壹座“大碾盤”竟能賣五十多萬，這塊石頭裏藏著什麽？
莊乾坤
曾經，在中國北方農村，好多村裏都有大碾盤，尤其是在沂蒙地區，幾乎村村有大碾盤。大碾盤是用來碾碎糧食的石器，人們曾經世世代代離不開它，究竟幾千年了？暫時還沒考證清楚。然而當下，大碾盤卻成了稀有物品，被許多收藏家搶收，尤其是壹些民俗 旅遊 景點，都要擺上壹座大碾盤。
無獨有偶，紙上畫的大碾盤也成了搶收貨。
早在2013年保利秋季拍賣會和2014年榮寶春季拍賣會上， 山東省美術家協會副主席、沂蒙畫派創始人、領軍人何乃磊筆下的大碾盤就分別賣了51萬元和56萬元！
大碾盤緣何受到民俗收藏家、字畫收藏家的青睞？
因為大碾盤是鄉土文化的象征物，裏面潛藏著濃厚的鄉土氣息，散發著牽人情思的裊裊鄉愁。
也許有人會反問，鄉土文化有什麽意義？
鄉土文化裏沈澱著厚實的傳統文化理念和傳統價值觀，中華五千年文明所形成的優秀價值觀就浸潤在鄉土文化裏，忠、孝、仁、義、禮、智、信等傳統的道德準則就隱含在鄉愁中。
作為壹個生長在沂蒙地區的著名畫家，何乃磊對鄉土文化所包含的深遠意義有著深刻的理解，所以他將目光聚焦在壹座座古老的大碾盤上。他對沂蒙地區傳統生活場景進行概括、組合， 提煉出以大碾盤為核心的“沂蒙生活場景畫”，創造了獨具特色的美學符號， 讓人壹看就是沂蒙樣兒。“沂蒙生活場景畫”中的物象雖多，但其常用的基本元素大致如下：
大碾盤，小山羊，
玉米棒子石頭墻。
雞兒鳴，鴨兒唱，
南瓜葫蘆掛滿秧。
果茂糧豐年景好，
沂蒙人家樂洋洋。
在沂蒙地區，每個村曾經都有壹二座碾盤，很多碾盤與村莊的年齡相近，大都有幾百年的 歷史 。那時候立壹座碾盤絕非易事！沂蒙地區地質構成多為易碎的石灰巖，不適合做碾（磨），而最適合做碾（磨）的石料是東部沿海地帶的花崗巖，當地稱海石。在那種近乎原始的交通條件下，將直徑三米左右的巨大碾盤和直徑壹米左右的碾滾，從東部山區運到沂蒙各地，相隔幾十公裏、乃至壹百多公裏，翻越多少山、跨越多少河！靡費多少人力財力！因此，大碾盤就成為每壹個村子重要的財產。有的碾靠全村集資置辦，它體現了鄉親們和衷***濟的團結精神；有的碾靠壹個或幾個大戶人家出資置辦，雖為私有財產，但是全村***用，它體現了壹種奉獻、慈善精神。年代久遠了，大家也就忘了它的權屬，無論在心理感受上，還是實際存在上，它們都成了每壹個村裏的公有財產、公***設施。幾百年來，沂蒙地區家家戶戶的糧食都要靠這壹盤盤老碾來碾壓，它們碾壓成的齏粉，養活了壹輩又壹輩沂蒙人！人們感念它，敬畏它，把它當做神，總是在過年的時候給它燒張紙錢，向它表達謝意、敬意。
大碾盤都安置在村子較寬敞的地方，這個地方叫做大碾場。大碾場是壹個村子演繹人倫道德、鄉間秩序和愛恨情仇的場所。大碾滾從幾十斤到上百斤不等，推動碾滾至少要有兩三人協作，這時候，人倫道德在大碾場上發酵、彌漫，鄰裏之間、親疏之間、老幼之間、強弱之間需要互幫互助，年輕體壯的幫年老體弱的推，晚輩幫長輩推，長者幫幼者推，感恩者幫施恩者推，壹幕幕暖人、感人的景象在這裏上演。推碾是有秩序的，壹般都按照先來後到的順序推碾，但是，美好的人倫道德會讓慣常的秩序在這裏發生合情合理的變化，晚輩讓長輩先推，事緩的讓事急的先推，推碾前大家都略作謙讓，鄰裏間的 情感 在這裏傳遞著、漫延著，讓人心變得溫馨、曼妙。
當然，大碾場上不只是春暉融融，偶爾也會有冷風驟雨，個別強梁者沖撞倫理、破壞秩序，甚至引發沖突，惹得大家側目。壹些家庭矛盾、鄰裏矛盾，有時也會在大碾場上碰燃。但是，這並不妨礙大碾場傳承美好道德的特殊功能，因為大碾盤是公***設施，所以大碾場也就成為公***場所，是聚集人氣的地方，推碾的時候，總是能聚集起三五成群的人們，鄰裏街坊間的故事在這裏傳遞，張家的長，李家的短，包括個別挑釁推碾秩序者，在這裏都得到評判，誰被人們交口誇贊，誰被人們戳脊梁骨，總是黑白分明。人心是桿稱，誰的良心有幾兩幾錢，大碾場上稱得壹毫不差。大碾場，儼然是壹個道德講堂，幾百年來，沂蒙鄉土 社會 形成的天理人倫、道德準則在碾道上壹圈又壹圈地循環著、延續著，圈約著鄉親的心靈，保障了鄉土風氣的淳樸、安寧。
到了抗日戰爭時期和解放戰爭時期，沂蒙地區的大碾盤（包括磨盤）又披上了壹層紅色光環。誰也無法統計，有多少裹著小腳的沂蒙大嫚、沂蒙媳婦在碾道兒上披星戴月地轉了多少個圈兒！碾道兒上浸泡了她們多少汗水！大碾盤上碾過了多少軍糧！被陳毅同誌親切稱贊的“沂蒙六姐妹”就是靠大碾盤（包括磨盤）為解放軍碾磨出了無數軍糧！因此，壹些曾經在沂蒙地區戰鬥過的老戰士，壹看到何乃磊畫的大碾盤、大磨盤就激情難抑，熱淚盈眶！大碾盤、大磨盤，牽動了多少人的 情感 ！
然而，機械化時代到來了，人們用不著它了，逐漸冷落它，不再把它當做神，過年的時候忘了給它燒紙，時間久了，它的神聖色彩褪去，許多人把它們當做普通的石頭，鏨成碎塊，當做磊墻、砌渠的石料。老碾粉碎了無數糧食，餵養了無數子孫，最後卻被子孫粉碎了。為沂蒙人勞碌了幾百年的老碾們、老磨們，正在壹步步地消失。
正因為大碾盤具有特殊的鄉土文化意義，作為沂蒙畫派創始人，何乃磊才嘔心瀝血、精皴細描大碾盤、大磨盤）。在何乃磊的影響下，沂蒙畫派作品中，描繪了壹大批刻滿滄桑的大碾盤、大磨盤。
正因為沂蒙畫派為大碾盤、大磨盤留下了土得掉渣兒的“遺像”，才打動了無數人的心靈；正因為大碾盤、大磨盤散發著濃濃的鄉土味兒，才讓人們嗅到了童年，嗅到了 歷史 的煙熏，嗅到了沂蒙鄉間淳樸、敦厚的人倫與風尚。
有評論家說：“沂蒙畫派，讓人想家”，沂蒙畫派之所以讓人想家，就是因為作品中包含著濃濃的鄉愁。 在當今全球化、現代化的背景下，能夠承載鄉愁的文化遺存越來越少，而保留住文化遺存，保留住鄉愁，則成為有識之士的文化使命與擔當，沂蒙畫派正是自覺地擔當了這樣的使命。
鄉土氣息，使沂蒙畫派滿足了大多數人的審美感受，因而牽動了大多數人的心，成為沂蒙畫派走向大多數人心靈的橋梁。 沂蒙畫派要永遠保持自身的鄉土氣息，愈濃厚，則愈鮮明；愈鮮明，則愈長久。
大碾盤，因為有了沂蒙畫派，才得以矗立在人們心中。
何乃磊簡介
何乃磊，山東省日照市莒縣人，1953年出生。中國美術家協會會員，曾任山東省美術家協會副主席，現為山東省美術家協會顧問，山東省政府文史研究館館員，山東沂蒙畫派研究院院長，壹級美術師，西安交通大學兼職教授，享受政府津貼專家。
何乃磊自上個世紀七、八十年代就在中國美術界嶄露頭角，1974年作品《重新安排山河》獲山東省青年畫家國畫邀請賽壹等獎。
1986年，作品《踏青》獲文化部全國青年美術作品大賽壹等獎。1987年，《踏青》由文化部選送，至澳大利亞、巴拿馬、加拿大、墨西哥、日本等國展出。
九十年代之後，何乃磊的作品十幾次入選全國大展、大賽，並屢獲金獎、銀獎、銅獎、優秀獎。1995—1997年，多幅作品應邀參加全國第九屆、第十屆、第十壹屆、第十二屆“全國花鳥畫邀請展”。
1994年，赴韓國舉辦個人畫展。
1997年，赴日本舉辦中國畫四人聯展。
2008年，在山東美術館舉辦個人畫展。
2010年，在中國美術館舉辦“沂蒙風情——何乃磊國畫作品展”。
何乃磊在個人藝術創作成就斐然的同時，還壹腔熱情地推動家鄉美術事業的發展。何乃磊歷任鄉鎮文化站長、縣文化館長、縣文化局副局長，山東省美術家協會副秘書長、主席團委員、副主席，職務不斷升遷，但壹直心系群眾的美術需求，開展了大量的公益服務活動。早在鄉文化站、縣文化館工作期間，就與同事們壹起為群眾編印繪畫基礎知識讀本，持續不斷地開展公益性培訓活動、文化下鄉活動，經常帶領“文化下鄉小分隊”騎著自行車到鄉鎮文化站、農村大集上開展美術輔導，為群眾送字送畫送學習資料，傳播書畫文化；在極其簡陋的條件下，在縣城開辦培訓班。幾十年來，經他培訓、指導的書畫家、書畫愛好者達數千人次。在為家鄉直接培育了大批美術人才的同時，也因為他的示範、引導、鼓舞作用，大批群眾走上愛好書畫的道路。
何乃磊是沂蒙畫派的創始人物，也是領軍人物。他在長期的沂蒙生活體驗與描繪沂蒙的美術創作中，以自己獨特的審美視角，提煉出具有美學意義的沂蒙生活元素符號，進行了有機組合，創造出具有濃郁鄉土氣息的沂蒙生活場景畫，形成了獨特的藝術風格和美學特征，在當代中國畫壇別開生面，獨樹壹幟。何乃磊畫的是沂蒙生活場景，但是，那壹幅幅沂蒙生活場景畫卻打動了無數天南地北人，牽動了八方鄉愁。雖非故鄉舊井巷，卻是靈魂棲息地，那壹盤盤蒼老的石碾、石磨，那壹柱柱金黃的玉米，那壹顆顆滾圓的大南瓜，那壹只活潑可愛的山羊、雞鴨，那壹段段斑駁的石墻，構成了無數人***同的精神家園。1998年，國畫大師許麟廬先生觀看了何乃磊的畫後，感動地掉淚，說“我看到妳那悠悠的蒙山情，又回憶起我的童年啊。懷舊的時候不禁掉淚，誰說畫打動不了人？主要是畫家抓不住心。”“妳不要離開山東這塊寶地，妳要畫好沂蒙風情，必成大家”，並為何乃磊題字：獨樹壹幟，自成壹家
何乃磊的繪畫風格和繪畫題材在沂蒙子弟中被廣泛學習、傳承、傳播，並逐漸形成了壹支以學習、傳承何氏風格為主的畫家隊伍。看到這支隊伍不斷發展，何乃磊腦海中萌生了“沂蒙畫派”的學術概念和創建沂蒙畫派的想法。這壹概念和想法得到有關專家、領導的高度重視和大力推動，特別是得到山東省文聯黨組書記於欽彥同誌的大力贊同和支持，並以山東省文聯的名義印發了《關於批準成立“山東沂蒙畫派研究院”的批示》（魯文聯字[2011]24號），使“沂蒙畫派”這壹概念得到官方專業機構的認可。何乃磊親手籌建了山東沂蒙畫派研究院，充分發揮自身的學術帶動作用和組織、領導作用，推動了沂蒙畫派學術研究、教育培訓、組織聯絡工作，為沂蒙畫派建設作出了重大貢獻。
何乃磊是壹位德藝雙馨的藝術家，多年來熱心公益事業，積極回報 社會 ，先後向希望工程、困難兒童捐畫240余幅，捐款捐物30萬余元。他帶領沂蒙畫派深入沂蒙山腹地寫生時，多次看望沂蒙紅嫂、沂蒙六姐妹、沂蒙老黨員等英模人物，不僅以這些英模人物為素材寫生，而且為她們送畫、送彩電、送錢物等。他先後被評為臨沂地區專業技術拔尖人才、日照市專業技術拔尖人才、日照市德藝雙馨藝術家，被日照市委市政府授予“首屆日照文藝突出貢獻獎”，被中華人民***和國人事部、文化部授予“全國文化先進工作者”，被中華人民***和國人事部授予“當代中國畫傑出貢獻獎”。
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