十個訣竅教妳講故事
播音考試中，講故事也是壹個難點，因為很多考生並不能很好的把握講故事的節奏和感情，那麽到底該如何去講故事呢?下面就和我壹起去看看訣竅吧!
訣竅壹：即興創作
即興創作意味著在妳要行動的時候準備。它表示放棄壹成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西。演員們用即興創作釋放他們的創造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態。
妳能夠通過嘗試不同的方式來架構妳的演講來進行即興創作。在壹次激勵演講中，我根據演講的基調即興創作，提出壹個有趣的故事，就是我在為母親花壹分鐘買電燈泡和花壹小時為女友買50公斤大米的事情上所表現出來的不同態度，以此來說明妳對夢想和目標的欲望程度決定了妳的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。
在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結尾時，我變了壹個魔術。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打壹下後，進入到了瓶內。結果妳可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對於前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結果不言而喻。
試著用即興的詞匯來表達妳已有的故事?妳會發現感覺最好的用詞和表達方式。妳不用去管時間，重復地用中速表達或亂講壹氣。
這個觀點是為了讓妳自由和開放。即興創作給妳空間使妳有創意和顯得自然。
訣竅二：個性化妳的故事
講故事的關鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗。演員使用壹個稱之為?個性化?的技巧來達到這個目的。這意味著從妳的生活中提煉出壹種經驗，然後把這種經驗中的情感的影響力應用於表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的秘訣。
舉例來說，當安東尼?霍普金斯在影片《沈默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔?萊克特時，他根據他曾經發狂地想去殺人的經歷，再造了情緒的感染力。成都新銳藝術培訓學校覺得我們在熒幕上看到的霍普金斯是壹個精神錯亂的殺人狂。實際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經歷中演出真實的情緒。
作為壹個演講者，個性化意味著把妳自己帶進演講。?就講故事而言，如果妳不能領會他，那觀眾也不能。?通過體驗的再現把觀眾帶進演講。妳得到的回報是，每壹次妳再造這個體驗，它都會是新鮮的。
即使有時妳在描述發生在別人身上的事情，也要把這個素材當作妳自己的。?我所有的故事都是我自己的故事，?我的表演老師上戲教授安振吉曾經說道，?如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造。我會用不同於他人的方式來講述它。?
訣竅三：強烈的意願
壹個在演員在每個場景中都有壹個意願(或是目的)，壹個意願對劇本來說是壹條主線。意願激勵著每個角色。哈姆雷特的意願是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特壹路上有很多障礙，但是他沒有這個意願的話，這部戲就演不下去了。
作為壹個演講者，妳的意願是任何妳向觀眾所宣揚的--------妳的觀點。我的意願是說服觀眾，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者HELEN說，?我的意願是讓觀眾們說，?哦。我從沒有這樣想過。?是幫助他們建立新的觀點。?而周可的意願是，?不僅是提出觀點，而是如何執行觀點。?
沒有意願，妳僅僅是壹本會走路的百科全書。勇敢地站出來，並加以表達!
訣竅四：戲劇化
演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實----實際上只是我對我們真實經歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。
我的表演導師說，戲劇化是?妳需要變成妳自己，但是要?比生活誇大，?她還說道，?要做妳自己?但不是刻意的。?在以幽默結束他的關於科技的演講時，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關他和他的妻子在購物時看到小活塞的展示。他說道，?這次演講最終以此來結束，就是我把活塞放在我頭上，再把壹個禿頭的小夥子拉上臺，把另壹個活塞放在他的頭上，然後兩個人扔來扔去。?
記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受。當妳在和壹大幫觀眾交流時，會有很多?電流?劃過。使用這些?電流?，使演講輝煌起來。
訣竅五：精彩地開始
第壹印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們?精彩地開始他們的精神壹開始就很高昂。作為演講者，妳的充沛的精力能夠激發和鼓舞他們，妳必須開始就這樣。
很多演講者建議，?強有力地開場。?這並不意味著妳開始時要尖叫或在臺上跳來跳去。適應觀眾的精神狀態，開場是比他們稍高壹點，如果他們精神實在低靡，不要顯得過於興奮，這樣會把他們嚇跑的。
我通常以壹個故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣壹來他們就會抓住故事進行中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點是?妳會失去觀眾，如果妳花過多時間來熱身。
訣竅六：保持敏銳
偉大的演員都是敏銳的反應者。他們壹秒鐘都不停。這意味著他們保持神經高度敏銳及緊張，不會去期望由另壹個演員會去處理。傑克?尼克爾森的表演尤為激動人心，是因為他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先計劃的。
不要像我們曾經見過的`那些演講者壹樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑?而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓妳的神經對妳的演講中的每件事都保持敏感，相應地調整妳的演講。
?魔術?是自然的發生的，?魔術師劉成認為，?對觀眾進行反應。成都新銳藝術培訓中心通常我最好的素材是取自演講中正在發生的東西。我的演講不是固定在壹個軌道上的火車?它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒!!?
導演周可也認可這樣的觀點，?我腦中有壹個大綱，但是我從來不知道我要說什麽，因為我喜歡吸引觀眾，?他解釋道，?當妳問觀眾問題時，妳可能會得到妳沒有期望到的答案，這時妳會去處理它。我壹些最好的思路是從觀眾中來的。?
訣竅七：多樣化
任何東西若總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把壹段場景分成幾個部分，每壹部分都互有不同。演講者要致力於強調、移動、聲音、精神層次、素材等等。
妳能在妳的演講的組織中加入多樣性，例如，故事?過渡?故事?主要觀點?故事?等等。多樣性能在妳的聲調和聲高中體現。停頓也是壹種多樣性。不要忘記在妳肢體語言中建立多樣性。
我的老師曾對我說，?演講者的敵人是重復。?記住，妳的觀眾地註意力很短暫。多樣性是壹個抓住觀眾的有效方法。
訣竅八：冒險
妳記得影片《密蘇裏假期》馬龍?白蘭度演的?老奶奶?嗎?願意冒險使這位偉大的演員凸顯出來了。這對演講者也是壹樣的。?和觀眾在壹起的時候要顯得真實，但有時候妳必須願意從沖浪板上摔下去。?
在我剛邁入職業演講的行業時，我曾冒險把觀眾帶到臺上，?我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什麽，?我必須承認，?但實在真的很刺激。?
最近，我在壹次演講中突然?撲通?壹聲跪倒在舞臺上，那是為了表現某個非常激動的心情和場景的重現，這是壹次冒險。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是沒人會忘記他。人們仍然會走到我這裏，問我，?樂嘉，妳的膝蓋沒事吧?
所以，?妳的膝蓋如何?妳最近有沒有冒險?朋友，畢竟，我們不是進行總統辯論。我們怕失去什麽呢?
訣竅九：對妳的選擇負全責
當白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇裏假期》在變成?老奶奶?時，就沒有退路了。演員要進行有趣的選擇，然後對其負全責。
如果妳決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險，不要後退。當我下跪時，我猛地沈下去，讓身體與地板發出沈重的撞擊聲，然後把頭埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮?
對我來說，負全責意味著，?對我的信息及其對觀眾職業的影響力充滿熱情和信心，?記住妳要對妳的信息和妳的選擇負全責。
訣竅十：妳的放松在於妳的專註中
如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專註於他的緊張神經。演員通過他們專心地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專註他們的意願、客戶、觀眾、定制的細節、室內的設備等得到放松。
很多演講者通過會見和問候觀眾、分發材料、演講前和觀眾交談而得到放松。PETER通常很專註於他的觀點，他和我說過?當我得到越來越多的觀眾的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，?他承認，?所以我專註於重新按主次先後排列我的觀點。?
不要期望不通過努力就能贏得妳的奧斯卡獎。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到?顯赫的成功?。
如果正確使用，這十個訣竅會幫助妳在舞臺上做好妳自己。他們會幫助妳表現得自然和生動，會幫助妳引導妳的觀眾。所以，就像在演藝圈中的說法，把蛋打碎，破殼而出!
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