（壹）從PS技術分析
當我們了解了PS照片的作假類型後，就可以根據PS技術的特點和難度找出PS數碼圖片可能出現的漏洞和破錠，從而提高我們識別真假照片的能力。只要我們大家都具有了識別照片真假的能力，假照片自然也就失去了銷遙的市埸。
1、從PS技術上分析
在紀實新聞類攝影中，對原始圖像進行合成處理是最不能容忍的行為。但這類合成處理，必須先進行選區操作（即所謂的摳圖）。對於這類照片我們將圖像在屏幕上放大十幾倍，壹般都會看到選取過程中出現的生硬接痕，如圖5所示。當然我們在觀看小畫幅的印刷品時可能不會發現選區痕跡，但是，如果我們將其掃描成數碼圖像後再在屏幕上放大，也可能會看到蛛絲馬跡。圖5原照片看不到摳像痕跡，但在屏幕上放大後就壹目了然
2、畫面中有重復的圖像
有些作者在畫面整體不錯，而細節不盡如人意時，往往會對細節進行添加或刪除，使畫面更加完美，如《廣埸鴿》中左上角的飛鴿與右側的飛鴿完全壹樣，這在同壹瞬間中是不可能出現的，因此受到網友的質疑是不可避免的。又如，有些作者為了使畫面更美觀，或現埸感更火爆（如《無情之火》），使用幾張畫面合成造假，並利用煙霧過渡來消除合成選區的痕跡。但是，作者卻又想作假，又想省事，在同壹埸景中將同壹房屋合成在壹個畫面中，便曝露了馬腳。因為完全重復的景物同時出現在同壹畫面中，往往都是用最低級的復制或拷貝手段獲得的。
3、從空間透視上分析
在《無情之火》中，兩個相同的門墻壹前壹後，但後面的門墻在透視關系上有問題。首先從畫面透視關系上看，遠處的門墻偏高，與前面的建築物不在壹條消失線上，形態上偏大，而且空氣透視也明顯失真，因為在大火和濃煙籠罩下遠處的戶屋了不會如此清晰。因此《無情之火》在作假時透視關系上明顯失真。
4、從色彩和影調分析
華南虎照片受到網友質疑的壹個重要因素是虎照與周圍環境的色調上不協調，飽和度明顯比周圍的樹葉鮮艷。因此，有些PS技術不高，或對色彩透視學不太熟悉的人常會犯這類低級錯誤。如筆者在最近壹期南方周末2008年3月13日寫真版的《“視覺”兩會》組照“教育公平”所登新聞照片，就用PS技術把教育部長周濟的色彩和亮度都明顯提高，顯得非常突出，如圖6所示。這也算是用PS技術修改新聞圖片影調和色彩，以突出新聞主體的壹個典型例子。圖6用PS技術修改影調和色彩,突出新聞主體的壹個例子
5、從光的方向是否壹致分析
在PS技術中，把兩幅不同時空拍攝的畫面合成在壹起時，要把兩者的色彩色調完全統壹是比較容易做到的。但是要將兩張不同時間拍攝的照片用PS技術統壹光效和光照方向，是十分困難的。這要求作者必須耐心地尋找或重拍素材照片，因此，作者往往容易在這上面偷工減料，從而露出馬腳。所以，照片中全部景物的光照方向是否統壹是判斷照片是否PS過的最鐵指標。
7、太完美的照片最可疑
《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》就是壹幅近乎完美的照片。因為，從常識看，在荒涼的青藏高原，瀕臨來絕的藏羚羊與火車相遇的機會實再是太少了，而且同壹畫面中火車是這樣完美地與藏羚羊相匯，實再是難以想象。因此，凡是看到近乎完美的照片時我們首先因該在頭腦中對其保持警惕，即而質疑，然後再從更多角度深入分析，就不難發現問題。華南虎照也是這樣，第壹印象就是虎的色彩太飽和，與周圍樹葉形成明顯反差，再看老虎頸部如此明亮鮮艷，完全沒有現埸光照所必然存在的立體陰影。質疑的反應就會油然而生。
7、其它
在鑒定照片真假時，除了上述技術分析外。其它壹些攝影以外的知識也可以為我們提供鑒照片是否作假的依據。如《紅酥手》的作者拍攝到壹個不知名網球運動員發球的手，因光影效果很好，就強行將另壹名著名運動員的名字寫入標題中，以擡高自已作品的身價。卻被網友發現：那位著名選手是右手握拍，應左手拋球；而圖片中選手是用右手拋球。面對網友的質疑，作者不得不認錯。此外《西藏獵人》組照的內容不錯，題材震撼，但面對評委拍照地點（是否禁獵區）的質疑，作者不能正面回應。因為非禁獵區獵人是可以持槍狩獵的，照片就不會有任何新聞意義。
（二）圖像文件分析
鑒定“原始影像”的數字文件是否被改動過，在鑒定數碼影像真實性方面具同樣有重要的作用。要分析“原始影像”文件是否改動過有兩種方法，壹是通過數碼圖像的Exif文件的分析來判斷；另壹種是用專業的校驗軟件對原始圖像和作品文件進行比對分析。