當狂風在草原上盤旋、號叫、呼嘯時，刮得青草發出壹片響聲。俄國作家契訶夫在《草原》中曾寫過狂風：忽然，在停滯的空氣裏有甚麽東西爆炸開來了，猛然起了壹陣暴風。……灰塵在大道上卷成螺旋，奔過草原，壹路裹著麥稭、蜻蜒、羽毛，像壹根旋轉的黑柱子，騰上天空，遮暗了太陽。在草原上，四面八方，那些野麻跟踉蹌蹌，跳跳蹦蹦，其中有壹株給旋風裹住，像小鳥壹樣盤旋著，飛上天空，變成壹個小黑點，不見了。這以後，又有壹株飛上去，隨後第三株飛了上去。其中兩株在空中互相扭住了，仿佛在決鬥似的。
狂風肆虐城市時，景象更加淒慘。樹枝給吹往壹邊倒，甚至幾十分鐘裏壹次也沒有把樹枝扭回過來。天上的雲被狂風吹得從這壹極吹向那壹極。狂風卷起的塵土、沙粒，把天空染成了灰黃色，太陽變得昏暗無光。狂風撕碎了店戶的布幌，揭凈了墻上的招貼，折斷了樹枝，震碎了玻璃窗，吹斷了高壓電線桿，吹掉了行人的帽子、吹亂了行人的頭發、衣裙，把大樹連根拔，把房頂掀翻了。馬路上，樹枝像藤鞭似的亂舞，不時抽打著行人。行人低著頭，掩著臉，上身向前彎著腰，困難地行走著。踩自行車的，盡管已用足了力氣，那輪子好像粘住似的，難以轉動前進。狂風叫著，吼著，回蕩著；忽而扯天扯地的直馳，忽而四面八方的亂卷，像個亂撞的惡魔；忽而橫掃，襲擊著大地上的壹切。狂風真是夠作威作福了。這時的世界，似乎已不是人類的世界，人類被狂風打得壹敗塗地，狂風似乎暫時得逞，成了世界的主宰，壹切都得聽狂風發號施令，而塵灰則是它的幫兇。
課文《我的伯父魯迅先生》中的壹段細節描寫：
“他們把那個拉車的扶上車子，壹個蹲著，壹個半跪著，爸爸拿鑷子給那個拉車的夾出碎玻璃片，伯父拿硼酸水給他洗幹凈。”這段描寫形象地體現了伯父和爸爸關心、熱愛勞動人民的美好品質。扶、蹲、跪、夾、洗這壹系列細小動作的描寫充分說明了伯父的細致、熱心。
寫好細節需要註意的幾個問題：
1、選用典型細節。細節描寫在文章中不是越多越好，細節描寫要能抓住典型細節，而應選擇具有代表性、概括性、能反映深刻主題的事。這樣才更具有廣泛性，有利於突出文章中心，從而給人留下更為深刻的印象。比如，魯迅在《祝福》裏幾次寫到魯四老爺“皺壹皺眉”，這種面部表情的細微變化，便深刻地暴露出封建紳士厭惡寡婦、維護舊禮教的反動立場和醜惡靈魂。
2、細致觀察事物。
要使得描寫生動形象，在觀察事物過程中，我們要調動自己的各種感官，對事物作非常細致的觀察。每個人都有不同的性格特征，所以每個人說話、做事都會以不同的方式體現出自己的性格。我們要做的，就是認真地去觀察，然後把它積累下來，作為寫作的素材。寫人是這樣，細節描寫用於寫景、狀物時，則要把握住景物的特征和變化。
3、細節描寫要服從表現中心的需要，力求使細節具有深刻意義。
細節描寫是壹種以小見大的方法。細節的分量雖輕，容量卻大，在我們選擇細節的時候要從細微處著手、從大處著眼、小中見大，讓小的細節反映人的思想狀況、社會風貌。魯迅在他的小說《孔乙己》中寫孔乙已第壹次出場，在買酒時他“排出九文大錢”，這壹細節表現出孔乙己作為底層文人講面子、好顯擺、窮酸迂腐的個性，揭示了封建制度對人的迫害。
4、細節描寫必須典型真實。
所謂真實，是指細節描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現實生活中的人事的特征。所謂典型，是指描寫的細節，具有廣泛的代表性，能夠通過個別的、細小的事物，反映壹般與全貌，由現象揭示本質。比如，趙樹理《套不住的手》中，有這樣壹段描寫：“圓圓的指頭肚兒像用樹木做成的小耙子”， “都像半個蠶繭上安了指甲”。這壹段細節描寫既真實又典型，突出其主人公的特征，也表現勞動人民那種健壯、勤勞的***性特征。又比如朱自清在《背影》中對父親爬月臺時吃力樣子和動作的描寫，突出了父親對我無私的愛，讓每個讀者感動不已。他的成功之處在於對父親動作的細致觀察和準確地表達。
5、精心錘煉詞語。在細節描寫中，我們要選擇恰當的詞語，以期以少勝多，乃至壹字傳神。
6、巧妙運用修辭。運用比喻、擬人、誇張等修辭格，可以增強語言的生動性，變抽象為具體，使無形變為有形。
總之，細節雖小，但不可小視其作用。好的細節描寫能夠使人物性格鮮明，活靈活現，增強內容的真實性、生動性和感染力。細節描寫是場面中的壹個個點，沒有它也就構不成場面；它還是情節中的壹粒粒珠子，失去它情節就不會連貫起來。