雷德祖擅長畫外國題材連環畫，他壹生發表的連環畫作品中有壹大部分都是外國題材的連環畫如：《斯巴達克思》《拿破侖》《迷霧園案》《悲哀的拳王》《三怪客》《老人與海》《寶島》《小船長歷險記》等等。1979年——1982年，雷德祖用了三年的時間，為廣西人民出版社創作的反映歐洲古羅馬奴隸起義題材的《斯巴達克思》四集***700多幅，榮獲第二屆全國連環畫評獎二等獎。此作品是雷德祖從《035號圖紙》之後又登上壹塊新的藝術裏程碑。畫家在這套古羅馬題材的連環畫中除了充分發揮自己紮實的人體結構造型基本功以及生動的人物動態之外，把原來《035號圖紙》面線結合的技法，又推向了壹個以黑白面塊為主體，略有些外輪廓線的藝術技法。從而使整個畫面更加突出外國畫的“西洋”味道。《斯巴達克思》創作成功是雷德祖的黑、白、線藝術又升華到壹個新的藝術高峰的標誌。創作這套***長達700多幅的外國連環畫，雷德祖以嚴肅的態度反復研讀原著，翻閱浩瀚的史料、圖片、並多次觀看《羅馬大戰》的電影和羅馬雕塑……以至使這套連環畫裏的人物、環境、道具和建築物，畫得栩栩如生，十分逼真，好像作者真的到過古羅馬壹樣。
雷德祖這套《斯巴達克思》連環畫出版以後，獲得了廣大美術工作者及讀者的好評，廣西人民出版社三次重印，累計印數達二百多萬冊。原來國內也有幾個省的出版社有出版這套連環畫的計劃，當他們得知雷德祖己為廣西人民出版社著手創作這套書之後，便感到無法找到更加合適的好作者，並主動地放棄了這個選題。以至使現在雷德祖畫的《斯巴達克思》連環畫成了全國唯壹的獨版套書，也是當前連環畫收藏界中最搶手的收藏品之壹。
雷德祖壹向認為藝術創作的素材來自兩個方面，壹個是直接的，另壹個是間接的。而這兩個方面都不能重視這個，輕視那個，或者是要這個，不要那個。雷德祖的藝術壹生也就是遵循這個宗旨去進行他的連環畫和插圖創作的。 雷德祖繪畫連環畫和插圖作品時，對用筆用墨用紙很有研究。他經常用的是鋼筆和毛筆，但他用的鋼筆都是經過自己動手加工改造。如彎嘴、打磨，把筆利挖個橄欖形的凹後，鋼筆的藏墨量增多了，作起畫來十分流暢順手，可以畫出許多粗細不同的線條，畫面裏黑、白、線的層次增多了，形成了壹種連環畫插圖用線的新風格。
在用毛筆方面，他也很講究枯筆焦墨作畫，靈活運用毛筆的中鋒、側鋒、橫鋒所產生的不同虛實效果。他也很註意壹筆皺擦和復筆皺擦效果不壹樣。他習慣於壹筆皺擦，因為壹筆皺擦雖然難度大，不好掌握，但他能使人感到畫面有運動感和傾向性刺激，同壹筆形成比復筆形成相對來說要生動得多，趣味高得多。
在用紙方面 ，雷德祖作毛筆枯墨畫時，喜歡利用粗紙，最喜歡用又白又硬的曬相材料紙。這樣畫的黑白對比效果既有分量又高雅。他還註意到枯筆作畫，善於畫偵探題材和外國題材。特點是善於表現中、近景，對形象表現得十分細致豐富，尤其是構圖角度變化較大時，利用透視和黑塊能制造更深更遠的感覺。
雷德祖認為作畫工具、材料能補充技術精到而效果不足之憾，並能產生意想不到的特殊效果。因此對材料、工具的研究、選擇乃至改進，也是黑、白、線繪畫成功的壹個方面。
雷德祖不滿足於巳有的藝術表現手法，他經常不斷探索創新表現手法，為他的連環畫和插圖藝術增添新的魅力和藝術生命，這也是雷德祖的連環畫和插圖藝術能獲得眾多作者和讀者歡迎，取得成功的原因所在。