升本科後專攻中國畫山水。師從著名山水畫家蒲松齡、關、張安之、等。同時，筆者並不局限於壹派，還請教了、、黃州、葉、、胡、等當時的頂尖人物。
1963以優異的成績完成了學業。畢業作品《平湖山》入選《北京文藝》10年度刊。之後留在表演系從事舞美設計。
文革期間，他從未停止對中國山水畫的創作和探索。並致力於將中國山水畫與中國戲曲舞臺藝術相結合，創造出具有民族傳統審美情趣、民族性、人民性的全新舞臺面貌。學術論文《珍珠與珍珠的完美結合相得益彰——論中國傳統戲曲與中國山水畫》發表於舞臺藝術權威期刊，舞美設計作品入選首屆全國舞臺美術展，被評為高級舞臺美術設計師。
在從事戲劇、美舞工作的歲月裏，中國的戲劇和中國的山水畫有著相同的民族特色，不同的表現手法相互滲透，相互借鑒，相得益彰。特別是舞臺三維空間的處理方法，類似於山水畫創作中的提煉、概括、現實、主次、輕重等方面，對山水畫創作中空間感的形成起著重要的作用。同時，抓住壹切機會，遊覽祖國名山大川湖海，深入生活，體驗中國山水畫源於生活又高於生活的藝術境界。大量的素描積累了大量的素材，為山水畫創作積累了豐富的素材。
改革開放以來，文化藝術和藝術家受到黨和政府的高度重視，人民生活水平的普遍提高，使繪畫藝術大放異彩。這也激發了劉寶全旺盛的創作熱情。孜孜不倦地深入全國各地寫生、體驗、采風，從內蒙古戈壁草原到南方熱帶雨林；從世界的桂林陽到西藏的雪峰；從西域古道沙漠到驚濤駭浪...親身經歷印證了黃先生說的:中國沒有山沒有美，沒有水沒有美。劉寶全以強烈的激情創作了大量的作品，並將生動的生活體驗融入到自己的藝術創作中，逐漸形成了傳統技法與現實生活的結合；大眾和專家認可的藝術風格，簡約清新，精致大眾。華山系列、長城系列、九寨溝系列、大海系列、京畿鄉村等壹系列風格各異的組畫，體現了劉寶全深厚的文化藝術修養、紮實的基本功和豐富的人生閱歷。讓劉寶全在浩瀚的藝術海洋中感到賓至如歸
沒有付出，就沒有收獲。近年來，劉寶全先生的作品越來越受到各種媒體和社會各界人士的關註，越來越多的機構和人士爭相收藏。
1982 65438+2月參加全國舞臺藝術設計展。
4月，1989，閻賽圖參加中國美術家協會主辦的中國當代工筆山水畫展。並在1992國際中國藝術展覽及比賽中獲獎。
1992工筆山水《空中闕宮》入選北京市委宣傳部為呈現外國政要介紹北京而組織的大型展覽《美麗北京》，並收錄在同名畫冊中。
從65438年到0993年，在國外出版的外文期刊《京評》以整版的篇幅向世界介紹了劉寶全的山水作品、繪畫風格和理論研究。作品參加日本交流展，獲得國內外壹致好評。
1994年，大連開發區遠東樂園巨型壁畫《山流水》(21m×26m)被大連、遼寧、北京、中央電視臺在新聞時間進行了報道，引起了極大的轟動。
1996受邀為人民大會堂打造“川西景區”。
65438年至0996年，劉桂泉山水畫展在北京首次舉辦。著名畫家、、、劉、等老師給予高度評價，並題詞勉勵。
65438年至0997年與工筆花鳥畫家石炳友在北京舉辦五人展，他們不同的繪畫風格取得了巨大的成功。
1997應淄博市政府邀請，在淄博舉辦三人藝術展。山水、花鳥、人物相得益彰，讓淄博大開眼界。
1998末，中國紀檢監察報刊發《山高水長》，撰寫《古樸清新，宋代遺風——劉寶全山水畫賞析》。
1999 8月被新加坡新神州藝術學院聘為高級顧問。
1999、2002年期間，參與組織並參加了在中國美術館舉辦的兩場名為天香院的校友畫展，有梁樹年、白雪石、阿勞、劉炳森等百余名師生參加，在京引起轟動。巨幅山水畫《千島湖》和《燕記》受到廣泛贊譽。
2000年，他應邀為北京會議中心繪制巨幅油畫《山流水》。
2000年，應韓國文化機構邀請，赴韓國參加中韓藝術交流展，獲金獎。
2001大型雜誌《錦繡中華》刊登了劉寶全先生的繪畫專版和評論文章，對劉寶全先生的藝術造詣給予了高度評價。
《劉寶全山水畫集》2001出版，白雪石先生欣然為集題詞。
從2001到2002年，《生命時報》先後發表了《九寨溝》、《秋天的三只船》和《金灑九村》並附有評論。
2001應邀為國務院北戴河創作多幅巨型山水畫。
應中南海邀請，2001將張耳巨大的千島湖繪制成新建的多功能廳。
2002年3月，應邀為中南海繪制巨幅山水畫《山流水》。
2002年初，中國紀檢監察報發表了《海闊天空更摧魂》。
2002年，權威報紙《藝術報》以整版篇幅介紹和推薦了劉寶全的山水畫。
2004年，在中國美術館舉辦了白雪石師生作品展，並出版了同名畫集。作為壹名學生，劉寶全有十多部作品，受到觀眾和專家的好評。李瑞環先生親自為展覽和畫冊題寫了標題，並親自出席了開幕式，對白先生的師生情誼和繪畫水平給予了高度評價。
近年來，作品多次被《人民日報海外版》、《光明日報》、《河北日報》、《北京晚報》、《作品與爭鳴》、《中國畫家》等報刊發表，並配有評論文章。