註釋賞析：“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出前門望野田，月明蕎麥花如霄。”唐代大詩人白居易這首(村夜)詩，乃詩人閑居鄉村，因慈母謝世，情緒傷感，難以入眠，面對鄉村秋夜之景所作。全詩樸實無華，恬靜淡雅，宛如清風拂面，詩意盎然。 詩人以白描手法勾勒出—幅鄉村秋夜圖：經霜的野草灰白壹片，草叢中隱約傳來秋蟲細碎的嗚叫聲。夜已深了，人們都已入眠，村南村北的鄉間小道上，已沒有行人的蹤跡，詩人獨自壹人步出前門，望著廣袤的田野，只見白色的蕎麥花，在皎潔的月光照射下，猶如壹片燦爛耀眼的白雪。 這首詩在意象的選擇和組合上，可稱得上匠心獨運。詩人沒有用全景式的描繪秋夜的蕭瑟淒清來烘托渲染其哀傷之情，正如詩人所說： “文章合為時而著，歌詩合為事而作”。詩人抓住深秋鄉村之夜的特點，擷取“霜草、秋蟲、行人絕、野田、明月、養麥花’幾種景物，以流暢通俗的語言，以“有盡之言” 抒發了心中的“無窮之意”。 此詩語言的運用也頗具特色。葉少蘊在(石林詩話)中言：“詩下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致全見於兩言，方為工妙”。 這可以說是對雙語描狀作用之精要概括。白居易之(村夜)，首句連用兩個雙語，寫霜草之“蒼蒼”， 使其境界更為開闊，氣勢更為恢宏；寫蟲之“切切”，把秋蟲之嗚叫描繪得更為淋漓盡致，這是非雙語描狀所無法達到之效果。 此詩在結構上同樣具獨到之處。首句寫草、寫蟲。第二句寫人，兩句關系甚密，正因深秋寒夜，且夜已深沈，方使行人絕跡，又因行人絕跡，萬籟俱寂，方聞秋蟲之低吟。第三句，是詩中兩聯之轉折，由近而遠，由村莊到田野，使全詩前後—體，渾然天成。 寓情於景，情景交融，景中有情，情中含景，是此詩又壹特色。灰白的霜草，蕭瑟淒清，低鳴的秋蟲，如泣如訴，行人絕跡，萬籟俱寂，此番景象，不正是詩人此刻孤獨寂寞、情緒傷感的寫照嗎?然而，當詩人步出前門，眼望曠野，展現在詩人面前的又是另壹番景象，蕎麥花開，在明月的銀光之下，燦爛耀眼，使人耳目為主壹新，精神為之—振。朗朗乾坤，冬去春來，四季交替，此乃自然規律。此時，秋將去，冬欲來，春天還會遠嗎?秋夜，固然有蕭瑟，有淒涼，但也有成熟，有收獲，更有欣欣向榮的春之潛存。作為萬物之靈的人，難道不是如此嗎?生老病死，不可抗拒，何必沈溺其中，作繭自縛呢?想到此，詩人心情豁然開朗。可以說，詩中，詩人有感傷，有孤寂，但沒有頹廢，沒有消沈；有驚喜，更有希望，有詩人對自然的自覺把握，更有對生命寧靜平和的思索。因此，清代愛新覺羅弘歷在（唐宋詩醇)中盛贊其“壹味真樸，不假裝點，自具蒼老之故，七 絕中之近古者。”評價甚為中肯。