在幫助壹個截癱女孩的過程中，秦楠從她那裏得到了壹個啟發:壹個人不害怕摔跤，有勇氣站起來就會活得更好。她覺得自己不能再像以前那樣生活了，於是毅然帶著兒子冬冬出國。當時謠言四起，高母子之間爆發了矛盾。母親無法接受這個殘酷的現實。高誌華雖然很驚訝，但他發現自己深深地愛上了秦楠。他決心沖破封建思想的羈絆，幫助秦楠走向新的生活。秦楠終於被高誌華的真誠感動了，她向高誌華傾訴了自己的坎坷。原來十年浩劫時秦楠的父親被關進牛棚，秦楠去淮北插隊。在他們的知青集體戶裏，有壹個男同學蒙彬，和她屬於七個黑孩。* * *的命運讓他們走到了壹起。當秦楠懷孕三個月的時候，蒙彬辦理了移民手續，因為他的父親在加拿大，再也沒有回來。秦楠只好把戶口遷到蘇州叔叔家，生了個孩子。秦楠對高誌華打開了感情的閘門。在明媚的陽光下，他們徹底擺脫了過去的陰影，走向了新的生活。
演員表演員表角色演員備註秦楠龔雪簡介:擺裁縫攤的個體戶。
張鐵林高誌華簡介:擺攤修車的個體戶。
高木王品霄雲殷新簡介:肖健的妹妹，個體戶郵票雕刻師。
秦父親簡介:老師。
元簡介:高誌華的姐姐
冬冬方超簡介:秦楠的兒子
周阿姨介紹:秦楠和高誌華的鄰居，賣餛飩的個體戶。
江山大叔簡介:秦楠大叔。
王維阿姨:秦楠的阿姨。
肖健楊和平簡介:高誌華的朋友，秦楠插隊時的戰友。
薛、介紹:周大嬸的兒子。
楊雨田阿姨簡介:秦楠的鄰居
介紹王維平·蒙彬:東東的生父
李明？護士長？陳驍音樂韻簡介:毛毛的女朋友
出品人、導演白神、副導演(助理)廖瑞群、編劇白神、、朱典、鄭炳輝、攝影師、季宏生(副攝影師)、蔣(副攝影師)、配樂、剪輯唐玉龍道具、美術設計金於芬、邱元(副美術)造型設計朱佩珍服裝設計樂國峰燈光薛福明錄音馮德耀剪輯柯善書特技設計曹有光特技攝影梅雲熙演奏上海電影樂團指揮王永吉布景設計師楊玲(布景)和李佳俊(畫布景)？角色介紹秦楠
演員龔雪是壹個受過良好教育、彬彬有禮、性格內向的女孩，她在壹條小巷裏擺了壹個裁縫攤。因為文革的影響，生活走了彎路，所以她在人前總是表現出冷漠和憂郁，但她充滿熱情，看似溫柔柔弱，其實堅強有韌性，謙遜隨和，同時又非常自尊。她在困境中頑強自強，同時用自己的友誼和支持溫暖不如自己幸運的人。
高誌華
演員張鐵林是壹名個體經營者，他開了壹個汽車修理攤。他誠實、樸實、樂於助人，相信只要自己努力，生活會壹天天豐富起來。秦楠有難時，他熱情地邀請她在自己的攤位旁擺攤，早晚對秦楠有壹種真摯的感情。盡管面對來自家庭和社會的習慣勢力，他有過猶豫和動搖，但他很快又重新堅定起來，勇敢地克服阻力，追求愛情的幸福。
高木
演員王品高誌華的母親。我很愛我的兒子，我也喜歡安靜謙和的秦楠，所以我很渴望撮合他們。但當她得知秦楠是壹個未婚媽媽，有壹個五歲的兒子時，她受到世俗觀念的束縛，開始阻止兒子與秦楠交往。
曉雲
演員殷新高誌華和秦楠的朋友肖健的妹妹。她在文化大革命中失去了母親，並因小兒麻痹癥而癱瘓。然而她身體殘疾，樂觀開朗。在街道的幫助下，她拿到了執照，在家裏刻下了印章，自食其力。她樂觀向上自強不息的精神感染了秦楠，使秦楠下定決心走出舊陰影，勇敢追求幸福生活。
幕後花絮為了塑造好的母親形象，龔雪特意觀察了姐姐和小侄子相處的情況，還和飾演東東的方超壹起吃飯，和他睡覺，給他講故事，買禮物，培養“母子”感情。雖然壹開始劇組給秦楠和高誌華做的衣服很“舊”，但白神還是覺得很“新”，所以沒用。最後秦楠在片中穿的是龔雪自己的舊衣服，高誌華的衣服是從服裝倉庫洗褪的。影片上映後，有人認為小雲的原型是張海迪。其實劇本是在1981三月底寫的，當時張海迪的事跡還沒有公布。其實為了避嫌，影片在9月1983完成後，導演特意刪掉了小雲的很多話。獲獎記錄獲獎時間獲獎結果1984第41屆威尼斯電影節金獅獎白神提名文化部優秀故事片獎壹等獎1983《橋下》獲獎第四屆中國電影金雞獎最佳女主角龔雪獲獎第七屆大眾電影百花獎最佳女主角龔雪獲獎幕後制作及創作背景。
粉碎“四人幫”以來，白深感年輕壹代被動亂摧殘。同時，也有人認為十年動亂給年輕人的思想和思想帶來了許多消極因素，說當時的年輕人是“無望的壹代”，白神堅決反對這種觀點。上海三官塘橋離百家很近。他每天上班的路上都要經過橋下的老居民區，那裏有很多插隊回城的無業青年和個體戶。和那些年輕人熟悉之後，他發現他們有許多可貴的品質。因此，他認為中國的青年是有希望的，有前途的。所以他主持創作了《橋下》，希望用作品鼓勵年輕人克服困難，創造美好未來？。
創意
白神希望影片能表現生活中的普通人，於是決定采用簡單的導演手法，並向攝制組提出了總的創作原則:“用簡單樸素的手法講述壹個真實的故事”，提出了三個“不著痕跡”:導演不著痕跡、攝影不著痕跡、表演不著痕跡。為了做到這壹點，他要求攝制組的創作人員以三官塘橋為創作基地，深入采訪，收集影像資料。為了實現畫面上的真實感，白神要求攝影追求樸實無華的美。室內要消除工作室的壹切痕跡，與實景融為壹體。不要把它放在不能設置鏡子位置的地方。即使可以去掉布景膠片的內部，也要作為實景拍攝，避免因攝像機位置造成的虛假。服裝色彩也要求簡潔，不浮華。
有人建議白申在片中安排壹些留長發、穿喇叭褲、花襯衫的青年男女，以表現時代感，他沒有采納。他認為生活是豐富而復雜的，如何去偽存真是電影美學的問題。因此，在材料的選擇上，他堅決摒棄那些非生活必需的、離奇的、消極的東西，因為它們表達不出時代感，也不美。
角色塑造
鞏薛剛看了劇本後不喜歡秦楠這個角色。他排斥秦男非婚生子的行為和個體戶的身份，甚至有過勸白神導演取消“秦男有私生子”情節的想法，但他沒有說出來。她改編了幾個短劇，試圖讓這個不體面的情節“合法化”，但沒有得到導演的支持。看到龔雪對這個角色的抵觸，導演白神與她談論了劇本和人物的意義，這有助於龔雪理解電影的主題。與此同時，為了找到做個體戶的感覺，龔雪多次走訪李安運和婺源路的縫紉攤點，觀察年輕攤主的言行，逐漸了解他們工作生活的艱辛以及所遭受的歧視。這加深了她對秦楠這個角色的認識，也扭轉了她對秦楠的看法。
影片評價以簡約風格為主，在攝影、剪輯、聲、色等電影手段的統壹調動和運用上，在題材的挖掘上，在環境和氛圍的營造上，在人物性格和精神面貌的深入刻畫上，展現了導演在剪輯、導演、表演等方面的嫻熟技巧、紮實素養和深厚功力。特別註意適當的限制，誰有藝術性。表演的內外動作盡快閉合，以免把戲演得太豐滿太露骨，留下韻味。手法簡潔含蓄，經濟實惠。剪輯和鏡頭組也很幹凈。整部影片，表演、美術、攝影、音響部門風格統壹，內容和形式渾然壹體，極其和諧。
缺點是在處理、高、小雲等外在人物時，並沒有成為男女主人公所生活的現實環境的有機組成部分，而是成為觸手可及的道具和“擴音器”。導演的藝術意圖太強，太做作。不是把生活的各個部分連成壹個整體，通過適當的藝術處理，完全搬上銀幕，而是在設定主要人物和故事之後，不斷加入次要的情節和人物，以滿足劇情的需要，造成藝術結構的斷裂和部分的割裂，給人壹種殘缺感，使得這部原本很好的藝術作品在某些地方看起來有點不堪入目。(中南大學教授鐘友評論)