老宋體
橫——橫劃壹般要與字格壹下邊平行。橫的起筆頂端應稍向右下傾斜並可稍寬,但不能有頓角。橫粗 與豎寬相比。為 4：1，橫 1 豎 4 個。別多筆劃的字可以 3：1。橫的收筆處有壹個裝飾（頓角） ，裝 飾角的頂角為 90 度，整個角的高度與豎寬相等。 點——點有長點短點之分。點的所有邊線均以弧線畫成，點劃的最寬處應有超過豎寬；最寬處 應在整個點劃的底部，絕不可中間寬兩頭窄。點的方向性很強，大小也有變化，但不管怎樣變，點 的基本開要似水滴狀。 橫轉豎——橫劃轉向豎劃的的轉角處留有頓角，這個角要比橫劃的頓角小壹些，外形也與橫劃 的頓角不同。請細看圖例。還有少數部首有豎轉向橫的連筆結構，其轉角在左下，也有頓角，與橫 轉豎的頓角相似，稍小。 豎——豎寬在字格寬度中約占 1/7~1/9，與橫劃相比是 4：1 或 3：1。幾乎所有的宋體筆劃的寬 度都不應超過豎寬。豎劃應該是垂直的，起筆頂邊應向右下傾斜並留壹小頓角。豎劃的下半部應比 上半部稍寬，底邊向左下傾斜並略帶弧度。 撇——撇分長撇和短撇。撇的起筆與豎相同，有小頓角。短撇弧度較小，在有些部首內幾乎成 楔形。長撇的中下部分由兩條弧線構成。由於長撇的弧經常因字架結構而變化，所以要註意畫好這 兩條弧線。 三點水——三點水的上兩點與點劃的畫法相同。下點實際上是壹個挑點，起筆在下，收筆在上。 整個挑點的長度不能少於底部圓弧直徑的四倍。要註意挑點的方向，收筆外（挑點的尖）應在右上 方。上兩點的布局應與挑點上半部分平行排列。 右彎鉤——起筆和上半部分結構與豎劃相同。 下半部分向右彎收筆呈回鉤。 全部是用弧線造型。 回鉤——即寶字蓋右邊的頓鉤。整個外形由四條邊線組成。其中三條直線，壹條弧線，右下角 作小弧，回鉤的頂點要與寶字蓋左邊賀點的頂尖保持在同壹水平線。 左彎鉤——左彎鉤也有長短之分，它與可彎鉤的不同之處在起筆，右彎鉤的起筆是平頭，而械 彎鉤是尖的。左彎鉤的全部邊線均以弧線畫成鉤的上邊線長度不得少於豎寬。 豎鉤——多數豎鉤的起筆用中上部分與豎劃相同。在底部轉角讓取豎寬的中心點為心畫圓。鉤 的上邊線以圓的上邊為準作向左的平行線，鉤的右下邊與圓相切，底邊向左下傾城傾斜。鉤的左半 部分是以兩條內、外弧線構成。鉤尖壹般是尖的，也可作壹小弧與此相切構成鉤尖。 平撇——平撇開由三條邊線構成。底邊基本上是水平的，可邊是傾城傾斜的直線，起筆不留頓 角，上邊線呈緩弧。平撇壹般是文字最上端的首筆。 提——提的三條邊均是直線，不得有彎弧，要剛勁有力，呈楔形。 捺——捺的三條邊全是弧線畫成。起筆處是兩條弧線的相交點。收筆處的底邊線也是弧線。整 個捺最寬處與豎寬相等。 平捺——平捺的前地部分用兩條弧線畫成，起筆處壹般呈尖狀。也可以是圓角。職呈尖狀，則 以兩條弧線相交點為起筆。與捺劃相同。 如呈圓則需在左側弧線的前端連接壹條斜線，然後在右側弧線與左側斜線之間畫壹個小圓與之 相接。平捺壹般在文字最底部。 折彎鉤——折彎鉤也稱包鉤。凡折彎鉤起筆都是以橫開始，然後轉為豎，接下業向左略彎，最 後向左回鉤。折彎鉤與豎鉤不同，豎鉤的上邊是與豎呈 90 度轉角，非典折彎鉤的上下兩邊均與圓弧 相切。 豎彎鉤——底部向右轉彎，轉彎處與豎鉤的做法相同，只是方向調換向右。轉彎後再向可伸展， 這壹段的運筆寬度最好不少於豎寬。然後，向上挑鉤。整個豎彎鉤要用五個圓弧的邊線互相組合構 成，比較復雜。
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以上舉出宋體的最基本筆劃作以簡單分析，繪寫中這些基本筆劃壹定要掌握了，要寫得盡呈準 確，不可隨意改動和劃結構。
黑體
橫——總體看，黑體的所有筆劃粗線基本均等。以橫劃為例，其粗細占字格高度的 1/7—1/10， 筆劃少的墨體字可適當粗些，筆劃多的字則要均等減細。黑體橫從起筆到時收筆均是方頭方尾，沒 有任何飾角之類的東西，唯壹有變化就是兩頭較中間稍粗些，略向外擴張，這種擴張壹定要從筆劃 中間向兩頭漸漸發展，這樣處理壹方面可使和劃提些精神，還可以使筆劃交叉處減少黑度，防止過 於粗黑而得臃腫。 豎——黑體的豎劃和宋體的豎基本相同，起筆頂邊向右下傾斜，有壹小頓角。豎寬占字格寬的 1/7 左右，唯膛同的是起筆外比宋體豎稍寬，收筆處底邊線基本水平，而宋體的底邊線則是向左傾 斜的弧線。 平鉤和回鉤——黑體平鉤和回鉤與宋體完全不同，這是由於黑體的筆劃特征所決定的，外形粗 壯醒目，簡練明快，比較容易掌握。回鉤有兩種規範畫法，壹種是直接加鉤，右做習題形成楔尖； 加壹種是在右邊另起筆做鉤，可做習題呈現壹條短邊線。 點——外形方正，但兩條長些的邊線要略帶弧形狀，以表明點的方向性及方中有圓的柔性。 短撇——可作點用，也可用於短撇，要有適當弧度，起筆留壹小頓角。如是點劃則要四邊呈直 線，另處起和比收筆處要寬些。 提——與短撇相反方向運筆。起筆留頓角，收筆處稍寬。要畫好兩條長邊線，要有韌有力。 右彎鉤——除鉤的造型外，其它均與宋體折右彎鉤的相同。 捺——起筆外呈方頭，不留頓角，收筆與老宋體的平捺相同。 平捺——起筆處呈方頭，不留任何頓角，收筆與老宋體的平捺相同。 豎彎鉤——除鉤折造型外，其它均與宋體折豎彎鉤畫法相同。 豎鉤——除鉤的造型外，其它均與老宋體的平捺相同。 折彎鉤——除橫轉豎的橫部分和鉤的造型外，其它均與老宋體相同。 黑體字的字型種類很多,之間各有些細小差別,但字架結構是壹致的.黑體與老宋體的大部分部 首及字架結構也是壹致的,唯有不同的就是基本筆劃的造型。
①橫平豎直
橫平豎直，是絕大多數年標準字體的基本規則，不過也有極少數字的橫劃濁平的而是傾斜的， 如： “鬥”“七”“也”等等，還有少數字的豎劃不垂直，如： 、 、 “五”“互”等等。橫豎劃傾斜的字 、 只占極少數，約占百分之壹。這是千百年來，在民眾中慢慢形成的特殊習慣寫法,約定俗成,不斜壹 點反而不好看.繪寫中除處理好那些少數傾城傾國斜的筆劃外,重要的是要把百分之九的字寫好,遵 守橫平豎直這壹原則.
②掌握好平衡穩定關系
寫字的過程好比蓋房子,要求平衡穩定,不能看壹去東倒西歪。 漢字的平衡穩定感是文字結構美 的基本條件。處理好玩意兒關系要註意下面幾點。 甲 左右對稱——對稱形的字應使左右基本對稱。 乙 重心——非對稱形的字應註意重心居中。 丙 空白勻稱——空白，是安排筆劃時其空白的分布。繪寫時如只看筆劃實體，不顧空白的 分布，往往會造成疏密不均，影響字體結構的勻稱。
③參差變化
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有少部分字的筆劃或部首是相互穿插有機聯系的，不能簡單依靠部首的組合，那樣會把字寫的 松散，呆板甚至脫節。處理好這個問題要註意以下兩點： 甲 部首裼 筆劃如能交錯的，應註意穿插避讓。 乙 重復的筆劃要註意變化。
④主筆與副筆
這是指筆劃在字中年起的作用而言。壹般決定字的支撐骨架和外形框的筆劃是主筆，其余的則 是副筆，前者在字中占主要位置，猶如建築中的棟梁，後者是從屬地們，好象磚瓦材料。主筆中能 安排得當，字就可寫好大半。繪寫印刷字體和字體和變體美術字可不必按傳統的筆順來與，應考慮 筆劃部首的主次，先主筆後副筆，先整體後局部，這樣便於掌握也字架結構。 ——凡字形的邊框，凡重復的筆劃中左右劃或上下筆劃均屬主筆。如： “園”“匡” “用” “勾” 、 、 、 、 “局”“三”“川”“噩”等。 、 、 、 ——凡貫穿字中心的橫或豎都是主筆，如： “中”“主”“軍”“小”“米”“個”等。 、 、 、 、 、 ——凡貫穿字中心的橫或豎都是主筆。如： “人”“火”“必”等。 、 、 ——其余撇、捺、點、彎鉤等都是副筆。 ——如副筆劃過多時也可再分主筆副筆。比如框內筆劃過繁時再加以區分： “圈”“圓”“圍”等。 、 、
⑤字面的調整
印刷體與書法學的原則區別就在於字面的不同。書法字講究字面小，字心聚，而印刷字則要求 字面寬，字架舒展，空白均勻，清爽明朗，易於辨認，可讀性強。總之：印刷體講究字面寬些為好， 通過對字架結構和筆劃的調整便可以加大字面，強化印刷體的基本特征。
①字與字之間折外形錯視（視差） ②視覺中心與絕對中心 ③筆劃多次重復造成的視差 ④內白空間與外白空間 1、變體美術字
變體美術字可分為兩類：報頭美術字和商業美術字，報美術要註意吸引讀者。增加讀者對報刊或 黑板報閱讀興趣，所以報頭美術了常常結合壹些小圖案進行設計。變行較大，經常起題圖和尾花的 作用。商業美術字主要是宣傳、美術商品。不僅起介紹的作用，同時還與圖形，色彩相結合，起著 綜合產裝潢美化商品的作用。商業美術字必須考慮商品屬性、功能以及產地和銷售地區的具體情況 進行設計。商業美術字既要具有標準化、通用化的規整美，和諧美其名曰和裝飾美，又要具備以商 品的直覺審美和實用方便的適應感，使顧客在壹瞬間就對商品產生良好印象。
2、變體美術字的設計方法
變體字是在宋體字和團體的基礎上進行裝飾變化的，它在壹定程度上擺脫了原了形和筆劃的約束依 據文字內容，充分運用想象力，藝術地重新組織字形。變體字雖有自由發揮的壹面，但也要註意壹 定要從內容出發，塑造出能夠體現詞意和屬性的字形。壹般變體美術字不易寫過多的詞句，更不易 排寫正文，因為它的可讀性不如標準印刷字體，用於字數較少的標題字或商標字、商品名稱等較為 合適。關鍵是要強調字與字之間的變化與統壹。變體美術字的主要變化範圍有三種：①外形變化：
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把方塊變成長、扁或其它形狀的字；②筆劃變化：主要是點、撇、捺、挑、鉤等副院長筆劃的變化， 主筆劃基本不變；③結構變化：有意識將字的部分結構進行誇大、縮小或移位，改變字戲法重心等 等。 變化美術了有以下壹些類型：①裝飾美術字：絢麗多彩，富於詩情畫間；以意裝飾手法。
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