黃梅戲以濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味走進了世界 ；用戲曲之音樂精華，獨特的風格推崇者藝術；將表演質的細致·真實和活潑呈現給觀眾。 黃梅戲的作品數量繁多，有大戲小戲之稱，號稱：“大戲三十六本，小戲七十二折”。 大戲主要表現的是當時人民對階級壓迫、貧富懸殊的現實不滿和對自由美好生活的向往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都則表現的是農村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣鬥籮》······黃梅戲的類別還有花腔和平詞兩種：花腔以演小戲為主，富生活氣息和民歌風味。平詞，正本戲中的主要唱腔，常用大段的敘述、抒情，韻味豐富。如行雲流水。在漫長的發展過程中，在傳統的基礎上大大豐富了黃梅戲的表現形式，加強了黃梅戲的文學性，發展了唱腔和伴奏，使其原來的民俗性和通俗性得到質的升華，旋律更為優美，影響更為擴大，黃梅戲從鄉村草臺登上了都市的大雅之堂。黃梅戲如同 百花齊放在藝術的春天裏 。這個鄉土氣息的小姑娘赴香港、澳門、新加坡、德國、臺灣、美國、澳大利亞等國家和地區演出，獲得文泛的好評，被外國友人譽為"中國的鄉村音樂"。 黃梅戲 好像壹條江河，各種音樂素材沿途匯入那條江河的支流。黃梅戲源頭傳說是起源於安徽安慶地區：從前每逢黃梅季節，常常洪水成災，四鄉農民為了祈求豐年，就在這個時候舉辦迎神賽會，會上出現各種歌舞演唱，在這種歌舞演唱形式的基礎上產生的壹種戲曲形式，因與黃梅季節有關，故名曰‘黃梅調’接著，有匯入了 了青陽腔、徽劇等和當地民歌及其他戲曲的音樂支流，逐漸形成了今天自己獨特的風格。用安慶語言歌唱、說白， 被稱為“懷腔”或“懷調”。 黃梅戲的出場人員豐富有小醜、小旦、小生的三小範圍。也有年齡大的人物正旦、老生、老醜等等。黃梅戲的 眾多優秀劇目也不斷推出 有《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》 、《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》 。我最喜歡的還要數《女駙馬》，是壹部極富傳奇色彩的古裝戲，說的是民女馮素貞女扮男裝冒死救夫，經歷了種種曲折，終於如願以償，成就了美滿姻緣的故事。片中的馮素貞表演的淋漓精致，那長長的語音聲長而悠遠。開篇馮素貞訴說著丈夫長期未歸心中的思念之情時，唱腔在空氣中打著顫兒如泣如訴，她還不時舉起衣襟拭淚，讓我也不禁悲傷起來。而當馮素貞聽說丈夫回來時，高興的兩條袖管都搖擺起來，唱腔歡快輕佻，遮起半邊臉以示害羞。在又聽說父母因為嫌丈夫窮逼他退婚時，驚嚇得壹下子做到了地上，動作誇張，讓我也不得不贊嘆演員們的表演精湛了。 安徽的黃梅戲是我們的驕傲和光榮，如今的安徽黃梅戲又湧現出如馬蘭、黃新德等為代表的眾多新人。面對新世紀，我們寄希望於新壹代黃梅戲傳人傳承歷史·承前啟後，繼往開來，用青春、美麗和智慧，創造新的燦爛……
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