中文名： 居伊·德·莫泊桑
外文名： Guy de Maupassant
國籍： 法國
出生地： 諾曼底省狄埃蔔城
出生日期： 1850年8月5日
逝世日期： 1893年7月6日
職業： 批判現實主義作家
畢業院校： 巴黎大學法學院
主要成就： 由小說改編的電影風靡全球
被譽為“短篇小說之王”
代表作品： 《漂亮朋友》、《我的叔叔於勒》、《羊脂球》、《項鏈》
目錄[隱藏]
生平簡介
創作特色
個人作品
《莫泊桑拜師》
[編輯本段]生平簡介
全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant ）1850年8月5日－1893年7月6日。法國作家，被稱為短篇小說巨匠，他壹生寫的短篇小說將近300多篇，代表作有《項鏈》、《羊脂球》、《我的叔叔於勒》、《漂亮朋友》等，這些都是膾炙人口的名篇。。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。 莫泊桑於1850年8月出生在法國西北部諾曼底省狄埃蔔城附近壹個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這壹代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的壹個別墅裏。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園裏遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在壹起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第壹位老師。另壹位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是壹個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。 1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習文學。這壹年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裏十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。 1878年，他在教育部工作之余開始從事寫作。那時，他的舅舅的同窗好友，大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。莫泊桑通過自己的導師，認識到了許多社會名人，福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜壹絲不茍地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在70年代裏，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的準備階段。他以《羊脂球》(1880)入選《梅塘晚會》短篇小說集，壹躍登上法國文壇，其創作盛期是80年代。10年間，他創作了6部長篇小說《壹生》(1883)、《俊友》(1885)、《溫 泉》(1886)、《皮埃爾和若望》、《像死壹般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三***和國的黑暗內幕內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。 短篇的主題大致可歸納為三個方面第壹是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。莫泊桑短篇小說布局結構的精巧、典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。 另外，他敏銳的觀察也是令人稱道的，自從他拜師福樓拜之後，每逢星期日就帶著新習作，從巴黎長途奔波到魯昂近郊的福樓拜的住處去，聆聽福樓拜對他前壹周交上的習作的點評。福樓拜對他的要求非常嚴格，首先要求他敏銳透徹的觀察事物。莫泊桑遵從師教，逐漸善於發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點”，後來，當他在談到作家應該細致、敏銳的觀察事物時，說必須詳細的觀察妳想要表達的壹切東西，時間要長，而且要全神貫註，才能從其中發現迄今還沒有人看到與說過的那些方面。為了描寫燒的很旺的火或平地上的壹棵樹，我們就需要站在這堆火或這棵樹的面前，壹直到我們覺得它們不再跟別的火焰和別的樹木壹樣為止。” 壹次，福樓拜還建議莫泊桑做這樣的鍛煉騎馬出去跑壹圈，壹兩個鐘頭之後回來，把自己所看到的壹切記下來。莫泊桑按照這個辦法鍛煉自己的觀察力有壹年之久。此外福樓拜還讓他聽街上的馬車聲來訓練觀察力。 1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》發表了，它使莫泊桑壹鳴驚人，讀者稱他是文壇上的壹顆新星。從此，他壹躍登上了法國文壇。莫泊桑的絕大部分作品是從這時到1890年的10年間創作的。此間，他寫成短篇小說約300篇，長篇小說6部，還寫了3部遊記、1部詩集及其它雜文。 莫泊桑的作品對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）,這壹短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《壹家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）及《西蒙的爸爸》、《珠寶》、《小步舞》、《珍珠小姐》等在內的壹大批膾炙人口、思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他***創作了6部長篇：《壹生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死壹般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。 屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰認為他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，他之所以是天才，是因為他“不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物”，因而“就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。”左拉：他的作品“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止”。恩格斯：“應該向莫泊桑脫帽致敬。” 因為他的短篇馳名中外，他在長篇小說創作上的成就以至於因此被湮沒。其實，他不但是個短篇小說的高手，在長篇小說創作上也頗有建樹。他繼承了巴爾紮克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統，在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是他的壹部長篇代表性作品。莫泊桑不滿足於短篇小說所取得的成就，在他聲譽鵲起後，他經常涉足上流社會，開闊了眼界，便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實，長篇小說給他提供了壹個得心應手的工具。從第壹部長篇《壹生》到第二部長篇《漂亮朋友》，他的筆觸已經從個人生活投向新聞界和政界，具有豐富得多的內容，堪稱壹部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。 他勤奮地創作了壹生，由於過度勞累得了精神錯亂癥，後來被送進巴黎的壹家瘋人院。1893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲。 他雖然只活了43歲，卻留下了300多篇中短篇小說與6部長篇小說，而且在相當長的壹段時期裏，是帶病之軀進行寫作的，這已經是可令人驚嘆的了；何況，壹兩個世紀以來，他的小說創作壹直保持著不朽的藝術魅力。他在短篇小說方面的巨大成就，是他贏得了“世界短篇小說巨匠”的美名，他的長篇小說也擁有億萬讀者，並不斷被改編成電影，風靡全球。
創作特色
莫泊桑莫泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分為以下幾個方面： 1.反映普法戰爭的：在這類題材的作品裏，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)（必讀）、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍占領的裏昂城裏十幾位居民同乘壹輛馬車出逃的故事。壹輛馬車就是壹個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，壹路上的表現，特別是對羊脂球前後不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特征。 2.描寫資產階級世俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世人貪圖錢財而不註重親情的《我的叔叔於勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。 3.反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《壹個女長工的故事》(1881)等。 莫泊桑中短篇小說的特色 逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標。藝術的最高境界就是無藝術，也是他現實主義小說藝術的重要標誌。較之於19世紀前期巴爾紮克、斯湯達與梅裏美，莫泊桑的短篇已經擺脫了任何程度的浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的壹切手法。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。 1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡準確壹如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收尾取勝，而是以壹種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由於作者觀察精細、善於開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。 2、情節並不復雜，但構思布局非常精妙，別具壹格。 A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將壹些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來並導向結局。如《壹家人》，壹個公務員家庭從頭壹天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是壹個故事，而是某種現實。情節淡化與生活圖景自然化，是現代小說的壹個特點。 B.有的采取矛盾“層遞法”，通篇小說起伏跌宕，或壹開始就造成極大的懸念，然後出人意料的急劇轉折。多姿多彩、生動有趣。 3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是壹個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是壹段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物眾多的，也有人物單壹的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富於變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。 4、采用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，準確傳神。 5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在壹定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不回避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。 6、語言規範、優美、清晰、簡潔、準確、生動。 莫泊桑小說中所體現的思想 莫泊桑從叔本華那裏接受了事物永無休止地消逝，時間不斷地分崩離析的悲觀看法。對“逝去的事物，逃遁的事物，我們沒有達到卻消失了的事物，我們永遠不能達到的事物”產生的苦惱，像水印壹樣印在他的全部作品裏。他否認人類有天才，因為人不過是壹頭野獸，僅僅高於其他野獸而已：“我們壹無所知，我們什麽也猜不透，我們什麽也想象不出。”他認為，哲學對各種問題給的是荒唐可笑的解釋，我們都得不到問題的解答；科學也無法達到了解世界；宇宙受到盲目的、不可知的力量支配；進步只是壹種幻想；宗教不過是壹種欺騙，他否認天主存在。
個人作品
莫泊桑的作品絕大部分都是在1880年至1890年之間寫成，***出版27部中部短篇小說和6部長篇小說。主要代表作是《壹生》(Une vie)和《俊友》（ 又譯作《漂亮朋友》）《壹生》(1883)描繪了貴族少女幻想破滅的淒慘的壹生，通過約娜的悲慘事件反映出了在資本主義經濟和資產階級道德風尚的沖擊下，土地貴族生活方式中必然崩潰與瓦解。《漂亮朋友》(1885)通過對冒險家杜洛阿利用女人為進身之階，發跡過程的描寫，反映出法蘭西第三***和國時期政治生活的黑暗與腐敗，資產階級的淫蕩，特別是報界的汙穢。
《幸福》
《福樓拜家的星期天》
1880 《羊脂球》
1881 《壹家人》
1883 《我的叔叔於勒》
1883 《米隆老爹》
1883 《兩個朋友》
《孤兒》
1884 《項鏈》
《西蒙的爸爸》
《珠寶》
《小步舞》
《珍珠小姐》
1883 《壹生》
1885 《俊友》（又譯《漂亮朋友》）
1886 《溫泉》
1887 《皮埃爾和若望》
1889 《像死壹般堅強》
1890 《我們的心》
《菲菲公主》
《鄉村壹日》
名言 莫泊桑世上不知有多少人，為著疏懶誤了自己的人生。奮發，活動。做事，談話考慮問題之類，對某種人是很困難的事。 只要有壹種無窮的自信充滿了心靈，再憑著堅強的意誌和獨立不羈的才智，總有壹天會成功的。 世上真不知有多少能夠成功立業的人，都因為把難得的時間輕輕放過而致默默無聞。 妳明白，人的壹生，既不是人們想象的那麽好，也不是那麽壞。 宗教，就是為了要塞滿天國的財庫，而讓人們松開他們的錢袋口，或是使口袋變成空無壹物的東西。 魅力，眼神，微笑，語言是女人用來淹沒男人和征服男人的洪流。 人生活在希望之中。舊的希望實現了，或者泯滅了，新的希望的烈焰隨之燃燒起來。
莫泊桑拜師》
莫泊桑是19世紀法國著名作家。他從小酷愛寫作，孜孜不倦地寫下了許多作品，但這些作品都是平平常常，沒有什麽特色。莫泊桑焦急萬分，於是，他去拜法國文學大師福樓拜為師。 壹天，莫泊桑帶著自已寫的文章，去請福樓拜指導。他坦白地說：“老師，我已經讀了很多書，為什麽寫出來的文章總感到不生動呢？” “這個問題很簡單，是妳的功夫還不到家。”福樓拜直截了當地說。 “那——怎樣才能使功夫到家呢？” 莫泊桑急切地問。 “這就要肯吃苦，勤練習。妳家門前不是天天都有馬車經過嗎？妳就站在門口，把每天看到的情況，都詳詳細細地記錄下來，而且要長期記下去。” 第二天，莫泊桑真的站在家門口，看了壹天大街上來來往往的馬車，可是壹無所獲。接著，他又連續看了兩天，還是沒有發現什麽。萬般無奈，莫泊桑只得再次來到老師家。他壹進門就說：“我按照您的教導，看了幾天馬車，沒看出什麽特殊的東西，那麽單調，沒有什麽好寫的。” “不，不不！怎麽能說沒有什麽東西好寫呢？那富麗堂皇的馬車，跟裝飾簡陋的馬車是壹樣的走法嗎？烈日炎炎下的馬車是怎樣走的？狂風暴雨中的馬車是怎樣走的？車上坡時，馬怎樣用力？車下坡時，趕車人怎樣吆喝？他的表情是什麽樣的？這壹些妳都能寫得清楚嗎？妳看，怎麽會沒有什麽好寫呢？”福樓拜滔滔不絕地說著，壹個接壹個的問題，都在莫泊桑的腦海中打下了深深的烙印。 從此，莫泊桑天天在大門口，全神貫註地觀察過往的馬車，從中獲得了豐富的材料，寫了壹些作品。於是，他再壹次去請福樓拜指導。 福樓拜認真地看了幾篇，臉上露出了微笑，說：“這些作品表明妳有了進步。但青年人貴在堅持，才氣就是堅持寫作的結果。”福樓拜繼續說：“對妳所要寫的東西，光仔細觀察還不夠，還要能發現別人沒有發現和沒有寫過的特點。如妳要描寫壹堆篝火或壹株綠樹，就要努力去發現它們和其他的篝火、其他的樹木不同的地方。”莫泊桑專心地聽著，老師的話給了他很大的啟發。福樓拜喝了壹口咖啡，又接著說：“妳發現了這些特點，就要善於把它們寫下來。今後，當妳走進壹個工廠的時候，就描寫這個廠的守門人，用畫家的那種手法把守門人的身材、姿態、面貌、衣著及全部精神、本質都表現出來，讓我看了以後，不至於把他同農民、馬車夫或其他任何守門人混同起來。” 莫泊桑把老師的話牢牢記在心頭，更加勤奮努力。他仔細觀察，用心揣摩，積累了許多素材，終於寫出了不少有世界影響的名著。