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題目:分析巴爾紮克的《高老頭》，說明巴爾紮克創作的思想性和藝術性特征。
獎勵分數:20-提問時間2008-3-1110:27。
參考資料:高老頭在人間喜劇中占有重要地位。人間喜劇的很多重要人物都是在《高老頭》中出道的。從人物體系來看，高老頭可以說是人間喜劇的前奏。結合《高老頭》的思想性、人物塑造的典型性和結構技巧，可以闡述巴爾紮克創作的思想性和藝術性特征。
這是我今年畢業論文的題目，但是我現在兩眼壹抹黑~希望有人能幫幫我，謝謝~ ~
提問者:夢呢喃-第壹關其他答案*** 1
巴爾紮克的《高老頭》
《高老頭》是十九世紀法國偉大的批判現實主義作家巴爾紮克的壹部著名小說。整部小說通過描寫法國大革命時期面粉商高老頭晚年的不幸結局，真實而生動地“反映了他想寫的整個時代的社會環境。”(《歐熱妮·葛朗臺·高老頭》譯本序言，趙建武、傅雷譯，人民文學出版社，1981版，第1頁序言)深刻揭示和批判了法國社會金錢帶來的欲望和災難。
老高漫中年喪妻。他把所有的愛都獻給了他的兩個女兒。為了讓他們擠進上流社會，他付出了幾乎所有的愛和金錢。然而最後，沒錢的老人孤獨地死在了傅改功的閣樓上，他的女兒們也沒有壹個真正來找他。
奧諾雷·德·巴爾紮克的真名是洪諾爾·巴爾薩。他的父親是法國大革命時期的暴發戶，母親是銀行家的女兒。巴爾紮克的父親因為經常與上流社會打交道，覺得平民姓氏巴爾薩有失體面，於是改姓巴爾紮克，貴族姓氏。家族的政治態度、名利思想和依附貴族的封建意識對巴爾紮克的創作起到了消極作用。但也正是因為這樣的人生經歷，巴爾紮克看慣了法國社會的勾心鬥角，看慣了人們不顧家庭親情對金錢的忘恩負義。這些也為他的作品提供了難得的素材。
從1830到1852的二十二年間，巴爾紮克先後創作了:雙氹人(1830)、驢皮的故事(1831)、夏北上校(1832)、歐熱妮·葛朗臺(1833)、高。幻滅(1837 ~ 1843)、貝阿姨(1846)、農夫(1844 ~ 1852)等作品。
最終，他用了20年的心血和精力，鑄造了歐洲文學史上最輝煌的文學裏程碑——《人間喜劇》，這部作品由約90部部長和短篇小說組成。而《高老頭》被稱為第壹部踐行“人間喜劇”的作品。從這部小說開始，巴爾紮克開始了人間喜劇中人物的再現。他在內心摸索著人物交往的社會存在。
巴爾紮克作為現實主義小說的創始人之壹，向人們提出了壹套現實主義美學。準確的觀察，細節的選擇，生活環境的創造，戲劇性的發展，形象與激情的統壹與集中，使巴爾紮克成功地確立了他的社會現實主義方法。
《老高漫》是當時法國社會的真實寫照。其深刻透徹的思想內涵和典型豐富的人物形象都通過作者的筆實現了完美的藝術結合。我覺得可以從以下幾點來理解巴爾紮克的思想內涵、藝術特色、寫作特色、創作特色。
作品通過人物的心理過程來研究和揭示現實社會的本質。
很明顯，巴爾紮克把高老頭寫成了壹部完整的歷史。故事描述了1819年末至1820年初波旁王朝復辟時期巴黎的社會生活。作者通過兩個故事反映了復辟時期的時代特征和社會面貌，而承擔這壹歷史過程的正是他小說中的人物。
在巴爾紮克的小說中，每個人物總是有自己的時代特征和生活烙印。人物的心理變化總是預示著這個時代的變化，最終揭示出整個社會帶來的影響和作用。《高老頭》中的拉斯蒂涅就是這樣壹個人物，作者對他的描寫貫穿了整篇文章。
拉斯蒂涅是壹名年輕的大學生。他來自壹個貧窮的貴族家庭，白皮膚，黑頭發，藍眼睛。他熱情又有才華。他有向上爬的欲望，想靠自己的努力做壹個清正廉潔的法官。但他受不了巴黎繁華社會的誘惑。
“在許多不必壹壹列舉的瑣事上，他的權力欲和出人頭地的欲望被強化了十倍。像所有有野心的人壹樣，他發誓要靠自己的本事去爭取壹切。”(傅雷，歐熱妮·格蘭德高老頭，人民文學出版社，1981版，第211 ~ 212頁)。
他的人生軌跡真實地詮釋了法國社會很多年輕人面臨的人生選擇。當他意識到努力的路太難太遠，全額可能行不通的時候，他開始在現實社會中尋找支持。這部小說描述了:
“發現女人對社會生活影響很大，突然想加入上流社會，征服幾個可以做他後臺的女人。”(《歐熱妮·葛朗臺高老頭》傅磊譯，人民文學出版社，1981版，第212頁)。
拉斯蒂涅目睹了布賽昂夫人的退休，證明了“高貴的弟弟”和“真摯的愛情”無法與金錢抗衡，也讓他明白了壹個冷酷的現實，那就是即使在戀人之間，也是奉行利己主義和拜金主義的原則，否則將是壹場災難。傅托棱的被捕證明了高人壹等的“膽識和智謀”是無法與金錢抗衡的，也再次讓他驗證了普通人拜金的道理。老高漫的慘死證明了“高貴的父愛”是無法與金錢抗衡的，這讓他深深知道利己主義和拜金主義的原則不僅為整個社會所流行，也滲透到了家族的至親之中。拉斯蒂涅埋葬了老高漫，也埋葬了他年輕時的最後壹滴眼淚。整個過程使他接受了資產階級利己主義的法則，成為壹個資產階級野心家。巴爾紮克從整個社會的高度研究和展示了拉斯蒂的內心鬥爭和思想變化。並指出拉斯蒂涅的轉變過程是其階級屬性的變化，從壹個單純的外省青年變成壹個不擇手段的野心家是其道德品質的墮落。他通過人物的心理過程看到了整個法國社會的本質，從經濟學的角度分析和揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，對支配整個社會的金錢法則進行了批判和痛斥。
他不僅如實地“列出了惡習與美德的清單”，而且還運用資產階級史學家的階級鬥爭觀點來探究和研究這些現象背後的原因和意義。他甚至違背了自己的同情和偏見，揭示了資產階級戰勝貴族的歷史進程和現實發展的客觀趨勢。這是他忠實的現實主義創作思想和這部小說深刻的思想內涵。
作品通過人物的激情和個性語言塑造人物的性格。
《高老頭》是巴爾紮克創作達到成熟階段的標誌。這種現實主義的寫作風格被巴爾紮克的《人間喜劇》的其他作品沿襲，成為經典。《高老頭》中的20多個角色成為了整部《人間喜劇》中2000多個角色的開創者。
小說《高老頭》主要通過兩組人物來表現這壹切。壹組是老高漫被女兒拋棄的悲劇。他由盛轉衰，最後成為金錢關系的犧牲品，可憐地退出了巴黎的生活舞臺。另壹組是壹個墮落的資產階級野心家的經歷，以拉斯蒂的《聶》為特征。他從農村到大城市，努力爬上上流社會，依附金錢關系，開始走上巴黎的生活舞臺。小說中的兩條線索交織在壹起，相輔相成，相互深化，始終如壹地貫穿了這場人間悲劇的所有情節。
縱觀整部作品，不難發現，大部分文本作者都是通過人物的語言對話來完成的。因此，人物語言的個性化是作者寫作的重要內容。各種人物的塑造，每個人物的思想和行為都離不開他們的內心獨白，貴族沙龍裏的語言絕對不同於逃亡者的語言。
在Rasty野心家人格的形成過程中，鮑賽昂夫人和Votlon作為他的指導者，他們分別教授Rasty的極端利己主義哲學和金錢法則。
作為上流社會的交際花，布賽昂夫人出身於貴族家庭，是法國“巴貢王室”的最後壹個女兒。她告訴拉斯蒂向上的道路完全是資產階級的。她用溫柔的語言，教他用“利己拜金”的合法手段，不見血。“‘社會是卑鄙而殘酷的，’子爵最後說道。.....“好吧，拉斯蒂先生，妳必須反擊這個社會，”.....越沒心沒肺，升得越高。妳無情的打人，人家就怕妳。".....是不是，如果妳沒有壹個在乎的女人，他在這裏就壹文不值了。這個女人必須年輕，富有，漂亮。”(《歐熱妮·葛朗臺·高老頭》傅磊譯，人民文學出版社1981版，第256頁)。
作為下層社會被追捕的奴隸，伏托楞用他赤裸裸的強盜語言開導了拉斯蒂涅，用非法的流血手段達到了“重視金錢”的目的。他對拉斯蒂涅說，“妳知道巴黎人是怎樣征服世界的嗎？要麽是天才的光輝，要麽是腐蝕的能力。在這個人群裏，妳不像炮彈壹樣進去，就得像瘟疫壹樣進去。天真和誠實是沒有用的。”(《歐熱妮·葛朗臺高老頭》傅磊譯，人民文學出版社，1981版，第280頁)
兩種不同的勸說，效果相同，但表達方式完全不同。似乎為了證明他們各自對拉斯提的聶的影響，作者直接通過拉斯提的聶的思想來區分他們的作用。
”拉斯蒂涅不由得想，‘真是個固執的家夥！T. Boucylon夫人禮貌地告訴我，他赤裸裸地說。他用鋼爪撕碎了我的心。》(《歐熱妮·葛朗臺高老頭》傅磊譯，人民文學出版社1981版，第280頁)。
拉斯蒂涅雖然被福托楞赤裸裸的言語所感動，但當福托楞提出殺人的計劃時，他最終還是沒能做到。這說明他還不夠成熟，不能滿足資本主義整體的掠奪性。
不難看出，巴爾紮作品中的每壹個重要人物都被某種激情所控制，他們無法控制自己去滿足這種激情。巴爾紮克用這種色情的、個性化的語言來描述人物的個性。個性化語言在《高老頭》中對塑造人物形象、表達時代特征起著重要作用。
作品通過典型環境中的典型人物塑造了完美的藝術形象。
正如恩格斯所說:“在我看來，現實主義意味著除了細節的真實之外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。”(《馬克思恩格斯選集》第4卷第462頁)在巴爾紮克看來，任何個人都離不開群體塑造，正如任何個人都離不開社會壹樣。個性和性的統壹是同類人的概括和總結。因此，在他的《老人》中，所有的人物都生活在巴黎的特定環境中，包括時代背景、社會面貌、人物關系和日常生活的物質條件。而這種特殊的環境對生活在這個時代的各種人都有影響。環境與人物的關系，環境與人物的社會關系是作者要盡力表現的。
《高老頭》描寫了富蓋公寓和三個貴族家庭，壹個貧窮，壹個奢華，但都反映了復辟時期的歷史特征，這是拉斯提遠大人格形成的典型環境。拉斯蒂在兩種對立而又相互關聯的環境中的活動，完成了他的人生教育和人格轉變。富蓋公寓內外的描寫讓人有身臨其境的感覺，貴族沙龍的描寫也能體現人的身份和性格。
雖然生活在這種環境下的人身份不同，有自己的追求和目標，但最終還是逃不過金錢的誘惑和擺布。
書中安排了四條情節線索，以拉斯蒂涅的墮落為主線，其他起輔助作用，縱橫交錯，層次分明。所以我們知道，《高老頭》中對典型環境中典型人物的刻畫是巴爾紮克創作的最大藝術特色。
比如巴爾紮克這樣描述布賽昂夫人，雖然她用溫和的語言教導拉斯蒂的資產階級“利己主義和拜金主義”，而且她壹直是上流貴族社會的交際女王，保持著頑固的貴族傳統。她的情人葡萄牙侯爵為了得到壹位有400萬嫁妝的資產階級夫人而拋棄了她。愛情上的挫折使她告別巴黎，隱居鄉間。這是時代的結果。作為當時巴黎上流社會的交際花，布賽昂夫人只能保持自己的貴族身份，卻向往資產階級的生活。巴爾紮克給予了她無限的同情，並試圖誇大她退出歷史舞臺時的悲劇氣氛。
而綽號“鬼傻子”的傅托楞，是《高老頭》中的土匪頭子和潛逃的苦役犯，是壹個尚未得勢的兇殘的資產階級大鱷形象的代表。由於他豐富的社會經驗、精明的頭腦和敏銳的眼光，他對社會真實面目的揭露往往壹針見血。
福托棱告訴拉斯蒂涅:“凡是坐在滿身是泥的車裏的都是紳士，而用兩條腿走路滿身是泥的都是惡棍和流氓。隨便挑個什麽，就給法院廣場看，大家都把妳當戲看，偷壹百萬。在交際場上，妳會被稱為偉人和大德。妳花了三千萬養憲兵和司法人員來維護這種道德。精彩！”(《歐熱妮·格蘭德·高老頭》傅雷譯，人民文學出版社，1981版，第227頁)在整個社會環境中，作為壹個潛逃的罪犯，他想以惡制惡，不擇手段獲取財富。但最後，即使是壹個聰明、堅韌、了解社會的強盜，也被金錢打敗了。巴爾紮克對他的態度是矛盾的，即把他寫成惡的代表，體現了資產階級弱肉強食和極端利己主義的惡，贊賞他的勇氣和能力。
我們發現作者總是讓美好而典型的環境對人物的性格產生影響。無論是人物所處的特定生活環境，還是整個時代背景和政治、經濟、文化環境，都對書中人物產生了深刻而震撼的影響。我想這就是巴爾紮克批判現實主義作品的魅力所在。
作品通過故事細節的描寫，真實再現生活，準確表達主題。
我們發現，在“高老頭”的作品中，無論是傅托楞的被捕、鮑賽昂夫人的送別之舞，還是高老頭的死亡，都是驚心動魄，充滿戲劇效果的。對故事細節的真實描寫是巴爾紮克作品的另壹個創作特色。
高老頭不僅運用戲劇結構的手法組織矛盾沖突，而且註重描寫戲劇細節。巴爾紮克非常重視對人物行動細節的描寫，通過寫動作寫出人物內心的思想和性格。例如，老高漫每次吃壹片面包，他必須把它放在鼻子下聞。這個不起眼的動作生動地展現了老高漫的內心世界。他珍惜自己賺來的每壹分錢，同時表現出父親對女兒的愛——“溺愛”。
老高漫的形象是封建社會向資本主義社會快速轉型的產物。他保留著市民固有的男權情懷，用金錢收買女兒的“愛撫”。他想從女兒身上尋求精神寄托和安慰，以獲得她對父母的尊重和愛，永遠聽到“我的好爸爸”。
可憐的老高漫快死了，他仍然盼望著他的兩個女兒來看他。“‘壹個也沒有，’拉斯蒂涅嚷到....“沒有，”老人坐起來說。.....他們不會來了。我就知道。我到死都不知道我女兒是什麽！唉，朋友，不要結婚生孩子！妳給他們生命，他們給妳死亡。妳把他們帶到這個世界，他們把妳趕出這個世界。“他們不會來了，”壹滴眼淚從他的每只眼睛裏流出來，滾到他鮮紅的眼瞼邊緣，沒有落下。”(《歐熱妮·葛朗臺·高老頭》傅磊譯，人民文學出版社1981版，第420頁)。
這是老高漫在生命最後時刻絕望的呼喊。這裏既有老高漫個人生活的不幸和悲傷，也有作者巴爾紮克對被金錢腐蝕的社會的譴責和對資產階級時代到來的無奈。
金錢是資本主義新時代的象征，而父愛是過時的宗法制度的殘余親情，這構成了高老頭的矛盾性格。高老頭是壹個典型的父愛被金錢摧毀的形象。舊高漫是當時法國社會從宗法制度向資本主義快速轉型的產物。他的慘死證明了金錢摧毀了人性、良知和家庭。他的本質是封建宗法制度被金錢至上的資產階級道德原則打敗的悲劇。
他培養了女兒的利己主義和拜金主義，自己卻成了利己主義和金錢關系的犧牲品。他的父愛既有以父愛為中心的封建男權意識，又有資產階級拜金主義思想。巴爾紮克試圖誇大他父親的愛。然而，作為壹個被遺棄的父親，老高漫的悲劇經歷是現實的和典型的。
我們可以看到，文學巨匠巴爾紮克無論是對老高漫的心理描寫，還是對女兒行為的描寫，都有著生動準確的細節描寫。他深厚的文學功底和非凡的藝術修養不能不讓我們的讀者驚嘆。
巴爾紮克的作品通過對事件和人物的分類，對人物語言和性格的刻畫，成為壹部完整的歷史巨著。無論是現實社會中的貴族形象還是資產階級形象，都是作者用來揭示社會和人生的道具。這是壹部真正偉大而傑出的批判現實主義傑作。
總結:
《高老頭》是法國作家巴爾紮克的著名作品，是批判現實主義的代表作。為了開辟法國小說的新世界，它“為後代建立了壹種直到現在仍在擺脫性的現實主義傳統。”(《歐熱妮·葛朗臺·高老頭》譯本序言，趙建武、傅雷譯，人民文學出版社，1981版，第1頁)。
小說誇大了老高漫的所謂父愛，導致了他的悲劇結局。通過心理描寫，刻畫了拉斯蒂內心良知與野心的矛盾，成功地展示了他的性格演變過程。用惡魔般的言行和赤裸裸的強盜語言，刻畫了下層社會被追捕的苦役犯傅托楞。本文講述了上流社會交際女王鮑賽昂夫人對社會和人生的理解以及她與人物多面性的悲劇經歷。
巴爾紮克通過各種人物的歷程現象成功地看到了整個社會的本質。無論是現實社會中的貴族還是資產階級形象，都是作者用來揭示社會和人生的道具。作者深刻揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，對支配整個社會的金錢法則進行了批判和痛斥。
巴爾紮克將事件和人物分類，刻畫人物的語言和性格，使作品《高老頭》成為壹部完整的歷史巨著。這是真正意義上偉大的批判現實主義的傑出代表作。