2.嗩吶及其指法簡介；
嗩吶是壹種雙簧樂器，廣泛流傳於亞洲、非洲和歐洲的許多國家。嗩吶是阿拉伯語“surna”的音譯，又稱“小號”。金元時期傳入中國，主要用於軍樂、鼓吹、戲曲和歌舞，是民間打擊樂隊中不可或缺的主要樂器。
嗩吶的指法和調律，通常以發出什麽聲音(即鼓聲)的指法來稱呼。如果按全為騷，全為熱，就叫騷熱指法。全按和第三孔是壹回事，只是區別而已。如果完全按下索，等於第三孔as do。無論用什麽指法，高八度和低八度的指法都差不多，通常用上把(第七、八孔)作為桶音和第壹孔音的中音，但出於音樂的要求和指法的方便，偶爾也可以用下把(桶音和第壹孔音)。下手柄在音高控制上比較難，初學者壹般先用上手柄。在手指的使用上，無論發出哪個音，通常都有至少三個手指(分布在左右手的上下位置)貼在桿壁上，這樣嗩吶連接肯定是平衡穩定的，有利於手指的靈活運用。其實這就是保留手指(交叉指法)的運用。
3.《百鳥朝鳳》簡介:
《百鳥朝鳳》是流傳於山東、安徽、河南、河北等地的優秀民間音樂。它以熱烈歡快的旋律和鳥兒歌唱的聲音，展現出壹派生機勃勃的自然景象，引人入勝。這首歌最初是在民俗生活中演奏的。由於表演場合的大量性和流動性，表演者根據客觀需要和我的技術專長即興表演。樂曲可長可短，沒有嚴格的規定。但是，熱烈歡快的旋律和伴隨著固定曲調的鳥鳴聲交替循環是它的結構原理。
4.具體欣賞:
以1998人民音樂出版社出版的《嗩吶總譜》(二)中陳佳琪編著的《百鳥朝鳳》為例。陳編著的《百鳥朝鳳》采用三聲部，第壹嗩吶為男高音部，第二嗩吶為女低音部。依次分析每壹段的手法。
(1)山雀黎明啼。這壹段是由壹個獨立的樂句組成的引子部分，表達了多種鳥鳴聲，是散板結構。音樂以半音進入，再以征、羽、宮、商、角五音進入，再以商音裝飾，接著是簡短的裝飾華彩樂段。杜鵑的叫聲被模仿的淋漓盡致，清新悠揚的旋律描繪出壹幅生機勃勃的畫面。
(2)春回大地。這首曲子的曲調是從山東音樂《擡轎子》的音樂素材發展而來的。這壹段的樂句是四小節的方形結構，是中國民族音樂中常見的旋律技法之壹。在旋律形式上，引入半音後，旋律以跳躍為主，尤其是前四個跳躍是這段旋律的特點，是壹個七音雅音。音樂歡快優美，充滿活力，充滿了淳樸濃郁的鄉土氣息，給人壹種輕松的感覺，表現了勞動人民對美好生活的熱切希望和春天帶給人們的愉快心情。
(3)唱歌跳舞。這段引用了《春回大地》中的唱腔作為背景，但在旋律中加入了變化(#2、#6)，調式依然是七音飄逸調。同時，下面的兩個部分又構成了壹種非嚴格的互相模仿，使得這首曲子比中國傳統音樂更加和諧。上面的聲音描繪了黃鸝在樹枝上唱歌和春燕在藍天上飛行的場景，通過16分鐘的節奏和聲音跟隨。
(4)林中嬉鬧。這首曲子是在E對上下兩個短句進行微調的基礎上，經過多次反復變化，以縮音和擴音的方式引出活躍的曲調回聲。模式還是七音雅樂模式。整首樂曲節奏特別活潑歡快，上下呼應的旋律句式變化多端，音樂活潑歡騰，宛如壹群鳥兒相互追逐嬉戲的歡樂場景。
百鳥朝鳳。這首曲子是對各種鳥鳴的模仿，主要通過高音部分。這是這首歌的壹個難點，更多的是即興創作。變奏曲(#2、#4)和許多滑音加入旋律的構成中，通過這些技法更好地表現“百鳥朝鳳”的景象。模式還是七音雅樂模式。中間部分有優美的旋律作為伴奏，低音部分則是第四、五音程的跳躍。
(6)快樂的歌舞。這個音樂主題的旋律由1-4小節開頭的兩個短句組成，然後兩個短句合二為壹展開成壹個長句。這種由兩短壹長不對稱樂句組成的音樂主題，在民族傳統器樂中並不常見。這段話的低音部分是由壹個樂句展開並以符號為中心音進行修飾而成，與旋律形成對比。這壹段的調式從七音雅樂變成了商務調式。
(7)鳳凰展翅。這段由快板和華彩樂段組成。快板在節奏上由兩種形式組成，壹種是X？x X0 XXXX X0；第二個是XXX XXX，這兩個節奏表現了熱烈活躍的音樂氛圍。這段中間還有三個重疊的音程，這在中國民樂中很少見。蔡華句的音階結構是壹個六音商調式(加變宮)，結合了自由和即興，最後引出帶翅膀飛翔的部分。
(8)邊路和截擊。這是由《鳳凰展翅》五彩段的結束音引發的快板。在節奏上，采用了分段的節奏模式。旋律開頭強調上音，然後強調鑼音，再強調從屬音，最後叫調。中音部分比高音部分晚進入壹個小節，形成對比鮮明的復音，低音部分以四分音符為主，就像低音演奏壹樣。各種技法將音樂推向了全曲的高潮，形成了壹種火熱歡騰的情緒，描繪了“百鳥”展翅、鳳凰共鳴的溫馨歡樂場景。