看電影的時候，我們最先看啥？當然是片頭啦。這些字幕和片名設計常配合電影整體風格，是影片給人的第壹印象。
雖然我們經常看見，卻不清楚創作這些迷人字幕的人到底是誰？是他們讓觀眾在欣賞幕後工作人員名單時，有了更多意想不到的樂趣。
01. 索爾·巴斯（Saul Bass）
「對壹般觀眾來說，電影的片頭字幕只是提醒他們：妳們只剩三分鐘能盡情大吃爆米花了。但我想充分利用這段看似無用的『死亡時間』，讓觀眾快速進入電影情境，而非只想趕緊略過那些大多數人不感興趣的工作人員名單。」 ― 索爾·巴斯
著名作品：
《金臂人》（The Man with the Golden Arm，1955）
《驚魂記》（Psycho，1960）
《迷魂記》（Vertigo，1958）
《西北偏北》（North By Northwest，1959）
《好家夥》（Good Fellas，1990）
提到電影字卡，絕對會提到索爾·巴斯，他的著名作品包含希區柯克的《驚魂記》，相信看過電影的觀眾，勢必對其前衛的片頭動畫印象深刻。近乎潔癖的幾何線條，互相競速、時而分離或合壹的文字排列，精淮呈現兇手神經質般扭曲偏執的心理狀態，成功營造壓迫視覺的焦慮感。雖然上映至今已過了好幾十年，現在看來仍非常創新獨特。
希區柯克（Alfred Hitchcock）《驚魂記》（1960）
另壹部希區柯克的作品《迷魂記》中，巴斯就利用圓形叠合人眼圖像，與旋轉的動畫相配合，營造萬花筒般迷人奇幻的視覺效果。
希區柯克（Alfred Hitchcock）《迷魂記》（1958）
02. 莫萊斯·邦德（Maurice Binder）
著名作品：
007系列電影：《007之諾博士》、
《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）
妳可能沒聽過他的名字，但妳壹定看過他設計的電影片頭。只要 007 經典配樂響起，腦中就會自動浮現邦德站在圓形槍管口朝銀幕開槍的畫面。
莫萊斯·邦德利用圓形圖像，與槍口形狀和片名「Dr. No」中的 o 連結，配合繽紛飽和的色彩，迅速抓住觀眾目光。而每部 007 電影都會出現壹位（或很多位）美艷性感的邦德女郎，他也在片頭加入女性舞動身體的剪影，如此既能展現女體曼妙又不顯得低俗。
特倫斯·楊（Terence Young）《007之諾博士》（1962）
03. 帕布羅·費洛（Pablo Ferro）
「在創作之前，我必須理解整部電影的意涵，就像演員需要背臺詞壹樣。」 ―帕布羅·費洛（Pablo Ferro）
著名作品：
《奇愛博士》（Dr. Strangelove or，1964）
《發條橙》（A Clockwork Orange，1971）
《黑衣人》（Men In Black，1997）
《亞當斯壹家》（The Addams Family，1991）
《陰間大法師》（Beetlejuice，1988）
有些字體只要看過壹次就很難忘記，帕布羅·費洛的手寫字體絕對屬於這種。他也是導演斯坦利·庫布裏克（Stanley Kubrick）禦用片頭設計師，庫布裏克要求片頭文字和影片畫面需同時出現，所以費洛就把他奇特細長又圓潤的手寫字，恰如其分地叠合在開場畫面上，他獨特的字體也成為大家爭相仿效的經典設計。
斯坦利·庫布裏克（Stanley Kubrick）《奇愛博士》（1964）
巴裏·索南菲爾德（Barry Sonnenfeld）《黑衣人》（1997）
04. 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
「壹個點子必須修剪到最核心，才能真正顯現其精神。」― 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
著名作品：
《超人》（Superman，1978）
《鐵面無私》（The Untouchables，1987）
《黑客帝國》（Matrix，1999）
《異形》（Alien，1979）
《獨立日》（Independence Day，1996）
片頭設計也像音樂壹樣有極簡主義，而理查德·格林伯格就像音樂界的菲利普·格拉斯（Philip Glass）壹樣，是簡約主義代表人物，字體風格極端簡潔，而他的極簡魅力也展現在雷德利·斯科特（Ridley Scott）執導的《異形》片名字卡。
雷德利·斯科特（ Ridley Scott）《異形》（1979）
理查運用炫目立體的視覺特效設計《超人》開頭動畫，驚艷觀眾之余也讓人意識到，科技能讓創作者做出過去無法達到的效果。
05. 凱爾·庫珀（Kyle Cooper）
「如果想要人們聽見妳的想法，妳不能只是輕拍肩膀告訴他們，而是要給他們重重壹擊，才能徹底讓他們註意到妳。」― 凱爾·庫珀（Kyle Cooper）
著名作品：
《七宗罪》（Se7en，1995）
《蜘蛛俠》（Spiderman，2002）
《死神來了5》（ Final Destination 5，2011）
《美國恐怖故事》（American Horror Story，美劇）
壹提到大衛·芬奇（David Fintcher）執導的《七宗罪》，腦中除了浮現凱文·史派西讓人毛骨悚然的表情和布拉德·皮特血氣方剛的青澀模樣之外，壹定也會想起電影的奇特開場畫面。因為這是電影史上最具代表性的片頭之壹，也被紐約時代雜誌封為「1990年代最重要的創新設計之壹」。
電影《火線追緝令》片頭分鏡手稿
庫珀擅長創作骯葬、帶有雜訊的顆粒感影像，並迅速叠合各種破碎、不連貫的畫面，很難不讓人著迷於他黑暗抑郁的影像風格。像《七宗罪》片頭畫面多半籠罩在陰影中，雖然都是各種文字、照片、物件等大特寫鏡頭，但每當我們睜大眼睛想好好看清楚時，又會迅速跳到另壹畫面或被雜訊幹擾，讓觀眾處在無法厘清的謎團裏。
06. 赤松陽構造
「文字設計是傳遞想法的手段。」―赤松 陽構造
著名作品：
《橫道世之介》（よこみちよのすけ，2013）
《多田便利屋》（まほろ駅前多田便利軒，2011）
《再見溪谷》（さよなら溪谷，2013）
相較於好萊塢眼花繚亂的視覺特效，日本電影傾向營造靜謐安寧的氣氛，而這份寧靜總伴隨力道強勁卻又樸實無華的手寫字體。日本平面設計師赤松陽構造和帕布羅壹樣熱愛手寫字，他質樸的筆觸極具辨識度，作品也幾乎全部以手寫制作。
沖田修壹（Shuichi Okita）《橫道世之介》
大森立嗣（Tatsushi Ohmori）《多田便利屋》（2011）
赤松陽構造認為電影具有高度原創性，所以片名字卡也該采用原創性高的手寫字，且為配合不同電影風格，他善用各種媒介，如竹筆或毛筆來創作。他更註重色彩、下筆的力道、筆刷的柔軟度和順暢度。
大森立嗣（Tatsushi Ohmori ）《再見溪谷》
北野武（Kitano Takeshi）《大佬》（2001）