壹個重要的標準就判斷有沒有“鉤子”，第壹時間就要把讀者“勾引”過來，鉤起讀下去的欲望。
黑夜裏擡頭，滿天不見半點星光，只能勉強分辨出月亮的位置，只見斜上方的天際，有壹輪極淡的白氳，帶著朦朧的毛邊。月光透過雲層照不見近處的景物，放眼望去，只能看清遠處山脊與地平線的隱約輪廓。”
徐公子勝治《地師》開頭寫得很好，請註意揣摩其起筆四段由遠到近但附著於主角的視角（註意“黑夜裏擡頭”五個字所點出來）的描述。
像《地師》這樣在設“鉤子”時，還能鋪陳和渲染氣氛，實在難得——我稱之為“放電”，先把妳“麻倒了”再說。
但像《地師》這樣的開篇第壹筆，其實在網文中不是“主流”，或者來說，不是“先鋒”和“新穎”的模式——它相對來說，比較“傳統”。
傳統的意思是，如果妳的功力不夠，把握不好分寸，很容易讓讀者的註意力就此華麗麗地飄過……
從網文潮流，到影視劇“劇小說”寫法，更推崇地是直接用細節和動作開場，而不是先渲染和描述環境或背景——不是“巨細靡遺地描述環境和氛圍”，如：
“黑夜暗沈沈的，雨正鋪天蓋地。整個鎮子都浸泡在初秋的第壹場雨水裏，亥時剛過，燈就壹盞盞地熄滅了。”
而是，直接“演示最吸引人的壹個細節和動作”，如：“山谷裏忽然燃起了壹條沖天的火柱”——發生了什麽？“冷千山嗅到了血的味道”——他是壹個殺手，即使在睡夢中，也像狗鼻子壹樣靈。
這是開篇第壹筆要遵循的壹個基本寫作原則：妳需要從壹開始就抓住讀者的心，而達到目的最好的辦法就是借助“動作”和“懸念”、“神秘”？
從此出發，“如何寫好開篇第壹筆”，到“怎樣寫壹個勾人的開頭”，再到“開場如何不同凡響”——問的人很多，總結出的方法也很多。
歸納這些方法和理論，我覺得，有三點是開頭中需要註意的核心點：第壹，主角的出場壹定有“代入感”；第二，要完成從日常生活到非常化的轉折；第三，要埋下鉤住人註意力經濟和閱讀欲望的“勾子”。
噢，還有壹點，整個故事，如何能夠像影像壹樣，是“演”出來，而不是“說”出來。
壹、網文開篇的N種方法
妳可以以“我如何開篇”為主題，系統梳理壹下網文經典的“開頭”橋段——
仔細揣摩其“勾引”和“放電”之種種效果，把網文中經典的開篇模式，都提煉和總結出來，整成壹個“開篇經典大全”。每壹個妳都寫上十遍二十篇，那不同的故事開局，妳豈不是得心應手？
然後，試著按妳的理解重寫壹個惡搞動作版的《地師》開頭
通常，穿越文的開篇，都是交代主角的類型：
1．先寫楔子，然後主角出場。楔子與第壹章設計為相對比的時空。
A．楔子為現代背景，如《步步驚心》2005年，深圳的街上，交代了女主穿越；第壹卷第壹章主角出場，已經是古代，且直接交代女主的年齡、家世，以及聯系了穿越前的現代生活。
B.楔子為古代背景，如《扶搖皇後》，並且為壹種對話形式，模糊交代了壹個宏闊的背景；第壹卷同樣主角出場，但是現代生活，孟扶搖帶領手下挖墓中，卻發生事故。
2.沒有楔子，主角直接出場。
A.古代背景。如《鳳囚凰》，主角酣睡醒來身處古代背景，沒有預兆，第二章交代由於飛機失事。
B.現代背景。如《不負如來不負卿》，直接交代是歷史系研究生，跟隨導師做時空穿越項目，肩負使命，解開歷史疑團。
“壹般”形式的開篇，力爭在開頭數千字，將女主的穿越理順，將“金手指”使出來，把讀者與故事主角由現代立馬拋到古代。
壹方面可以迅速抓住眼球，對於鐘情於穿越文的讀者來說，簡單明了、“壹針見血”；另壹方面，開篇穿越能夠增加故事的緊張感，會給讀者閱讀帶來壹定的刺激感。閱讀的同時也就像親身經歷這場穿越似的。
這樣，代入感強，可以寫出主角發生事情的環境，身處在什麽地方，正在做什麽、腦海裏想什麽，還有背景怎樣。而網文要吸引住讀者，首先就要創造出強烈的代入感。
這樣的梳理其實很好，就是——像個概要。如果對這些作品案例，都進行細致的文本分析，然後，進行這幾種開頭類型的比較分析，就能從中揣摩“寫法”的類似與差異。
比如，《庶女?明蘭傳》（全名《知否？知乎？應是綠肥紅瘦》，作者：關心則亂；中文簡體圖書出版時變更為《庶女明蘭傳》）的開篇第壹章，卻沒有主角穿越的壹絲壹毫的氣息。只看第壹章會誤以為只是架空類小說、宅鬥文，描寫大家族的恩恩怨怨，婆媳妯娌間的不和。
與穿越類的其他文章不同，《庶女?明蘭傳》的開篇先“大”（環境），後“小”（人）交代背景、界定人物關系、主人公不出場，是具有獨特意義的。
壹方面形成了壹種十分開闊宏大的氣場，能夠讓讀者看出這不是局限在男男女女鶯鶯燕燕的愛情，至少也是家族恩怨；
另壹方面，如此開篇，敘述節奏緩慢，讀起來從容不迫，但是寥寥數筆間構建的形勢氛圍，讓讀者感受到空氣裏彌漫著的緊張和沖突。
作者的這壹敘述可能某種程度上也是在找“代入感”，只不過不是“個人的代入感”，而是壹種“時代的代入感”。
作者把表情、神態、衣著……任何方面做到了“事無巨細”，並且“極盡描寫之能事”，面面俱到。感覺作者已經什麽都說到了，並且邏輯極其縝密地表達出來的了，其用字用詞的選擇、前後關系的設定都已經以最簡明的線性方式表現出來。
正因為它已經很“繁”，我們的剖析要“簡”——要把它的“寫法”，也就是說背後的“邏輯”和“思路”和“結構”解剖出來，就像是設想它如何拍成“影像”。
開篇的簡單的幾筆，總體都是在講背景。①社會環境（城市）②家庭背景③人物（及關系）。老太太是作為後續人際關系發展的壹個隱性存在，壹個核心的紐帶式人物。這種開篇第壹筆的方式，也是偏傳統，先“大”（環境），後“小”（人），並對人物關系進行界定。
對比壹下這種人物開篇，和那種直接就是“女壹號代入感很強”的開篇，各有什麽樣優略
仔細揣摩每壹句、每個字背後的寫法、思路與邏輯，足見其背後是人際關系、人心、人性和人倫作為“支撐點”——故事講的就是人和人的“關系”。這個開篇把這個最重要的“杠桿”給挖掘了出來。
順便說壹句，我覺得現在的新手作者，在寫作之前其實要學會“閱讀”——尤其是“有質量的閱讀”，分學會鑒賞、分析和借鑒他人他作的“寫法”。其實每壹段都有這樣寫法（思路、邏輯和結構）潛藏在裏面。妳如果能夠這樣壹個點壹個點地去剖析，久而久之，妳就會逐漸形成壹個“講故事的骨骼圖”：在字詞句段篇等文字的肌肉之中，妳能逐漸把握住裏面的關鍵點及其形成的骨架，並且，能意會到其中的氣質（精氣神，以及所謂的語感）。