壹般地說，寫作文是離不開四個大的方面。
首先，勤於積累能反映新時代特征的新材料（包括新人物、新事件和新觀點）。如今社會是日新月異的社會，社會每天會發生不少能反映社會真、善、美與假、醜、惡的本質的新聞事件。
那麽，學生是不是能有意識地註意並認真地學習吸收呢？這個問題是值得語文老師探討！從高考作文的發展等級要求來看其中之壹就是“有創新”，就是提出作文出彩的壹點：材料要新鮮；從高中學生必須有“社會大語文觀”的角度來看，沒有了它就意味著學高中語文課本和讀本再優秀，還是有可能“竹籃打水——壹場空”，為什麽呢？因為社會大語文觀意識淡薄，缺乏對自然、人類、民族、國家、社會和世界的認識、分析和評價。目前社會，新聞媒體很多，像報紙、雜誌、廣播、電視和互聯網，都與我們生活接觸很密切。
那麽，作為語文老師，要提供條件，全身心地投入——為學生的寫作服務，自己剪貼報紙新聞、收集新鮮文章，也可組織學生閱讀報紙、收聽廣播和觀看省級和中央電視臺壹些人生與社會方面的節目。這樣壹來，老師以主動制被動，讓每個學生都能自覺地積累新時代的材料。
日積月累，月積年累，學生的社會大語文觀就開闊了。值得壹提地是，指導學生課外閱讀，不能放任其流，壹般要求學生寫做壹本“閱讀劄記”，包括標題、出處、體裁、篇幅、作者、摘要、感想和評價。
特別值得壹提地是，劄記中的感想和評價必需學生個人寫，要寫得大膽，要寫得有個性，要寫得有見解，要寫得有感 *** 彩。 其次，積累寫作文的常見方法與技法，並應用於平時的作文練習中去。
人民教育出版社出版的高中語文教科書（必修本）***6本書，每本書都有現當代散文，語文老師要認真鉆研文章中的寫作方法與技巧，常常要和學生***同分析中外作家的文章為什麽寫得好，與學生壹起深入地探討文章中有沒有更多的寫作“閃光點”，還要結合學生實際，看學生能否接受，讓他們大膽地運用寫作方法來指導自己的寫作實踐。比如說，透視人民教育出版社出版的全日制普通高中語文教科書（必修）第二冊的第壹單元，我和學生***同總結出：《祝福》有壹大寫作技法，倒敘記事法；《邊城》有壹大寫作技法，人物心理描寫法（通過幻想來寫或通過夢境來寫）；《荷花澱》有兩大寫作技法，①環境描寫法，②人物語言、動作和神態綜合描寫法；《裝在套子的人》有壹大寫作技法，寫人漫畫法（運用諷刺性漫畫法）。
教師必須強調：做好寫作筆記是有必要的，尤其是要求學生在茶余飯後自覺地體會並感悟，並督促他們能學以致用。 再次，積累常見的或少見的有文采的句子和段落。
近年來，高考在第六大題命題時，註重考察學生擴展語句、壓縮語段、仿用語句和變換句式等這幾個考點。這從另壹角度可以充分地反映寫作語言文采郁郁的必要性。
當然，在高考作文的發展等級要求中其中之壹是“有文采”，意思是要求學生的作文詞語生動、句式靈活、善於運用修辭手法和文句有意蘊。那麽，學生平時就必須加強積累這方面的句子和段落。
語文老師要強調：不能整篇文章都摘抄下來，那樣，不僅浪費時間，反而會徒勞無益，甚至適得其反；只有把壹些有文采的句子、段落搜集起來，反復咀嚼、反復研究和反復運用才有顯著效果、不同凡響。 最後，加強自己“動手術”修改作文的練習能力。
現在壹般常規寫作教學是學生先花費壹個小時獨立寫大作文，然後是老師精心批改，最後是老師耐心地評講。這固然是有壹定的效果，但往往效果是事倍功半。
為什麽呢？因為壹系列寫作教學過程是以老師為中心。如果讓學生來當老師——評改老師，不壹定比老師本人差！讓他們自己從找錯別字開始，找錯誤的標點符號，找用得不恰當的字詞，找病句，找開篇點題句或段，找過渡句或段，找有文采的句子，找有意蘊、有哲理的句子，找有新鮮氣息的好材料，找扣住話題的全文中心，找結尾呼應開頭的句子，找“鳳頭、豬肚、豹尾”等等。
堅持不懈，作文差學生慢慢有了興趣，全班學生的主動性和積極性大大提高了。 這些“不是技巧的技巧”是由四個方面組成，彼此之間是相互依存的關系，關鍵是老師在寫作教學中要大膽放手，做到以學生為主，調動他們的積極性；老師要從基礎年級抓起，持之以恒。
此外，語文老師要大膽地寫下水作文，並以下水作文來檢驗理論的正確。
2. 作文有哪些類型,要十種話題作文，記敘文，命題作文，引論文，半命題作文，還有很多例如 壹、材料作文 （壹）、文本材料作文 1、老課文新延伸 2、舊故事重新編 3、新材料編故事 4、按提綱寫故事 （二）、物品材料作文 1、看圖作文 2、圖形作文 3、物品作文 4、音響作文 （三）、抽象材料作文 1、語詞作文 2、形象作文 二、假設類想象作文 1、時間假設 2、空間假設 3、角色假設 4、功能假設 “孫悟空大戰歐陽鋒，小壹休難倒大濟公，龜兔再賽沒輸沒贏，夢裏遍遊三山五嶽和太空。”
這就是童心，這就是童真。卡通漫畫、花草動物、天上地下、傳說掌故……想象所至，隨心所欲進作文，這就是“想象作文”！ 關於想象作文，《語文課程標準》如是說—— “能寫簡單的記敘文和想象作文”； “寫想象中的事物”； “能不拘形式地寫下見聞、感受和想象”； “運用聯想和想象，豐富表達內容”； “激發學生展開想象和幻想，鼓勵寫想象中的事物”； “為學生的的自主寫作提供有利條件和廣闊空間，減少對學生寫作的束縛，鼓勵自由表達和有創意的表達。”
…… 真是解放、解放、再解放！作文教學迎來了大解放的時代，兒童習作獲得了更自由的空間。 在此大背景下，2001~2002學年我縣舉行了多次全縣性作文教學專題教研活動。
實驗小學、宅山小學、銅陵四小的幾位老師也先後上了三節成功的想象作文公開課。這些都讓我們多數壹線教師拓寬了視野，也給我們提供了寶貴的經驗。
在綜合我縣近年的教研經驗、總結自己的教學實踐並綜合各種報刊雜誌、論文論著以及網絡上的相關資訊後，筆者欣喜地發現，想象作文的確內涵豐富，魅力無窮。 內容決定形式，作文教學須從內容入手，想象作文也不例外。
筆者認為，從題材內容來看，想象作文大致可以分為材料作文和假設作文兩大類。這其中，材料作文，又可分為文本材料作文、物品材料作文、抽象材料作文三大類。
壹、材料作文 （壹）、文本材料作文 這類作文，以壹定文章文本、故事傳說為材料和依托，拓展出去、延伸開來，讓學生發揮想象擴寫、續寫或改寫故事。從題材來說主要有這麽幾種情況： 1、老課文新延伸 材料來源於教材裏的課文，如筆者教過的《小攝影師》續寫小男孩會不會再來，《艱苦的歲月》想象小紅軍的未來會是什麽樣子的，《賣火柴的小女孩》想象“假如我就在街上”、《東山島中小學作文園地》發表的《於勒叔叔回來了》（改寫《我的叔叔於勒》）等。
2、舊故事重新編 以大家耳熟能詳的神話童話、傳說故事（來源區別於教材）為材料源泉，續編改編故事。像實驗小學陳玉昆老師上的《龜兔新賽》、《作文園地》發表的《西遊後記》《西遊今傳》、網上報道的深圳壹7歲小學生的大作《新編三國演義》等等。
這壹類作文往往以其老調新彈而格外吸引人。 3、新材料編故事 以提供的新材料為基礎，拓展想象，按提示編故事。
筆者指導過的全國“春蕾杯”三等獎作文《道德法庭審判會》就是這樣。題目說的是有只猴子愛亂扔瓜果皮核，且不聽勸戒。
為此動物王國開了“道德法庭審判會”來教育它，使小猴子終於認識了自己的錯誤，並決心改過。要求請參賽者具體想象審判會的情況，將材料擴寫成壹篇500字以上的文章。
上世紀90年代初風靡全國的《跟我寫》，裏面的訓練題大部分便是此類作文的典型。 4、按提綱寫故事 這壹類作文有壹定限制，但正因為如此它又富於挑戰性，這對於訓練小學生想象的有意性和目的性無疑是有裨益的。
如按提綱寫《雲娃娃到沙漠》： 1、雲娃娃來到沙漠； 2、雲娃娃看到駱駝； 3、駱駝求雲娃娃幫忙；（想：駱駝求雲娃娃幫什麽忙？） 4、雲娃娃幫了駱駝； （想：雲娃娃怎樣幫忙？） 5、雲娃娃告別駱駝； （二）、物品材料作文 通過壹定具體事物的啟發，發揮兒童的想象，編故事寫作文。根據物品的不同，又可分為： 1、看圖作文 這是壹種比較傳統的類型，像我們以前寫過的“植樹圖”等。
似乎老掉牙，但只要材料吸引人，同樣能達到良好的效果。如連環畫、小漫畫等就很吸引孩子們。
最典型的要數上世紀九十年代中期的《聯想魔方》了，它就是利用魔方的組合方法，將幾組互不相幹的畫面串成壹個童話故事、科幻故事，從而極大地激發了兒童的創造性和想象力。 2、圖形作文 用幾何圖形發揮想象，或用○□△等圖形拼圖，根據圖意，寫想象作文。
1991年高考作文就給考生壹個圓的圖形，要求把這壹圖形想象成不同的物體，允許選擇適當的陪襯物，構成畫面，寫成作文。有的考生把“圓”想象為球、氣球等，有的考生則是把“圓”想象為無私的太陽，還有的更是從“圈”與“循環往復”中悟出了許多人生的哲理。
3. 寫話題作文有幾種形式話題作文與命題作文的區別：①話題作文只提示寫作的內容指向，而命題作文大多會提供壹個中心意思；②話題作文所寫內容與之相關即可，而命題作文壹般要求緊扣標題展開③話題作文的範圍壹般來說遠遠大於命題作文，話題作文允許自擬標題。
話題作文與供材作文的區別：①審題上：話題作文強調的是"有關"，不故意在審題上為難考生，而供材作文行文的主旨要與材料吻合；②文體上：話題作文淡化文體意識，只要沒有特殊限制，除了記敘文、議論文外，寫成散文、詩歌、小說、劇本都是允許的，而供材作文常常是寫記敘文或議論文；③結構上：供材作文中的"材"是必須使用的，如果是議論文，材料還應放在文章的開頭作為引出的論點依據，而話題作文所提供的材料，只是給妳壹個範圍，用不用它無所謂；④思維方式上：供材作文多為"線性思維"，考生的認知趨同現象比較嚴重；而話題作文則是"發散思維"，這種開放性的思維方式可以使考生充分發揮出創造力，從理論上講，這樣的寫作更多的尊重了創作主體，更好地體現了語文學科的人文性。
何謂"話題"？話題就是"談話的中心"（《現代漢語詞典（修訂本）第547頁》。所謂"話題作文"，目前有三種解釋：①就是題目僅提供寫作的起點，作文只要與題目引發的思想感受有關的寫作形式。②話題作文就是提供壹個話題--壹個中心--而不限文體的作文形式。③是用壹段揭示語啟發思考，激發想象，限制範圍的壹種作文命題形式。
"話題作文"由材料作文中脫穎而出，材料作文是恢復高考以來的常規形式，和壹般的材料作文比較，話題作文有兩個鮮明的特點：壹是審題更加寬松，內容更加寬泛。只要圍繞話題構思，想寫什麽就可以寫什麽，為寫作提供了極其廣泛的天地。二是淡化文體觀念。考生可以根據寫作內容選定適當的表達方式，不必拘泥於固定的文體。
話題作文比壹般的命題作文和壹般的材料作文自由度要大，但世界上沒有絕對的東西，寫作話題作文應註意的幾點問題：
1、話題作文要突破內容關
2、話題作文減輕了審題的難度，但仍需仔細審題
3、化大為小
4、寫話題作文，要充分發揮自己的寫作特長
5、運筆寫作中心裏時刻要有發展意識
6、審清揭示語的含義，逐句細讀題外要求及註意事項
4. 寫作文應具有那些基礎,條件以下是寫作方法：
1、記敘文的學習目標
通過小學階段的語文學習，寫作訓練，小學生在作文方面應該達到如下目標：
寫作過程：
1：審題.能夠說出題目的寫作對象，範圍的要求，找出題眼，抓住寫作的要點，能夠區分類似的題目，並能按照題目的附加要求作文。
2.立意：能夠掌握確定壹篇文章中心的方法，把文章的中心寫得正確，集中深刻。
3.選材：能夠圍繞中心選擇材料，選擇真實、熟悉、典型、新穎的材料。
4.編寫提綱的方法，能夠根據題目的要求列出簡明的寫作提綱。
5.開頭、結尾。懂得開頭、結尾在文章中的作用。掌握開頭與結尾方法。能夠圍繞中心寫出恰當的開頭和結尾。
6.過渡照應。能夠理解文章中為什麽要有過渡和照應，懂得文章中哪些地方需要過渡和照應，能夠用過渡詞、過渡句、過渡段，把上下文銜接起來，使文章做到前後呼應。
7.修改文章。懂得修改文章的意義，學會掌握修改文章的標準和方法。能夠用增刪調換的方法修改文章中的各種毛病。
5. 寫這篇作文有什麽要求壹、審題 這是寫作文首先要做好的事，否則，就會直接導致“文不對題”，“下筆千言，離題萬裏”。
怎樣才能審好題呢？根據通常的作文題目的形式來看，壹般可分為命題作文和材料作文兩大類。對命題作文的審題，就是要審查給定的文章題目確定的具體要求，審清文題意圖，明晰題外要求，確定“題眼”。
通過審題，明確作文的內容範圍、時間範圍、數量範圍、人稱範圍、處所範圍等。不能超出給定的範圍。
對材料作文的審題，主要要從兩個方面去把握：壹是與材料的思想內容要“形影不離”，二是與作文形式的要求“絲絲入扣”。 1.命題作文 我們先重點談壹下關於命題作文的審題，要註意做好哪些事情。
確定內容範圍 有的題目，對寫作內容做出規定。所以，審題時，要確定題目規定的內容範圍：記人的，要記什麽人；敘事的，要敘什麽事；寫景的，要寫什麽景；狀物的，要狀什麽物，等等。
二、立意 立意，就是確定文章的主題，明確文章所要反映的中心思想。文章立意，應該有提煉生活的基礎，要努力把生活中某些根本性的東西反映出來。
為了達到這壹目的，必須努力做到正確、集中、新穎、深刻。 1.正確 立意正確是作文的根本要求。
我們常聽說某某的文章很有思想性，這主要是取決於作者創作立意的深刻性。壹般說來，我們作文的立意都應該是積極、健康的，力求反映生活中的本質內容，要有壹定的社會普遍性。
也就是說，文章的主題，應該是大家能夠認可或是積極倡導的。 三、擬題 擬定文章題目，是寫作文之前首先要確定好的事，就像我們在開始做壹件事之前，要先“拿定主意”壹樣。
文章題目能反映出寫作的出發點和動機。通過文章題目，讀者可以基本認清文章要表達的主題和主要內容。
文章的擬題，要高度精練地概括出文章的核心內容，既要準確，又要力求生動，這樣才能引人註意，激起讀者的興趣。 根據表達內容的需要，文章擬題大致可以分為以下幾種類型。
寫作時，大家可以根據實際情況靈活運用。
6. 作文格式有幾種文體，我們大致把它分為兩類：文藝文和實用文。文藝文包括：散文、詩歌、小說、戲劇、寓言、童話、科幻作品等。實用文包括：記敘文、議論文、說明文、應用文（書信、啟事、合同、廣告、日記、診斷報告、對話、新聞報道、節目實錄等）。作文常見的文體是記敘文、議論文、散文等，我們可從以下幾方面入手：
1、戲劇小品。寫戲劇小品要求有集中尖銳的矛盾沖突，人物活動的時間空間要求相對集中，場
景變化少。人物塑造不求多，但求鮮活。與家庭生活、學校社會有關的話題可選擇這種文體，如“親情”、“家庭教育”、“友誼”等話題。
2、通訊報道。人教版初中語文新教材第三冊有兩個單元的作文訓練，要求學生學會寫通訊報道。利用通訊報道真實性的特點，使文章真實感人，更有說服力。凡是歌頌人物優秀品質，報道人物先進事跡類文章，可采用這種形式，避免記敘文的單調乏味。
3、童話寓言。童話寓言故事憑借想象和聯想，把現實生活中反映到人們頭腦裏的東西構成虛幻的形象，寄寓深刻的道理。這可避免壹般記敘文的簡單敘述和壹般議論文的枯燥說理，給人耳目壹新之感。與個人思想品質、價值觀念、生活哲理有關話題的作文題目可以采用這種形式。
4、對話訪談。“言為心聲”，通過人物語言可以表現出壹個人的性格特點，同時對話顯得自由靈活，談話內容無所不包。常見的有采訪問答、面對面交流、打電話交談等形式。許多優秀的小小說也看好這壹形式。與社會熱點和人們生活中有爭議的問題可以采用這種形式來寫。如以“網絡”、“小和大”為話題。
5、故事新編。這種形式往往以人們熟知的某壹人物或事件為依托，融入人們的現實生活情況，達到再現生活的目的。多數文章都妙趣橫生，具有辛辣的諷刺意味，讓讀者在笑聲中受到教育和啟迪。
6、另類文體。另類文體就是我們平時作文時很少用的形式，如啟事、合同、廣告、診斷報告、說明書、電子公告等形式
7. 初中作文應該有哪些要求作文在學生的學習過程中，是壹個重點也是壹個難點。為了解決我們學生在作文無材可取、無語可表、無章可依、無法修改的問題，我談壹談初中生寫好作文的壹些要求。
壹、觀察的要求觀察是積累素材的好方法，它要求我們做生活的有心人。魯迅先生說過：“若要創作，第壹須觀察。……對任何事物必須觀察準確再下筆。”可見觀察在作文中的地位。觀察要註意哪些問題呢？
第壹、觀察要選準立足點。我們可采取定點觀察的方法，也可以多角度多方位地觀察事物。不同的觀察視角會有不同的發現和收獲。
第二、觀察要準確細致，要註意發現事物的特點及其未被人發現的地方。
第三、觀察不局限於視覺方面，還要調動多種感官，或聞、或嗅、或品嘗、或觸摸、或傾聽，還要開動腦筋思考問題。
第四、觀察要作筆錄。
二、積累的要求寫作素材從何而來——源於點滴的積累。比方說吧，工廠要正常生產，必須保證有原材料；在家裏要做飯，先要有米糧和油。要不，等機器運轉再去購買材料，等水開了、油煎好了再去買米，這怎麽來得及呢？
古今許多大詩人、大文學家寫文章、成詩句，他們都尤其註重積累。北宋出口成章、落筆即詩的大詩人梅堯臣不管到哪兒——或和朋友遊玩、或平時吃飯睡覺，他的身邊都帶著壹個小袋子，不時把想到的壹句、半句詩裝入口袋，甚至是只言片語也不放過。我國元末明初“積葉成章”的唐宗儀，清朝的“煙茶換故事”的“聊齋先生”蒲松齡都是講究積累的典範。
茅盾也告訴過喜歡寫作的人們：應該時時刻刻身邊都有壹支筆和壹本本子，無論到哪裏，都可以把聽到的、看到的、想到的隨時記下來。
那麽，積累應該做些什麽呢？
第壹、要寫好作文需要準備許多的材料，但材料來自哪裏呢？對我們學生來說，素材來自學習和生活：從大千世界的人物形象，社會動態，到生活瑣事，及我們學習的心得體會，再到壹本書、壹本雜誌、壹張報紙，甚至壹篇紙、壹句話、壹個詞、壹個字，都會是我們寫作的材料。因此我們要多看、多讀、多記。
第二、可以用日記本、摘錄本記下我們每壹天搜集的材料，還可以把它們用卡片分門別類地歸納整理出來。這樣寫作時我們就會有材可選，並能選好適合的材料。
第三、積累材料要“以十當壹”，越多越好，這樣在用材料時才能作到以“壹當十”，做到越精越好。
三、擬提綱的要求
古代詩人曹植“七步成詩”，史青“五步成章”；還有王勃作文章先磨墨飲酒，再臥床思考，醒後揮筆成章，不易壹字。這些名家寫文章、作詩句時的走動、磨墨、飲酒、臥床，其實就是打草稿、想提綱的過程。像這種擬提綱的方式，我們稱為“打腹稿”。
初學寫作者最好用筆把作文提綱寫出來，等我們有了較強的作文功底，再用想框架、打腹稿的方法。列提綱有這些好處：第壹、能幫助我們把作文的結構理出來，作文時就能圍繞提綱寫，不易跑題，也不會忘記材料。
第二、考試時我們作文來不及打草稿，寫提綱、想框架、打腹稿是最省時、最便捷的方法。
所以，初學作文者更應在平時養成先擬提綱後作文的習慣。
四、修改的要求修改是作文的最後壹環。俗話說：好文章是改出來的。這句話確實有理，它告訴我們要反復地修改作文。修改要註意哪些要求呢？
第壹、須用正確的修改符號修改；、第二、應從文章的字、詞、句、段中的有誤或不當之處入手；第三、要美化作文的語言；第四、要提煉文章的主題，使主旨得以深化。
當然，做到如上所說的各方面不是朝夕可就之事，對中學生來說更應該從點滴訓練起，還要有“不怕作文”的思想，只有這樣，我們才能學會寫作文，才能體驗到作文的快樂
8. 寫作文好要求壹、作文要學會積累 “讀書破萬卷，下筆如有神”，“巧婦難為無米之炊”古人這些總結，從正反兩方面說明了“積累”在寫作中的重要性。“平時靠積累，考場憑發揮”，這是考場學子的***同體會。 （壹）語言方面要建立“語匯庫”。語匯是文章的細胞。廣義的語匯，不僅指詞、短語的總匯，還包括句子、句群。建立“語匯庫”途徑有二：第壹是閱讀。平時要廣泛閱讀書籍、報刊，並做好讀書筆記，把壹些優美的詞語、句子、語段摘錄在特定的本子上，也可以制作讀書卡片上。第二是生活。平時要捕捉大眾口語中鮮活的語言，並把這些語言記在隨身帶的小本子或卡片上，這樣日積月累、集腋成裘，說話 就能出口成章，作文就會妙筆生花。 （二）要加強材料方面的積累。材料是文章的血肉。許多學生由於平時不註意積累素材，每到作文時就去搜腸掛肚，或者胡編或者抄襲。解決這壹問題的方法是積累素材。平時有條件的可帶著攝像機、錄音機、深入觀察生活、積極參與生活，並與寫生、、寫日記、寫觀察筆記等形式，及時記錄家庭生活、校園生活、社會生活中的見聞。記錄時要抓住細節，把握人、事、物、景的特征。這 樣，寫出的文章就有血有肉。 （三）要加強思想方面的積累。觀點是文章的靈魂。文章中心不明確，或立意不深刻，往往說明作者思想膚淺。因此，有必要建立“思想庫”。方法有二：第壹要善思。“多壹份思考，多壹份收獲。”平時要深入思考，遇事多問問“為什麽”、“是什麽”、“怎麽樣”。這樣就能透過現象看本質。還要隨時把思維的“火花”、思索的結論記錄下來。第二要輯錄，也就是要摘錄名人名言，格言警句等。 總之，作文要加強積累，建立好“語匯庫”、“素材庫”、“思想庫”這三大寫作倉庫，並要定期盤點、整理、分門別類，且要不斷充實、擴容。 二、寫好作文先學會觀察 魯迅先生在回答文學青年“如何才能寫出好文章”的問題時強調了兩點：壹是多看，二是多練。這裏的“多看”即指多觀察。這就說明：要寫好文章，要掌握嫻熟的文章寫作手法，就要多觀察，學會觀察，觀察是寫作的必要前提和基礎。 俄國小說家契訶夫就這樣諄諄告誡初學者：“作家務必要把自己鍛煉成壹個目光敏銳永不罷休的觀察家！——要把自己鍛煉到觀察簡直成習慣，仿佛變成第二個天性。”把觀察鍛煉成習慣，鍛煉成第二天性，這是壹種很需要時間去磨練的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。 要留心觀察身邊的人、事、景、物，從中獵取妳作文時所需要的材料：妳要對壹些看似不大實則很有意義的事情產生興趣，註意觀察起因、過程和結果；妳要留意校園花壇裏的植物壹年四季如何變化它的顏色，學會刨根問底，弄清這些變化的來龍去脈；妳要走向社會，同更多的人接觸，觀察他們的壹言壹行，要思索壹些東西，隨時將它們匯入自己思想的長河