主創人員
編 劇：陳湧泉
導 演：王佳納 胡麗芳
出 品 人：左吉河
監 制：裴景嶺 汪荃珍 賈文龍
藝術指導：周令飛 譚靜波
音樂顧問：朱超倫 方可傑
作 曲：湯其河
音樂配器：李宏權 徐紅星
舞美設計：季 喬
燈光設計：韓關坤
形體設計：孫大西
服裝設計：孫耀生
化妝設計：戴修玲 秦曉梅
主要演員
朱 安 ------- 汪荃珍
魯 迅 ------- 盛紅林
魯 母 ------- 馬 蘭
許廣平 ------- 高秋月
七公公 ------- 陳清華
八公公 ------- 陳琍瑉
九公公 ------- 時木全
十公公 ------- 劉海功
衍太太 ------- 辛 艾
劉和珍 ------- 楊建慧
楊德群 ------- 劉 冰
俞 芳 ------- 張梨娟
俞 藻 ------- 喬 芳
其他群眾均由本團演員擔任
演奏員表
指 揮： 李宏權
司 鼓： 魯 藝
板 胡： 李建欽
二 胡： 尹可富 董淩巖
琵 琶： 陳 霞
中 阮： 劉靜怡
古 箏： 杜 宇
三 弦： 王中華
嗩 吶： 許春雷
長 笛： 楊樹元 徐 鳴
雙 簧 管： 谷春林
單 簧 管： 申永成
大 管： 朱 賀
小 號： 薛 勇 佟 壹
圓 號： 張忠漢 扈 波
長 號： 李 琦
合 成 器： 程 建
定 音 鼓： 郭曉迎
小 提 琴1：*吉 喆 王 婭 李清超 李紅妹 秦 嶺 廖 琨 趙瑞秋
小 提 琴2：吳路濤 伍雅楓 王夢馨 趙 珂
中 提 琴： 呂 遠 張 宇
大 提 琴： 董世霞 伍 靜 李繼軒
低音提琴： 劉 康
打 擊 樂： 馮新國 黃勝利 朗文筆 周可佳 宋保生
註：*號為樂隊首席
舞美職員表
燈 光：孔令忠 毛誌明 趙長德 郭 楷 康 劍 張中群 池 利
效 果：申建平 任國亮 馬 柯
裝 置：林二貴 劉素雲 劉 學 張新國 鄭克華 謝小利 王文林 陳彥博
服 裝：李 麗 張偉偉
化 妝：張力麗 張 倩
道 具：林二貴 楊 東
字 幕：李高明
河南省豫劇三團演出的大型豫劇《風雨故園》壹經推出便引起了各界關註，該劇將參加上海國際藝術節和全國地方戲會演的初選，昨晚，該劇在三團排練廳進行了錄像演出。記者專訪了該劇編劇陳湧泉並約請主要演員汪荃珍和戲曲評論家劉敏言撰寫了專題文章，以饗關註該劇的廣大戲迷。
陳湧泉：為戲曲贏得尊重
《風雨故園》立上舞臺後，被評論界稱之為“不僅是中原文化前衛性動態的壹個標誌，而且是我省文藝界對當代中國文化的壹次開拓性貢獻”。記者昨日采訪了該劇的編劇、青年劇作家陳湧泉，他是我省唯壹集文華大獎、國家舞臺藝術十大精品劇目獎於壹身的編劇。
陳湧泉的作品關註歷史，關註文化，往往又能以當代眼光觀照歷史，觀照文化，因此不僅富有大氣象，而且也含有壹定的先鋒元素，這些從他創作的《程嬰救孤》、《阿Q與孔乙己》等作品中都可看得出來。《風雨故園》更是壹次高難度的創作。對此，魯迅之孫周令飛曾評價說：“用戲曲這種傳統形式來表現壹個文化巨人的內心世界，這對戲曲本身是壹種挑戰……表現壹個有血有肉的人間魯迅，對創作者是個挑戰；從他和原配朱安的不幸婚姻這個小視角來反映當時劇烈的時代變革也是個挑戰。”
面對這多重挑戰，陳湧泉知難而進，在他看來，只有敢於挑戰，才能打破束縛戲曲發展的舊的模式和樊籬；只有通過挑戰，才能給戲曲贏得新的發展和機遇。《阿Q與孔乙己》當年曾被權威專家譽為新時期根據魯迅小說改編的最成功的戲曲作品，《風雨故園》中，陳湧泉寫的卻是作家本身，以及他身後那個不幸的女人。陳湧泉說，魯迅先生對他各方面的影響是巨大的，他對魯迅先生的深厚情感非壹般人可比。正因為此，他更願帶領觀眾走進魯迅的心靈世界，感受他的呼吸，體會他的脈動，塑造壹個有血有肉、偉大而真實的人間魯迅；通過朱安、魯迅個人的悲劇，寫出社會大變革中人物的命運；通過壹個弱者的視角，對中國傳統文化、近現代歷史進行深刻反思。這樣的追求也得到了周海嬰、周令飛父子的高度贊許：“面對越來越物質、浮華的舞臺，劇作家不能喪失思想的能力；面對各種世俗的誘惑和功利，劇作家更應樹起責任感和人文情懷。這樣創作出的壹劇之本，才可能為戲劇贏得尊重”。
□首席記者張體義文
豫劇藝術的文化提升
魯迅的形象在豫劇的舞臺上出現了：炯炯有神的雙眼，黑色濃密的胡須，他款款而行，向我們走來……伴著他的，有他的原配朱安女士，還有許廣平。
這位新文化運動的主將，這位反封建鬥爭的勇士，這位被偉人評價為民族靈魂般的人物，怎麽從浙江紹興的周家大院走進了河南省豫劇三團的排練廳？這位被多少人擁戴的民族脊梁般的文化巨匠，怎麽從北京的四合院走進了河南豫劇的藝術空間？壹種通俗的大眾的地方藝術，壹種擅長表現百姓生活和家長裏短的本土劇種突然以她特有的藝術手段演繹了壹位文化巨人的情感歷程，描繪了他和原配之間鮮為人知的情感隱私，詮釋了他那種超乎尋常的隱忍之心、韌性性格與戰鬥精神，確實令我驚奇，令我震撼了。
以戲曲舞臺劇的形式，表現中國現代史上的文化巨人，是相當困難的，因為他的經歷太豐富，他的精神太浩繁，他的性格太復雜，而豫劇與魯迅之間似乎存在著更大的差距和空間。《風雨故園》的編導們，避開了太多的正面的眾所周知的贅述，只把魯迅放在廣闊的歷史背景下，以和朱安同生***存二十年的事件為線索，以極其精練的筆觸，托出了其東洋留學的行程，北京任職的經歷，受聘廈門的生涯，居住上海的歲月，讓觀眾看到了壹個更加真實的魯迅，壹個戰鬥不止的魯迅。
在兩個小時的短暫演出中，能夠運用多元文化元素與多種藝術手段，觸及如此廣闊的歷史文化背景，展示如此紛紜繁雜的重大文化事件，描繪如此鮮為人知的文化巨人的情感歷程，塑造出魯迅和他的原配朱安的舞臺形象，應該說，這不是壹般劇目所能達到和企及的，這是豫劇藝術的壹次文化提升，也是豫劇創作的壹個豐碩成果，因此，《風》劇必將成為壹部具有突破和創新意義的標誌性作品，並將在全國戲劇界引起強烈反響。
豫劇三團以超凡的藝術膽識和卓越的創新精神，實現了豫劇藝術在理念和實踐上的壹次歷史性突破與跨越，完成了魯迅和朱安在豫劇發展史上的壹次出色的定格。當然《風》劇在節奏的把握，唱腔音樂的個性化，以及魯迅形象的進壹步豐滿和朱安形象的進壹步準確等方面還需認真的修改完善。魯迅先生逝世七十周年，我們希望《風》劇進壹步精雕細刻，磨成精品，作為對先生的最好紀念。
□劉敏言（戲曲評論家）
演朱安女士，了我壹樁心願
我在中國戲曲學院研究生班學習期間，萌生了壹個意願：畢業後在舞臺上塑造壹個新的舞臺藝術形象，豫劇現代戲《風雨故園》了卻了我的這樁心願。
《風雨故園》是以魯迅先生與原配朱安女士的不幸婚姻為素材而創作的壹臺新劇目，我在該劇中飾演女主角——朱安女士。在塑造朱安這個人物的過程中，我遇到了兩個難題：壹是對朱安所處的生活年代十分陌生，缺乏感性認識，這就很難確立人物的行為模式。二是從朱安26歲出嫁演到她69歲病故，年齡跨度40余年，無論從化妝、造型、形體、表演諸方面都帶來了很大的難度。對我來說，這是壹次具有挑戰意味的嘗試。
要演好、演活壹個角色，首先必須準確把握這個人物的性格特點和心路歷程。朱安和魯迅的婚姻是不幸的，在幾十年的婚姻生活中，朱安大致經歷了喜悅、企盼、等待、失望、絕望這五個階段。沿著這條主線，就基本上理出了朱安的感情線、行動線，為人物的表演風格、唱腔處理、動作設計找出了合乎情理的依據。
在細節處理上，如魯迅攜許廣平走後壹場，朱安的希望徹底破滅了，多年積蓄的痛苦要宣泄，因此必須要有誇張的肢體動作來作為感情的爆發支點。在形體設計老師的指導下，我們創作編排了壹組以扯裹腳布為內容的系列動作，通過壹系列抓、扯、掙、裹綢布等身段動作，把舊時代婦女要掙脫束縛人性的精神枷鎖這壹強烈願望而又難以實現的悲苦壹並展現給觀眾，取得了良好的藝術效果。
在排練過程中，編劇、導演以及其他主創人員曾經有過這樣的顧慮：過分表現朱安婚姻的不幸及悲劇命運，固然能喚起觀眾的同情，但會不會由此造成觀眾對魯迅先生的誤解，帶來負面影響。在扮演朱安的過程中，我忠實貫徹編導人員的創作意圖，除了展現婚姻帶給朱安的不幸外，註重多側面、多角度地表現她對不幸婚姻的迷茫和困惑，留給觀眾的是她對魯迅先生的敬重和愛慕，同時又是極端的不理解。
□汪荃珍（國家壹級演員）
《風雨故園》入選大學語文 進壹步提升豫劇的影響力
由河南省青年劇作家陳湧泉創作的劇本《風雨故園》入選新版《大學語文》，這也是惟壹入選了大學教材的當代戲曲劇本。
《風雨故園》是陳湧泉歷時三年、數易其稿創作完成的，該劇是中國舞臺上第壹部描寫壹代文豪魯迅與朱安不幸婚姻的戲曲作品，表現了上世紀初在那個風雨如磐的“故園”，封建包辦婚姻對二人的傷害，既濃墨重彩體現出朱安的掙紮和對希望的執著，也深刻揭示了魯迅的無奈和心靈突圍的艱難。這個劇本通過朱安、魯迅個人的悲劇，寫出壹個時代的悲劇，寫出社會大變革中壹代人的命運。2005年12月，河南省豫劇三團將該劇搬上舞臺，受到觀眾熱烈歡迎。
《風雨故園》列在《大學語文》的戲劇單元，該單元內薈萃了古今中外的優秀劇作，《風雨故園》是入選的惟壹壹部當代戲曲劇本。同時入選的其他作品還有湯顯祖的《牡丹亭》、易蔔生的《玩偶之家》、莎士比亞的《哈姆雷特》、曹禺的《原野》等。河南省有關專家認為，《風雨故園》入選大學語文教材，標誌著該劇在知識界得到了更廣泛的認同，同時對在當代大學生中弘揚民族戲曲藝術，進壹步提升豫劇在全國的影響力也將產生積極意義。