文章的開頭是文章最先呈現給讀者的內容。好的開頭，要麽開宗明義，帶領讀者由淺入深地理解文章內容；要麽提綱挈領，層層遞進展現文章的內容框架；或者至少有點懸念，讓人欲罷不能地急切想了解下來的內容。
文章的開頭有幾個作用。首先，它是壹篇文章的臉面，文章好不好看開頭就能知道個大概。文章的語言風格、邏輯、立意都會體現在開頭的文字裏；其次，開頭是壹篇文章的起始，壹般開頭是個引子，要引出接下來要展開的話題；再次，開頭是壹篇文章的統領，就好像打仗時指揮千軍萬馬的將領，開頭決定著文章內容的方向；最後，開頭往往埋伏著壹篇文章最大的未解之謎，等待著讀者在下面層層深入揭開謎底。
因為承載著這麽多的功能，所以寫作時要特別重視文章的開頭。設計文章開頭最核心的原則是——重要的話放在開頭說，要把文章最吸引人、最精華、最能引起讀者註意的內容最先拋出來，這樣既可以把讀者牢牢留住，也便於寫作者順著開頭找到敘述的方向。
圍繞著重要的話放在開頭說這個原則，有壹些常用的開頭方法：
壹、故事開頭
講故事是最容易吸引讀者註意力的方法，好的故事不但可以抓人眼球，而且可以在開頭就設置好出場人物和矛盾沖突的線索，為接下來的內容做鋪墊。
如何寫故事開頭呢？第壹，根據文章主旨構思壹個故事，可以是在真的，可以是聽過的，也可以是想虛構的；第二，盡量在200字以內把這個故事講完整，包括起因、經過和結果；第三，要在故事最後，點名故事和文章的關聯。
二、總結開頭
總結開頭就是在文章的最開始，開門見山地給出見解和結論，讓讀者知道文章的立場和主旨。然後在接下來的段落裏，像剝洋蔥壹樣，壹層壹層展開，解釋清楚。
以總結和結論開頭對寫作者和讀者來說都是有好處的。對寫作者來說，有了結論懸在頭頂，寫作中就會壹直圍繞這個中心不跑題；而對於讀者來說，先看到結論，好奇心被調動起來，在整個閱讀過程中，就容易沿著作者的分析層層剝繭抽絲。
三、懸疑開頭
文似看山不喜平，其實，不管是寫作者還是讀者都希望在文字裏找到樂趣，而開頭是絕佳的樂趣入門通道，所以很多的開頭會?呈現破碎的結構——包括當時事件中的某個場景、站在現在對過去某個時間的假設或者是當事人在某壹刻的體驗。比如，馬爾克斯在《百年孤獨》裏寫下的第壹句話就是：“多年以後，面對行刑隊，奧雷良諾上校巧妙地打亂了時間的順訊，從現在看將要發生的事。單單這種錯亂都讓讀者覺得好奇——是不是有些東西註定要發生？是不是會有某種反思？是不是還夾雜著宿命論的態度？
靠時間切換造成懸疑是懸疑開頭的壹種方法，除此之外，還有靠情節推動的懸疑；靠違反常見邏輯造成的懸疑和語言結構懸疑，等等。
寫懸疑開頭，有三種套路。最常見的就是百年孤獨式懸疑開頭，顛倒時空的界限——“多年以後，我想到自己當時那個決定，真的沒有後悔過……”；第二種是故意營造不合情理的場面——“被捉住的那壹刻，她拼命掙紮，她不怕死，而是怕她手裏這點錢再也不能送給她要感謝的那個人了……”；第三種是提出疑問造成懸疑——“壹個人，15天，積累了10萬粉絲，這個可怕的寫作狂人，到底用了什麽方法？”
四、自然敘述開頭
很多人都喜歡用自然敘述開頭，就是把作者想跟讀者說的第壹句話作為開頭，看似沒有經過刻意的設計，但可能反而更打動人心，因為這些未經修飾的淳樸開頭可能是作者最想說的、最重要的話。
自然敘述式的竅門是捕捉細微的情感。有三個模塊可以套用：第壹種是人稱模板，我妳他三個人稱+感受。第二種?叫托物言誌，看似寫風景，其實有深意。第三種叫對話模板，看似自言自語，實際上是思考對話。
其實不管是哪種開頭方式，無非就是要引起讀者註意，給人留下深刻映像。未來，隨著新媒體的發展，呈現在每個人面前的內容會越來越多，相應地，每個人用來閱讀壹篇文章的時間會更短，如果不能在開頭就牢牢抓住讀者，再好的內容也展現不出來。這也就要求寫作者把重要的話放在開頭說，讓讀者壹目了然，有繼續讀下去的興致。
2.讓松散的材料連貫起來
好的文章錯落有致，有引人入勝的敘述，有思維縝密的推理，有慷慨激昂的抒情，有壹錘定音的總結，這壹切就像文字構建的奇妙旅程。
不管文章如何起伏，也不管運用了多少寫作技巧，文章壹定要有邏輯，這會讓所有的素材成為壹個整體，而不是單獨分散的存在。
如何保證文章的內在邏輯的完整性呢？最常見的就是列提綱法。在動筆前想好文章的結構和呼應關系。尤其是在寫復雜文章的時候，壹定要先列提綱，想清楚開頭如何寫，中間有幾點，引用哪些資料，提供哪些數據等。然後在去填充提綱需要的支撐材料。
在行文過程中，還需要註意具體行文的四種連貫性，分別是語意連貫、結構連貫、形式連貫和引用連貫。
壹、語意連貫
壹篇文章往往不只用到壹種寫作技巧，敘事、議論、評論，甚至虛構，感慨也許會同時出現在壹篇文章裏頭，結合了多種寫作手法。
文章的多種表達，可以由故事偏離出去法感慨，甚至逃脫出去講另外壹件事，但所有表達的意思要連貫，不管跳出去多遠，最後壹定要回歸到主線。
二、結構連貫
過去上語文課，老師總會讓大家給文章分層，當時很多人不理解這種聯系的意義，為什麽要把文章分層呢？其實，分層就是為了看清楚作者是怎麽把零散的內容合並成壹個整體的。
寫作時，為了講述壹個復雜話題，人們會搭建文章的內部結構。長的文章，沒辦法壹口氣說到底，人們就分章，分小節，分層次，分段落這種層級結構會輔助寫作者更好地連貫內容。所以不管是文章分層練習，還是發現隱含在文章中的層級結構，說的都是同壹件事，那就是如何讓文章結構變得連貫。
三、形式連貫
寫作時，為了更好地表達語意，寫作者可以設計很多特殊的形式讓文章更像壹個整體。比如，文章中要引入某種表現形式，但限於篇幅又不可能整篇引用，那就可以做成“附錄”或者“索引”的形式，只在文中提及，但並不全文展示，有需要的人可以在文後找到。
四、引用連貫
現在的寫作越來越習慣使用除文字以外的多種表達手段，包括表格、結構圖、甘特圖等輔助工具。借助這些工具，有些數字、趨勢、規律、結構會比單純用文字表達更清晰。而文字和輔助工具的結合，也能幫助讀者，更容易地抓住文章的整體結構。
寫作的內容在邏輯考驗的是寫作者調度資料的能力。尤其在復雜寫作中，比如，寫大型報告或者中長篇小說，壹旦故事和人物關系變得復雜，寫作整體性的問題就會更加突出地表現出來。
要解決這個問題，除了以上五種方法，還要不斷通讀之前寫過的文字，反復琢磨提綱，邊寫邊調整。其實，即使對專業的文字工作者，要想壹次就實現大型文章的完整性，也是不容易的。
3.把孤立的內容變成整體
寫文章就像建壹座房子，不是什麽建築材料都可以用。本來四根柱子就可以支撐起壹棟房子，非要塞五根，不但不好看，還破壞了建築的整體結構。寫文章也壹樣，不是堆的資料越多越好。文章的內容需要按照某種結構來組織，哪些內容應該要，哪些內容應該舍棄，哪些內容非但沒有幫助還會拖了文章的後腿，這都是搭建文章結構時需要考慮的問題。
文章結構是為了構建文章內容之間的合理關系，把孤立的內容變成整體，簡單來說就是找到貫穿文章內容的主線。壹篇文章是壹個整體，要有壹以貫之的價值觀，要有層層遞進的推理，還要有前後壹致的寫作目標。有的文章，可能開頭不錯，中間寫的很豐滿，結尾也很有特色，可如果缺乏主線，每壹段文字各自為政，就會讓別人覺得很混亂。
文章的結構千差萬別，很難說哪種結構更好，也很難總結出壹個準確的公式，但行文結構中經常出現的問題卻是有規律可循的，表現出來，主要有四種癥狀，分別是局部腫脹、顧此及彼、理所當然和跑題萬裏。
壹、局部腫脹
局部腫脹是指該強調的地方沒強調，不該強調的地方卻加重了筆墨。例如，命題作文《今天印象深刻的壹件事》，很明顯，重點是落在印象深刻的事上，可很多人會跟著感覺寫，把點落在了“今天”上，就不應該這樣繼續寫下去。
在所有不該過分著墨的地方拖延時間都容易造成局部腫脹。比如，過多?的環境描寫，遲遲不引入人物；比如，結尾部分個人觀點和評論過多，不給讀者留下回味的空間；比如，文章的對話過於細碎、啰嗦、反而沖淡了人物個性，等等。這些都會導致文章不通暢，文字和語言淤積，形成腫脹。
如何避免文章的局部腫脹呢，可以使用下面這個反腫脹練習法。在寫作前，先規劃好文章每壹部分的比例，搞清楚重點和非重點的分配。
文章主題：我的奇葩遭遇?故事開頭，引入人物，占20%
?故事發展，展開事件，占30%
?故事結尾，占10%
?對故事的聯想及感慨20%
?反思占20%
開頭部分20%故事的發展30%結尾10%感慨20%反思20%
二、顧此及彼
顧此及彼是因為觀點混亂，前面講壹個意思，到後面自己推翻自己。或者前面有壹個重點，寫到後面寫成了另外壹個重點。
寫文章需要動筆前就有整體的邏輯，不能壹邊想壹邊寫，這樣很容易不斷否定自己的觀點，造成前後不壹致。
三、理所當然
理所當然表現為只呈現跟主題相關的內容，卻沒有推理過程。寫作中，我們不能相信理所當然的推理，壹定要找出材料跟結論的聯系。不然的話，讀者會壹頭霧水，找不到方向。
四、跑題萬裏
跑題就是偏離主題。文章的內容和主旨不相符。常見偏離主題的方式歸納起來有；流水賬是跑題、核心不明是跑題、跳躍式跑題和多種新式跑題。
流水賬式跑題表現為敘述太散沒中心，看起來所有的內容都羅列了，但是別人讀起來卻抓不住重點。
核心不明式跑題表現為內容太散沒中心，看起來每個部分都是有邏輯的，但是湊成壹篇文章卻沒有了邏輯。
跳躍式跑題，表現為寫作中心的偏移，壹篇回憶老師的文章，因為某個部分提到了同學，又開始說同學這幾年的發展，就完全偏移了之前營造的回憶、思念、感傷的文章調性。
多中心式跑題表現為文章呈現出多個中心，壹篇名為《女人不可以窮》的文章，先說了女人物質上要富足，又說了精神上也要富有，最後文章開始糾結，如果物質富有但精神貧窮怎麽辦？精神富有物質貧窮怎麽辦？文章的中心開始不再明確，反而讓人看不懂。
寫作中，如果擔心跑題，就在最開始限定關鍵詞，找到關鍵詞，死死抓住不放，把問題說透。
三種方法，幫助寫作者快速理好思路，找到合理搭建文章結構的方法：
1.中心原則法
寫作壹定要有壹個中心，壹個道理也好，壹種意境也好，壹個說明主題也好，壹定要有個中心，如果發現文字開始跟中心沒關系了，那說明寫偏了。
中心有時候也叫作寫作的“點”。寫人物，人物性格，甚至人物性格的某壹方面是點；描述事物，事物的某個特性或者某個局部細節是點；寫評論，某壹個觀點，或者對某壹個觀點的解讀是點抓住這個點延伸分支，文章就會很有說服力；寫小說或者故事，人物潛在的戲劇沖突是點，圍繞這個點反復強調、放大、就會制造出讓人印象深刻的段落。
2.統壹原則
壹篇文章是壹個整體，要實現整體效果，需要有三個統壹，分別是觀點統壹，主題統壹，文風統壹。觀點統壹很簡單，不能前後矛盾；主題統壹就是在講清楚壹件事之前不輕易跳轉到另外壹件事；文風統壹就是表述要有連貫性，讓讀者更容易接受妳語言所呈現出來的詞語邏輯。
3.配套原則法
邏輯看起來是非常難以琢磨的事情，但是“邏輯結構”卻又套路可循。什麽是邏輯結構？簡單來說，就是構成壹個邏輯的必要組成部分。比如，“例子+結論”式邏輯結構，前面講例子，後面要有歸納總結；比如“故事+升華”式邏輯結構，前面講故事，後面要通過感悟實現升華。邏輯結構展示了快速理順文章結構的套路——如果前半部分是展示，後半部分就要有專門的內容做配套。
有中心，有頭有尾，有配套，這是寫文章理順邏輯的三個關鍵詞。
4.讓所有鋪墊為結尾服務
寫作要圍繞壹個中心，所有的內容要為主旨服務，從寫作邏輯上來看，有壹句話可以概括文章各部分的關系——所有的鋪墊都是為結尾服務的。文章的開頭也好，中心內容也好，敘事邏輯也好，都不是簡單的陳列，前面的所以設置，最後都是為了結尾服務的。
結尾為什麽那麽重要呢？這就涉及人們閱讀和認知的習慣。人們的認知通常是由開頭到結尾，由簡單到復雜，由不熟悉到熟悉。我們閱讀壹本書，了解壹個知識，看壹篇文章，雖然接觸的介質有所不同，但認知的模式是壹模壹樣的，都是從開始引入，到深入了解，到最後形成結果。
結果其實就是文章內容鋪墊的最終目標。雖然文章所有內容都需要為主旨服務，但在內容之間的邏輯關系上，文章所有的內容、鋪墊都是為結尾服務的。結尾可能是結論、可能是開放式的問題、可能是抒發某種感情、可能是提出問題，也可能是回顧匯總，不管是哪種形式，結尾都是在前面有了大量鋪墊之後，自然而然的產物。按照這種邏輯寫文章，文章的目的性和針對性才會更強，更像壹個整體。
文章的結尾有千千萬萬種形式，很難說哪種最好，但不好的結尾都很明確，最不好的結尾叫口號式結尾。很多人寫文章，整篇沒有目標也沒有中心，只能在最後喊口號。“為了更好的未來加油努力”“從今天做起，馬上行動”，等等，這種標語式的口號，看似可以把文章的情緒推到高潮，卻因為缺乏鋪墊，讓人覺得空洞、虛假。所以，介紹幾種常用的結尾方法。
壹、恍然大悟式結尾
最忌諱平鋪直敘的故事，看到中間就可以猜到結尾，這種故事會讓人覺得索然無味。好的寫作者，不但要學會設置故事主線，也需要設置讓人為之壹振的結尾。所謂“情理之中，意料之外”，說的就是這類結尾。
在文章裏設置推翻之前所有鋪墊的結尾，讓人恍然大悟，這本身也是所有內容為結尾服務的壹種方式。恍然大悟式的結尾在內容上會讓人大吃壹驚，但是在邏輯上卻是完整的閉環，也就是說，所有的鋪墊都是為了讀者最後的“哇”的壹下，所以這種形式不知可以應用在寫小說、寫故事裏，還可以應用在所有需要最後揭示謎底的文章中。比如現在的很多新媒體廣告，前面東拉西扯講了很多事，最後放出廣告，讓人有頓悟之感。這種前後的邏輯關系，就是因為設計了恍然大悟式結尾。
二、開放式結尾
壹般文章都是在結尾展現故事的結局，或者給出討論話題的結論，但是也有不少文章是以開放式的形態結尾。
比如虛構寫作中的小說和故事，最後不交代故事的結尾；比如非虛構寫作中的人物描寫，沒有給出主人公未來方向的展望；再或者議論文或者說明文中，只陳述事實，沒有總結和判斷。
開放式結尾其實是讀者壹起完成故事創作。雖然讀者不壹定會把自己設想的結尾寫下來，但是因為他們希望閱讀是完整的，就會回味或者把這個故事構建齊全。這樣安排結尾，壹方面可以吸引讀者的註意力，另壹方面，也可以給讀者留下想象空間。
開放式結尾是壹種結尾的邏輯，它在前面呈現出所有的事實、感受、沖入，最後不給出結論，突然收尾，留給讀者壹個不完整的結局。這種做法有時候會讓人不快，覺得文章不夠完整，但大多數時候會讓人陷入思考，主動卷入文章中去，讓人覺得意味深長。
三、揭秘式結尾
好的作者，為了讓文章有意思，會在文章中設置很多小機關，比如在開頭不經意提到壹句話，或者在中間安排壹兩個看似突兀的橋段。這些機關在揭秘前，會讓讀者覺得很不舒服，而這恰恰也是作者如此安排的目的。因為不舒服，讀者才會壹直希望平息這種不舒服，才會進壹步閱讀，甚至主動去搜尋相關的答案。在寫作中，常把對機關的破解放在最後的結尾部分，通過呼應、舉例、解答等形式，打開機關，讓讀者串聯起整體內容，從而發現閱讀的樂趣。
常見的揭秘式結尾包括人物身份揭秘、情節揭秘、邏輯揭秘等。
在寫作的邏輯上，揭秘式結尾可以制造驚喜，讓人印象深刻。寫作中有壹種手法叫做“欲揚先抑”，意思是，如果想要贊美壹個東西，不急於在開始時就表達這種感情，可以先控制，先假裝毫無亮點，最後再給出驚人的戲劇效果。這就是揭秘式結尾的好處，它會給人壹種意料之外的驚喜，而且因為揭秘式結尾壹般都極富故事性，所以文章可讀性也比較強，最後秘密公開，推動文章結局到達高潮。
四、場景式結尾
壹般文章的結尾都是結論或者抒發最激昂的感情，但也有文章采用故事或者場景式結尾。比如，寫人物的文章，最後不去總結人物的優缺點，而是呈現壹個人物工作或者生活的場景，將讀者帶入人物實際生活的環境裏；寫事件的文章，最後不是展望或者感慨，而是截取壹個事物的小片段，再現事物的風貌。這種以有畫面感的語言做結尾的方法被廣泛采用，因為這種結尾既能給讀者留下思考，也比較平易近人，讓人容易接受。
總結來看文章的結尾有兩個屬性：在內容上，結尾是文章重要的組成部分，它承擔著總結、歸納、引發思考的任務；在形式上，它又是前面所有鋪墊的目標，所有前面的鋪墊都是在為結尾服務。而這兩點也***同構建了寫作的邏輯——壹篇好的文章，壹定要在形式上和內容上都是壹個整體。