張愛玲的父親是壹個典型的年輕女性，深受舊社會的風氣和傳統影響，母親則是壹個受西方文化影響的叛逆女性，多次隨小姑去法國留學。之後父母終於離婚了。他爸帶了個妓女壹樣的“後媽”。她生活在這個夾縫中，受到東西方文化的雙重影響。
她有三個家庭，壹個是她爸爸的，壹個是她媽媽的，還有壹個是她嫂子的。她在這種特殊的環境中長大。壹方面，由於歷史變遷，封建文人的黃金時代壹去不復返，張家日漸衰敗；壹方面，這些古老的貴族家庭仍然保持著門面，過著招搖奢華的生活。另壹方面，殖民文化帶來了西方社會所崇尚的浪漫自由。壹方面抽鴉片，養大媽，逛會館，壹方面彈琴，跳舞，婦女解放。她就是在這樣的環境中長大的。
幼年受舊家庭影響，她在壹所家庭“私塾”學習文言文。後來，她去了美國人辦的聖瑪利亞女子學校學習英語、數學、科學、西方歷史等課程，她媽媽想把她培養成“西方淑女”，教她畫鋼琴。她的成長也伴隨著中國的殖民歷史，有著東西的交集和融合。
他8歲就很聰明，9歲就寫小說了。中學時期發表了很多作品。
然而，她的生活是不幸的。她的父親和繼母天天抽鴉片，自然沒有對她的教育和照顧。在她下面，有壹個弟弟。繼母是個沒什麽修養的人，父親因為母親的叛逆對她很生氣。
她被囚禁了幾十天，最後逃了出來，跟著母親的生活，幻想著西方的自由生活。她媽媽教會了她在西方的全部生活，但她很快發現自己不適應“西式淑女”學校，最後因為沒有經濟來源而放棄了她。
上海淪陷後，她就讀於香港大學，這讓她感受到了很多幫派、家事、國事的變化，世俗文化的沖突，人性的暴露，這些都讓她對這個社會、這個世界感到了蒼涼。這兩個字在她的作品中最為突出。這些在她的散文中尤為突出。《張堪》和《閑話》都有平實的關於老百姓的話的句子，但是有壹種對世俗的冷酷而深刻的反抗。
她作品中的人物也是我們身邊的普通成員。《傾城之戀》中的白流蘇不像瓊瑤筆下的人物那樣空靈。她很聰明，但也是生活中的壹個人。她的感情是為了生存。壹座城市的毀滅成就了她的婚姻。可以說是壹段佳話嗎？“紅玫瑰。白玫瑰“蒼白的煙鳥，那些曾經鮮艷的紅玫瑰在生活中已經變成了棕色。漫畫裏的倪，金鎖記裏的無數悲傷和七巧，曾經是許多鮮花，但都在短暫的絢爛後變成了庸俗的幹草。被擠壓的光環變成了什麽？
她的《沈香碎片》在淡淡的香中訴說著，訴說著人生的無奈，人性中更深的不可理解的情感，什麽是正常的，什麽是不正常的，難以確定。什麽樣的人生才是滿意的人生，如何選擇人生的道路，用什麽樣的犧牲？衛龍把自己的壹生都出賣給了自己的感情，就像她看到壹個十幾歲的妓女被幾個水手粗暴地帶走時對丈夫說的那樣:其實我跟她壹樣，只不過她是被迫的，我是自願的。那種痛苦重重的敲在人們的心上。
我喜歡看她的《霸王別姬》，那種蒼涼和悲涼不是“我不會過江東”這幾個字可以表達的。她的《茉莉花香》看完讓人喉嚨堵，但裏面的壹切都不是生活的寫照。
她的散文《愛》得到了很多人的稱贊:於千萬人之中，妳遇見了妳所遇見的人，於時間的無涯荒野裏，不早也不晚壹步，剛巧趕上了。沒有別的可說，只是溫柔地問:“哦，妳在嗎？”短短的幾句話，就能引發人們心中許多無奈的感受。
她的“悄悄話”道出了她對家的感情，她的無助，她對老家的悲傷。談繪畫、讀書、跳舞、音樂、女人、寫作、換衣服，都讓人覺得她是壹個多麽特別的女人。她的散文色彩斑斕，文字俊朗，鋒芒畢露，幽默詼諧。在寫作風格上，與其他女作家大相徑庭，自成壹家。寫的都是市民的日常生活，男女飲食都在淡出。總的說法有理有據，用不加修飾的句子表達了人性的內在精神。
她和胡蘭成的戀情，可能因為她對人的感情用了“蒼涼”兩個字就結束了，讓她在孤獨中度過了前半生。由於她聰慧的學識和對親情、感情的失落的自我體驗和透視，她已經徹底看透了這壹點，用壹句話概括就是:“壹種瀟灑而蒼涼的姿態”。她用自己的忍耐力和自覺撕開了虛偽的外衣，她才是意識更為堅實的那個人:打破女性神話，“赤條條地站在太陽底下”。
雖然她有著絕世的才華，但她壹生都忍不住孤獨。年輕時的她，因為和胡蘭成的壹段感情和他的親情，有著和舊時代壹樣的余恨。到了老年，我才找到壹個可以依靠的人，那就是“雅拉”。他比她大十歲。他也是壹名作家和戰爭作家。"兩條凍僵的蛇靠在壹起取暖。"那段生活平凡而艱難，但她找到了自己的心，他卻很快死去。
她的壹生是壹個傳奇，她標新立異的寫作手法無與倫比。她把男女之間愛情的本來面目，婚姻家庭的本質，浪漫的理想狀態還原到人類存在的真實狀態，賦予其赤裸裸的本來面目，把所有的風流韻事都歸結為生活的塵俗。張愛玲超越了那個時代。她是女作家中的奇跡，她的思想和藝術影響將是深遠而持久的。