1905年!2005年!百年滄桑即將流逝.百年京劇國粹藝術任妳回味揣摩;百年京劇國粹藝術待妳真實客觀的評判.
1905年以前,京劇藝術和其它藝術壹樣,屬大眾娛樂性和教育性藝術.之後,在京劇的百年滄桑中,京劇藝術確確實實有了質的升華.先是被國人推崇到國粹藝術的境界,接下來壹代代京劇藝人成了國家幹部,成了人民藝術家.到了新世紀,黨中央又提出要振興京劇國粹藝術.這些都無不映照著中華民族在這百年滄桑中,史無前例的大變革,大改革;內憂外患的大悲大悟,英勇頑強百折不撓的大喜大翻身.可見京劇的百年滄桑也是壹路艱辛坎坷,壹路激昂凱歌還啊!
在這京劇百年滄桑裏,按歷史背景來劃分,京劇的壹路艱辛坎坷中所走過的裏程可分為六個階段:
第壹階段:從1905年到1949年.中國京劇被國人推崇到國粹藝術的最高境界.
這個階段幾乎站了半個世紀,在這半個世紀裏,西方許多方面的文化湧入中國,推動中國生產力的發展,促進中國社會生產關系的大變革.這些對中國的發展是很有益處的.但西方腐朽的垃圾文化也隨之而來,嚴重危害中華優秀的傳統文化.同時期中華民族飽受著史無前例的大浩劫,在面對外來入侵的殘酷現實下,只有中華優秀的傳統文化才能對中華民族有凝聚力,才能戰勝敵人,把侵略者趕出中國去.
所以在這樣特定的歷史背景下,和再加上京劇藝術在全國有較大的普及基礎.有國劇之稱,廣大國人把京劇尊崇到國粹藝術的地位也就成必然性了.
當然,在這階段裏,社會上投機於京劇也是普遍存在的.隨著"科舉制"的廢除,國家執政的官員選拔成了蒸空,大批西學學業歸來的學子只能做技術領域的官.西學只能發展生產力,能治人.對壹個有著五千年文明的民族來論,要治心還得要靠孔孟之道.1911年的辛亥革命成功,引來了壹大批靠槍桿子掌權的大軍伐來填補了這空虛.大軍伐掌權執政要治心,更加的還得要靠孔孟之道.在那年代裏,京劇替代了"科舉制",成了孔孟之道的化身.那些大軍伐們不懂京劇也要裝著懂京劇,以顯自己孔孟之道的學識.但同時也大把大把的花錢包戲,對京劇事業的興旺發達還是功不可抹的呀!!!:)))))))))
也就是在那個年代裏,妳要謀個職位,說妳做過秀才誰都不會信.妳要是能說出京劇太鬥王遙卿的生辰八字來,說妳不是舉人誰也會不信的.據說當年毛主席到重慶談判時廣交了好多的文化人,就有些文化人用京劇行話試探毛主席的文才.主席在難以招架的形式下搬出了他的<沁園春·雪 >的詩詞,才穩定了陣腳.這就是京劇的可投機性吧!
第二階段:從1949年到1953年.壹代著名偉人毛澤東主席打出了京劇王牌,用京劇穩定了新生的中華人民***和國政權.
這個問題在京劇百年滄桑即將過去的時刻說說也好,很有意義的.否則拖上幾百年後,這壹階段的有些怪事會成為後來史學界難以弄清的疑惑之迷的.
為什麽在1949年時的解放軍以欣賞陜甘民歌為主流的,突然壹下子轉向"愛聽"京劇?解放軍打到那個城市就廣收集京劇演員,象李少春,王吟秋等的壹些小孩都不放過.全國除臺港奧地區,壹解放都到處有京劇院團,就連壹點都沒有京劇戲迷基礎的西藏和新疆都有京劇院團.京劇演員比京劇戲迷還多,京劇院團成了國家的行政機構,京劇演員的地位成質變上的提高.這些諸多奇怪的現象在發生.怎麽會這樣呢?其實這就是毛澤東主席為新中國政權的鞏固,打出的壹張京劇王牌.
1949年初秋,人民解放軍以進駐北京,毛主席還住在河北省西北坡,表面上看他可算是能靜下心來了,看了好幾場由李和曾摔團和李蘭亭帶戲班到西北坡演出的京劇.其實此時此刻主席的內心是極其沈重的.打下江山只能算萬裏長征走出的第壹步,要鞏固好江山,那是何等的艱難啊!
縱觀歷史,自"秦""漢"以來,每次的改朝換代都是由農民起義引起的.而歷史上多次的農民起義,後來都被地主官僚或北方民族武裝給利用並取代來改朝換代,真正農民起義能成大氣候的只有三起,那就是由朱元璋,李自成和洪秀權所代領的起義.在封建社會裏的舊中國時代,農民起義成功後要鞏固江山還得要拋出孔孟之道來.這孔孟之道拋早了不行,拋晚了也不行,要抓住時機,拋到恰到好處的點子上才行.李自成就是拋晚了,起義軍進住北京40多天了還在把農村實行的那套殺富濟貧的般到京城裏用,結果敗了;洪秀權的又則是拋的太早了,起義軍離紫禁城還有數千裏之遙就迫不及待的登基建朝庭.什麽級別的官坐幾人擡的轎都定得清清楚楚.引來了內部的矛盾激化,外部的對其失去信心.結果起義軍才到天津就成敗局了.在這點上朱元璋做得最傑出.他見起義軍勝利有望就改變政策,在農村還是以殺富濟貧分田地來滿足農民的利益,鞏固起義軍的實力,在城市裏責是以安撫為主.安撫讀書人,安撫大小商販和安撫舊朝官員.最後成立大明朝,江山鞏固兩百多年啊!毛主席在建立新中國時,很多的主張都是借鑒朱元璋的手段.
"不懂京劇就等於是不懂文化",被資產階級鄙視.這種奇怪"哲學"當年毛主席在重慶談判時就領較夠了,還好他老人家有壹首絕筆好詩詞來應付過去.全國解放了,要讓被安撫的城市知識分子和資本家信服,服從解放軍的領導,總不能讓每個解放軍戰士都來寫出壹首絕筆好詩詞呀!所以說在這個階段裏,毛主席打出了京劇王牌,用京劇穩定了新生的中華人民***和國政權的道理,就好理解了.據說當年毛主席在河北省西北坡,曾對京劇藝人很風趣的這麽說到:"這個京劇,不但資本家愛聽,我們的農民也愛聽,工人也愛聽,解放軍戰士也是更家的愛聽啰!":))))))))))))
第三階段:從1953年到1966年.中國京劇必須要按當時黨中央的有關京劇發展的會議精神,走自我改造的路,向<毛主席在延安座談會上的講話>精神靠攏.
早在1953年秋,黨中央就對京劇的發展問題做過專門的開會研究.會議的精神就是要京劇走自我改造的路,向<毛主席在延安座談會上的講話>精神靠攏.
在那個中華民族前所未有的鬥誌昂揚,意氣風發的火紅年代裏,隨著抗美援朝戰爭的結束,在農村,以互助組形式的社會主義改造以啟動;在城市,以公私合營形式對手工業者,小工商戶和大企業的資本家們的社會主義改造也轟轟烈烈的展開.在這樣的歷史背景的氛圍裏,我們的京劇也必須要走自我改造的路,向<毛主席在延安座談會上的講話>精神靠攏.
再說在這個階段全國的藝術行業,緊跟歷史潮流的是電影藝術.我們的地方戲劇也不遜色.比如河北豫劇的《銀環下鄉》,平劇的什麽"在勞模會上偷偷愛上趙振華"等的,都是至今還在膾炙人口的現代經典之作啊!而我們的戲劇魁首京劇,還在四平八穩;還在咿咿呀呀,嗚嗚哇哇嚼著"戲八股",真的和那時代背景相差十萬八千裏啊!所以說時代也註定要求我們的京劇在這個階段裏必須走自我改造的路,向<毛主席在延安座談會上的講話>精神靠攏.
在這個階段裏,我們的前輩京劇藝術家們徹底地大翻身了,不做戲的奴隸,要做戲的主人.在他們的辛勤勞動的灌溉下,許許多多的現代京劇誕生了.現代京劇就誕生在這個階段.
今天我們要振興京劇國粹藝術,"敢問路在何方"?其實我們不必非要象唐三藏那樣歷盡千辛萬苦到什麽西天去取經的,我們現在60-90歲的老京劇藝術家鍵在的還有許多,他們都經過這個階段的洗禮.他們對現在的京劇發展最有發言權.也正因為他們都經過這個階段的洗禮,他們是未來中國京劇發展的活化石,是指路明燈.我們中國京劇大票房要急聲呼籲,敬愛的老藝術家們,您們以後黃泉路上的買路錢,中國京劇事業都替您們交納了,您們現在就都來傳下京劇事業在這壹階段裏的寶貴經驗吧!!!
第四階段:1966年到1976年.中國京劇被以江清為首的"四人幫"集團利用,用作他們陰謀篡黨奪權的政治資本.
在1966年5月中旬,《解放軍報》刊登了壹編“批判京劇《海瑞罷官》”的文章之後，無產階級文化大革命的序幕就拉開了.這壹點,現在的史學家們的研究成果是壹樣的.並不是北大的某學生寫的壹篇《我的壹張大字報》為無產階級文化大革命的序幕的.
批判京劇《海瑞罷官》,等於否定了上壹階段老京劇藝術家們的京劇改革成果.上壹階段湧現出來的壹批現代京劇都要按江清的"在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物."的三突出格式來修改,改出了"現代京劇樣板戲".其實"三突出"也不壞,"三突出"是符合藝術典型性原責的,京劇藝術也更是最註重典型性原責的.唱包公就唱包公;說諸葛就說諸葛.愛憎分明主題突出原本就是京劇藝術的風格.只不過江清換個說法列為自己之功德就不好了.所以說"現代京劇樣板戲"也不錯,也只不過是被以江清為首的"四人幫"集團利用,用作他們陰謀篡黨奪權的政治資本而已.
"現代京劇樣板戲"是這個階段京劇事業裏的獨門絕活,也是統治全國藝術領域的魁首.京劇事業前所未有的大風光大榮耀就在這個階段.當今的京劇戲迷票友們,上了壹定年齡的都是"現代京劇樣板戲"給熏陶出來的."現代京劇樣板戲"還在影響著當今現代京劇的發展趨向;"現代京劇樣板戲"在2004年法國舉辦的<巴黎中國文化藝術節>上為國爭光,為13億多的中國人民和燦爛輝煌的中華五千年文明爭得了殊榮.我們要向在這壹階段裏誕生的"現代京劇樣板戲"致於最崇高的敬禮.
第五階段:1976年到2000年.中國京劇先是進入懵懂失措,後進入傳統老戲的恢復階段.
1976年秋,以江清為首的"四人幫"被打倒,接下來全國宣起了批判"四人幫"運動.許多的京劇藝術家在接受審查,在接受批評教育.上階段獨壹演唱的"現代京劇樣板戲"是不能唱了.在這壹階段之初,京劇事業壹度進入了懵懂失措的地步.後只有進入傳統老戲的恢復階段.找些老戲來演唱.再後來隨著改革開放的開展,"現代京劇樣板戲"也可以演唱了.這階段是京劇事業全面多元的發展時期.特別是傳統京劇在這階段裏恢復和發展得最快.
自上世紀80年代初的改革開放以來,我國的文化建設是以物質文化為主,藝術商業化,再隨著電視技術的發展,壹大批粗制濫造的電視劇出現,低俗的"藝術"文化在充斥著文化市場.中央電視臺弄幾個小品演員在臺上嘻嘻哈哈,全國人民瘋瘋癲癲地如癡入醉,這就是燦爛五千年文明文化的歸宿嗎?京劇戲迷大減難增;京劇專業隊伍大減員縮編;京劇事業壹度陷入困境是這壹階段顯著的特點.
第六階段:2000年到2005年.中國京劇在新的世紀裏又回到了國粹藝術的地位.
進入21世紀,新的黨中央認識到壹個國家民族精神的重要性,民族文化的弘揚,民族精神的振興,都離不開京劇事業的發展.我們的京劇在黨中央的關懷下,又回到了國粹藝術的地位上來了!
在這個階段裏,京劇事業又增添了壹束絢麗的花朵,那就是我們的互聯網京劇,我們中國京劇大票房就是其中的壹分子."普及京劇愛好,弘揚國粹藝術.大家來唱京劇,國粹世代相傳"是中國京劇大票房的宗旨.讓我們團結起來,齊心協力,滿懷自豪的心情送走京劇國粹的百年滄桑;滿懷自信的心情迎來京劇國粹的萬代留芳!