮的是，他的構思發展方向和目的。主要參於或必需的東西有那些，根據這主要劇情的各個階段，自己腦子裏就可以再細分出壹些段來。沿著這些階段性的發展路子，最後就落到了小劇情上。
小劇情裏對人物性格、細節方面的描寫也才是今晚講的這些。
那麽總結壹下，小劇情中人物細節描寫方面今晚提到的
第壹：先確定好劇情中需要突出細節人物或對象。
第二：從需要寫作的劇情最終目的或主要結果出發。
第三：劇情進行中加入角色個性定位考慮，從角色個性特點去突出具有值得表現價值的細節。
最後：細節描寫是通過文字把劇情進展中，具有值得表現價值的細節部份，用類似影視制作中的慢鏡頭或是特寫鏡頭來細化處理表現過程。
不管是何種方式、其目的再於能最突出角色內心情緒波動或是在特定劇情進行中的特定反應。
以上這部份也就是今晚講的主要內容了。這部份，實際上在網上有很多編輯或是作者都去整理或是講過，很多是列出壹堆方法細則，我這裏是反著來把這些東西的處理目的講給大家。
先休息兩分鐘，對今晚講的有什麽不明白的壹會再和大家交流壹下。
第二部分
提問互動環節：
1、蘭大，是不是說，除了特殊的含義外，寫作盡量要在合理的情況下，盡可能的描寫故事，而非劇情？我可以這樣理解嗎？
剛才講的時候有提到，小劇情的目的性，壹個小劇情的發展作者其實腦子裏盡可能要有壹個目的性去寫。那麽，沒有目的性的東西咱們就盡可能的不要去浪費力氣，那樣就成為了寫字而寫字了。
《魔神大陸》：其實蘭大的問題，很好理解 ，其實就是劇情上的問題，第壹 小劇情要依著大劇情的主線來發展。蘭大說我理解的對麽？
嗯。
2、主角與配角的性格如何搭配更加具有戲劇性和故事性？
故事的主要發展，故事的主要發展，在小說中通常是圍繞主角來進行，或是主要角色，那麽，主角或是主要角色也就是今晚前面提到的可以在寫作前去定位好的部份。
而配角則是根據小劇情的需要。比如壹個配角（都市作品）他只是壹個得罪了主角親人的黑社會小混混，這時作者根據劇情的發展體顯壹下主角這時的地位特意安排的這麽壹段。就是想讓主角展顯壹下現階段在妳文中世界裏的地位或是能力。
那這樣的配角沒必要咱們去慢慢的還定位呀什麽的，妳就把這配角在這段劇情中需要的戲份、劇情寫出來就行。
他做了什麽被主角怎麽樣了。或是從目的出發，構思壹些其他的橋段都行，戲劇性，這裏不能用這詞來講。
《古劍塵》：可是，小說就是戲劇，為什麽不能說是戲劇性呢？
小說和戲劇不是壹回事。有空自己網上查下這些資料，很多也很方便。
《古劍塵》：小說也比較註重矛盾沖突吧？
小劇情妳不用想得多復雜多復雜
。只要記住，按上面講的方法去構思小劇情時，圍繞自己想要的目的和結果，這段小劇情構思得比較精彩即可。在寫作時能把構思的表現出來也就足夠了。
3、蘭大您好！我想問壹下，寫都市小說如果采用言情式的描寫方法會不會對作品有影響？因為我覺得雖是不同的兩種文，但是在情感描寫上都有相同之處。
第三個問題的之前有提過，沒在今晚講的內容上，這裏也提壹下。
問第三個問題的同學先要搞清楚壹個問題，
寫作的方法只是指作者對寫作上應用的壹些技巧
。而這裏問的我理解是提問的這位同學，沒搞清楚自己作品的主要元素或題材，
言情是壹種題材，而非寫作方法。
回過頭來講，也就是說這位同學的作品可能主要元素都是在言情的元素裏面進行。
現在可能對劇情的整體發展會比較暈。男頻文這邊，因為多數是用男性主角來展現故事，再直白壹些，就是以男生為中心的各種小說。不管是都市也好，還是其他的類型。男生文裏如果全文只用言情其實白壹點也就是和女生糾結的內容，這樣的小說在看點上，不是太足。當然如果這主角剛好比較特別，在這方面他有和常人不壹樣的經歷或是亮點。那還好，如果不然，那作者要試著去想壹下。
自己文裏主角除了和異性的感情故事外，妳作品中的這個主要角色他其他方面的發展是否可以再構思下發展路子什麽的。好好去理壹個主線出來。
感情可以當作是主角世界裏的壹方面
，如果壹個主要角色只有感情上的糾結，其實對角色人物來講，在小說世界裏這樣的角色並不能算完整的。
小說是展示壹個或多個經典，或是突出人物也可以講成突出人物他們經典、突出或是特別的事件。
4、如果我寫的小說最開始沒有定性豬腳的人物性格，可是已經寫了近三十萬字了，現在我該怎麽辦？怎麽修改，我不想重寫或者太監。
可以回想下，妳的文中前面這幾十W字妳的寫作出發點是什麽。主角經歷的這些事件，現在自己去回想下，感覺下。
《異都收魂》：嗯，謝謝蘭大，我想我該知道怎樣去使自己小說的主人公變得完整了。
自己寫出來的這主角比較靠近什麽樣的性格。如果是比較雜亂的，比如前面的這幾十W中，有部份劇情完全和作者能確定下來最容易給出的性格特點相反的內容，就可以去調整下，也就差不多了。
5、如果人物性格寫著寫著就變了了怎麽辦？
人物的性格其實在壹部小說是可以變化的。
但是不要過於明顯的變，特別是壹些比較長篇的作品。
可能有同學看過壹部份作品，如果試著去歸總，會有前期主角性格，中期性格、後期等等，這個不用定死。但需要的是作者有壹個主線發展邏輯和目標，不能突然性格改變。
而如果作者自己根據主線劇情有壹個發展邏輯，那作者可以根據這主線去想。
比如主角前面是壹富二代，這種性格不用多說，很多同學會比較想到的還多，然後家長廢了，靠山倒了，這時主角開始明白壹些世間冷暖。劇情上面這主角開始從壹個高度落下來，之後再世為人壹樣，又重新爬上去。那這過程中作者就可以根據劇情需要，前面很煩人的富二代壹些特點、性格中期開始壹點點過度後期向著壹個懂事的成年人去發展。那這時的性格又可以有壹個定位了。
6、細節描寫寫得多了，會不會被認為混字數啊？
今晚講的也是提醒壹下，
不要為了文字而寫字。而是為了突出壹個目的去寫字。
在構思、寫每壹個小劇情前自己要試著學會去想下構思、寫這段小劇情的目的。他的作用和最後的結果，圍繞這些東西去構思和寫作。在這之外的不要去浪費自己的力氣。對於別人認為混字數這點，沒簽約的作者最多也就是讀者看了幾章覺得沒意思，不理妳。而簽約了的，除此之外讀者可能會在書評區噴下，對別人沒什麽，但對作者來說沒目的性的寫作慢慢會越寫越沒動力，越寫越沒意思。這是真的。
7、蘭大，我的作品，主角性格定位為“穩重”，這種性格導致他不如幾個主要配角的性格那樣搶戲。其實我書中有很多地方在表明這個性格。但是讀者印象只能記住幾個主要配角的性格。而主角確略顯不明顯。但是我書中描寫的幾乎全部都是，主角正在經歷的或者是主角正在遇見的。請問這是我性格設定方面的缺失，還是我的筆法問題。或者是主角到現在還未經歷壹個能體現他的重大事件？但是我文中用了許多小故事來表現主角的性格。但是多以配角視角來呈現……
這問題剛有看到，這會教官發來，說實話看到時我笑了。這裏面反應出幾方面的問題。
第壹：性格定位“穩重”。這種性格導致，他不如幾個主要配角的性格那樣搶戲。
穩重平時我們可以在現實中說是壹種性格，但在小說裏面作為性格定位，只是壹個穩重就比較敷衍了。不過也要根據作品主要劇情來看，如果這角色是壹個軍區司令員，其實並不只有穩重，當然裏面還有他大男子註意的壹面。他碰到什麽事都是壹副早有準備，也如同學所說比較穩重的性格，那沒什麽。那如果是主角，下來就要試著最少像今天講時提到的那樣去想壹下。
然後
接著的後面問題
。“他不如幾個主要配角的性格那樣搶戲。其實我書中有很多地方在表明，這個性格。但是讀者印象只能記住幾個主要配角的性格。而主角確略顯不明顯。”
這段提問壹下讓想到壹部小說
《福爾摩斯》。想到的不是他的劇情，是他的寫作方法。
妳這問題就好像阿瑟柯南寫這書時，想讓醫生成為主角。但別人都記住的是福爾摩斯壹樣，如果主角的戲份還沒有配角的鮮明，那他為什麽是主角呢？
記住，小說的中心點是主角，叫他主角的原因。
《末世之黎明小隊》：幹脆換主角。
《魔神大陸》：並不是主角細分的不鮮明，而是，主角在戲份中，體現性格不如配角那麽明顯。
叫他主角的原因是因為我們的小說是要通過主角來引導和展示。主角才是月亮，其他的角色只能是星星。
如果妳把寫作的視線都用來表現星星如何美麗上去了，那當然沒人註意月亮。
對配角或是龍套達到他存在的目的或作用即可。
比如，寫壹段五個學生***同經歷壹起殺人事件的內容，主角只是其中壹個，那麽，寫作的重點是去突出這其中的壹個，而不是去突出其他人。其他人在這裏面只是為主角服務，主角才是這個事件中的重點。
比如，這段劇情是這五個人中有壹個發現了什麽線索，那當然是主角。就算不是主角發現的，別人發現也應該是沒起到什麽關鍵作用，而反到被主角用了。這五個人中有人看到這事件反應最不正常，要麽他是因為劇情需要為後面發展或是主角提供，要麽這人只能是主角。明白意思麽？
不要搞偏了，如果壹堆人比主角還突出，那很多時候會寫不下去的。
《網遊之神話世界》：我有個疑問，不可能每次都是主角出位的吧。這樣不是很符合現實啊？
要麽他是因為劇情需要為後面發展或是主角提供要麽這人只能是主角。
《魔神大陸》：聽了妳的講解，我現在又出現壹個疑問。我現在寫的並不是主角的成長史。而是主角在自己的成長過程中發現的故事。我要講的是這個故事。是否是我自己的側重點有些偏離甚至於跑題？
最後就上面兩位糾結的內容作結尾式的講壹下。這樣今晚要講到幾點，
小說中的故事是用主角、主要角色來牽引，展示。那麽文的劇情就必然是用與主角有聯系的方式來展顯。
如果不然那主角在文的作用是什麽呢？也就沒有主角壹說了。主角就是故事中的中心點，用他這個點的發展去壹步步把整個面展示開。
《魔神大陸》：但是是雙線，壹面是主角，壹面是故事。但是故事魅力要遠大於主角的成長史。
如果妳是美國什麽電視臺，拍國家地理，那這樣可以。上面經常是把介紹壹個地方的地理作為中心。而人物也就壹講解的作用。
《魔神大陸》：主角也融入到了這個故事裏。但他不是故事的主導，主導是整個大陸的興衰。
妳先記住，
小說中存在的非主角的，都可以用設置來統稱
。妳提到的可以放到背景設置上，而這堆設置是為了主線劇情服務的。不是用來和劇情獨立開。
封神榜的電視劇都看過吧，這電視劇裏有沒有去拍壹堆介紹那時候的背景上的東西，是用劇情、故事的發展，主要角色的經歷展示好好去想下。
今天的就到這。下來不清楚的好好去翻下《青訓營》剛最後問的那位，從新人常見問題那章看起好好先把前面的想明白了主線和整體劇情是怎麽回事，小劇情是怎麽回事，再想今晚的內容。