——走近《春江花月夜》
中文摘要：關於琵琶曲《春江花月夜》的研究歷來並不少見，普遍認為這首曲子分為10段，描繪了春江花月之夜的迷人景色，贊頌了江南水鄉的優美風姿，而很少涉及樂曲的意境以及其中所蘊含的人生哲理。因而本文旨在挖掘樂曲中展現的對人生的領悟，對宇宙的思考。
關鍵詞：琵琶 哀而不傷 藝術特點 意境
才子張若虛寫在長江上的壹篇《春江花月夜》千百年來流入了多少人的心。春，江，花，月，夜，每個字都蘊含著美的遐思，每個字都浸透著美的體味。醉人的明月，灩灩的湖水，潔凈的天空，汀上的白沙。這壹美景，感動了千年間的壹代代人，沈澱在中華文明的血液裏，成為永恒的經典。“色不迷人人自迷，景不醉人人自醉”，不知道有多少文人墨客，沈醉於這個虛擬的場景，沈醉於這春江花月夜。
同名名曲借用原詩的意境進行演繹，壹唱三嘆，不激越，也不豪放。溫柔的弦音撩撥起寧靜的空氣，壹幅人生至美的山水畫漸漸展開：在暮鼓送走夕陽，蕭音圓月的傍晚，人們駕起輕舟，在平靜的春江上漫遊，兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲。“春江潮水連海平，海上明月***潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。”江南的秀美與詩句的雋永，柔柔地融入委婉質樸的旋律和流暢多變的節奏之中。音樂委婉優美，節奏流暢多變，配器晶瑩剔透，使人回味無窮。[1]
1.曲子的背景及地位：
樂曲原是壹首琵琶大曲，名為《夕陽簫鼓》，又名《潯陽琵琶》。樂譜最早見於鞠士林（約1736~1820）的傳抄琵琶譜以及清光緒元年（1875年）吳畹卿的手抄本1895年，琵琶演奏家李芳園把它收錄在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中。1925年後上海大同會將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》，解放後又經多次整理改編，藝術表現更為成熟、完善。[2]
此曲曾作為中國傳統音樂的代表作之壹出現在2008年北京奧運會開幕式上，是我國民族音樂中壹顆璀璨的明珠。
2.聆聽樂曲：
琵琶聲起，壹幅幅精致的畫面將春、江、花、月、夜的韻味如流動的音符壹樣地彈出；琵琶啊，妳身拂著的是古人的風嗎？詩的氣息氤氤氳氳地彌漫；妳手叩著是典故的門嗎？門開處那驚鴻壹瞥的，是女子伴月盼君歸的雙眸？
樂曲《春江花月夜》的藝術特點主要表現為以核心音調為基礎的旋律展開手法，它以兩個核心音調為基礎環節進行模進或變奏，構成旋律的呈示與展開。各段音樂在發展變化後往往用壹個***同的素材作為小段的合尾，把全曲貫穿起來，使樂曲聽起來十分和諧。表現出中國傳統音樂美學上的欣賞習慣與運用特點，在寧靜中不斷有新的表現和流動，這個流動又淹沒在中庸與典雅的秀美之中。[4]
全曲十壹段結構布局大致可以分為三個部分。第壹部分為二至五段，是主題的呈示部分。第二部分為第六段，它是以第壹主題素材為基礎發展而成的壹個略有對比性的段落，旋律在低音區出現，音調含蓄深沈。第三部分為七至十壹段，第十段是全曲的高潮，主要運用快速和各種模進的手法，形成音樂不斷向前發展的動力，迂回旋律線上下起伏兩次，形象地描繪出櫓聲急促，船水相拍，波浪起伏，輕舟近岸時的歡樂情景。具體分析如下：
（1）引子：
采用了自由散板節奏，由琵琶模擬遠處江上傳來的隱隱約約的鼓聲，蕭和箏則奏出輕微的波音，描繪出夕陽映江面、熏風拂水漣的景色。
（2）《江樓鐘鼓》
樂隊奏出優美如歌的全曲的主題，樂句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠。由蕭和琵琶奏出的尾句是壹個循環貫穿於每壹個段落的固定終止型樂句，好似人們在耳聞目睹蕭鼓、明月、花影、雲水、漁歌等景色時，由衷的發出“春江月夜美如畫”的贊嘆之聲。
（3）《月上東山》
主題移高四度作自由模進，旋律有壹種徐徐上升的動感，呈示出明月升空的景色。
（4）《峰回曲水》
這是樂曲的第二個變奏的部分。曲調層層下旋後又回升，呈示出水波漣漪的景色。生動表現了江風拂水和泛舟江上的人們的歡快心情。
（5）《花影層疊》
這是樂曲的第三變奏的部分。在七小節徐緩的旋律之後，琵琶以四組先緊後寬的音型奏出壹段華彩的旋律，頗具氣勢。情緒陡然起伏，然後仍接合尾，猶如水中花影搖曳、紛亂疊層，與前所描繪的恬靜畫面形成鮮明對比。
（6）《水雲深際》
在渾厚中低音區，琵琶、箏和蕭齊奏回旋，接著八度跳躍，並運用顫音和泛音奏出飄逸的音效。音區和音色的對比，不禁使人聯想起那江天壹色、空曠朦朧的江中晚景。
（7）《漁歌唱晚》
本段音樂非常有特色，它在每壹句的第三小節都用休止半拍起板，顯得風趣、生動。蕭和琵琶在木魚的伴奏下，吹奏出壹段如歌的遞降旋律，好似漁夫壹邊搖櫓，壹邊唱歌，而其他樂器在每句長音後的齊奏，又如船上的人應聲合唱，把人們盡興夜遊的歡樂情緒表達得淋漓盡致，也為樂曲增添了詼諧、活躍的氣氛。
（8）《洄瀾拍案》
這是樂曲的第五變奏部分。先由琵琶以輪指、掃等技法奏出壹串由慢漸快頓挫有力的模進音型，然後樂隊全奏，恰似漁舟破水、江水拍案、波濤飛濺之意境。
（9）《橈鳴遠籟》
運用流水聲、搖櫓聲等，來刻畫眾多的漁船在回家的路上。因與第九段有重復，常刪去不奏。
（10）《唉乃歸舟》
這是全曲的高潮段落，音樂呈反復式遞升，箏劃奏的音如流水，速度由慢而快，由弱至強，旋律緊湊有力，激動人心。生動的勾畫出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲唉乃、由遠而近的畫面。
當音樂推向高潮以後，即轉慢恢復原速。古箏自低向高劃奏，緊接著轉入第十壹段的尾聲。
（11）《尾聲》
當二胡與簫先後奏出悠揚的主旋律，音樂又回到樂曲開始時的詩情畫意中。結尾處輕而縹緲的壹聲大鑼，使音樂更具有深遠、悠長的意境。好似輕舟漸漸遠去，江天壹片寧靜的夜色。[3]
3.感悟樂曲：
曲子將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中,整首詩篇仿佛籠罩在壹片空靈而迷茫的月色裏,吸引著聽眾去探尋其中美的真諦。有人說，這首曲子 “哀而不傷”，在展現春江花月之夜迷人景色的同時，又帶有壹絲絲對宇宙無窮、人生短暫的思考；盡管悲傷，仍然輕快；雖然嘆息，總是輕盈；哀而不傷，怨而不亂。壹方面是對人生短暫的感嘆，羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾。而在這感嘆之中也包含著對宇宙萬物生生不息無窮生命力的體悟。明月長存，江流不盡，相比之下，人生是渺小而短暫的，然而也正是這渺小而短暫的人生，面對這無窮的宇宙，便有了壹份超越於生存局限之外的沈思與夢想。另壹方面是對生命的顧慕與流連。漫步於江畔，春夜靜謐，玉兔東升，江面蕩舟，花影搖曳。耳邊琵琶弦動，絲絲入扣……
最後的最後，散了，靜了，離去了，只剩無盡的江水和皎潔的明月。春江花月之夜的良辰美景，渺茫的江天，無窮深邃的宇宙，這樣的情景總能勾起人渺茫而又低回不已的思緒。耳邊的樂聲有些沈重，猶如長著的低吟，深厚凝重的樂聲，不需要言語，卻仿佛在向世人發問：“江畔何年初見月？江月何年初照人？”壹輪孤月徘徊中天，像是等待著什麽人似的，卻又永遠不能如願。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。不知是誰第壹個驚詫月色的皎潔，更無人能知曉，這光照春江的明月，是從何時開始灑遍人間。短暫的生命總是過於脆弱，歲月總是那樣的無情，琵琶演繹的滄桑訴說著人世變幻的道理：人生如此渺小短暫，哪及宇宙之深邃永恒。擡頭仰望明月，不知今夕是何夕。
結束語：名曲《春江花月夜》通過委婉質樸的旋律，流暢多變的節奏，巧妙細膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉的風姿異態。全曲就象壹幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝，是我國民族音樂中的壹株奇葩。在欣賞的時候我們不但要從其曲調、韻律、節奏等方面綜合分析，同時還要註意借助張若虛同名詩歌的意境，來領悟其歡悅後的沈思。人生代代無窮更替，唯獨不變的，也只留下江月的年年依舊了；但從另壹方面看，生命固然短暫，宇宙萬物卻生生不息，擁有無窮生命力。哀傷，但卻不乏希望。
註釋：
[1].《音樂欣賞教程（上冊）——中國部分》
[2].《音樂基礎知識及名曲欣賞》
[3].《中國傳統音樂簡明教程》
[4].《音樂與音樂賞析》
參考文獻：
1張麗民.《音樂欣賞教程（上冊）——中國部分》，上海：上海音樂出版社，2006年1月第1版，2007年3月第3次印刷
2李亮.《音樂基礎知識及名曲欣賞》，長沙：國防科技大學出版社，2006年1月第1版第1次印刷
3袁靜芳主編.《中國傳統音樂簡明教程》，上海：上海音樂學院出版社，2006年5月第1版，2007年1月第2次印刷
4張俊，郭愛民，李嶽庚主編. 《音樂與音樂賞析》，長沙：中南大學出版社，2004年8月第1版第1次印刷
5錢仁康，胡企平主編.《音樂鑒賞》，北京：北京大學出版社，2005年1月第1版，2005年11月第2次印刷
6余丹紅主編.《大學音樂鑒賞》，上海：華東師範大學出版社，2007年2月第1版
7張又弛，張富巖編著.《中國器樂作品賞析》，遼寧：春風文藝出版社，2006年1月第1版
8劉承華著.《中國音樂的神韻》，福建：福建人民出版社，1998年1月第1版