我又細細看了看他們的文章，這才發現，文中多是講壹個故事，壹對沖突，壹個沖突寫3000多字，前面必定是大量的鋪敘，會令讀者感到乏味。而轉折是小說的屠龍刀、倚天劍，太少了不行，太多了沒有層次不好。
那麽，想要小說吸引讀者，我們該怎麽寫小說中的轉折呢？
在介紹寫小說轉折之前，順帶推薦壹些搜集小說素材的方面，畢竟如果腦子中沒有大量的知識積累，寫起小說來也很難得心應手。
壹、小說素材的來源
①從歷史的真實中尋求題材
《倚天屠龍記》中的許多門派角色真實存在過，像張三豐、朱元璋、陳友諒、少林寺、武當派等等，然而張無忌把明教教主讓位給朱元璋、圍攻光明頂這類的事件卻可以編撰。
②從豐富的想象中萃取素材
《阿裏巴巴與四十大盜》中的芝麻開門和神奇寶藏實際生活中是不可能有的，但作為故事和小說卻意味深長。但要註意的是，不能脫離了實際去幻想，畢竟強盜存寶藏這種事情還是有現實依據的。
③從生活中偶然的啟發入手
當妳走在路上，看到了壹位衣衫襤褸的乞丐，奇怪的是她手上還戴著壹枚生了銹的戒指，那麽，妳就可以圍繞這個人物構造壹系列的事件，從而寫出壹篇有可讀性的小說。
④重寫舊有的經典故事
魯迅的小說集《故事新編》就為我們提供了很好的範例，當實在不知道寫什麽時，可以找壹些已有的故事和題材，開腦洞廣聯想，妳會很快獲得靈感得到啟發。
二、寫小說的兩種常用轉折方法
介紹兩種寫小說轉折的方法，壹為出乎意料法，二為循序漸進法。
①出乎意料法
就像《萬卡》中全篇都在描繪萬卡的簡短生平和目前苦難的生活，當我們對萬卡產生同情心，希望他把心寄給爺爺早日脫離這處境時，結尾處作者突然來了個意想不到的轉折：
我們知道，壹封沒有地址的信是無論如何都不會送到收信人的手中，對於這個結局，我們不免深思。構造壹些出彩的轉折難嗎？契訶夫只改動了幾個字就扭轉了事情的走向，而讓他的這篇小說流芳千古。
我們通過這個情節轉折需要學習的是：轉折並不壹定發生在特別重大的決定或事件上，關註日常的細節，由小細節帶來的大轉變同樣可以收到吸引讀者讓人眼前壹亮的效果。
在莫泊桑的《項鏈》中也有在結尾突然轉折的妙手。
女主人公在丟了那串借來的項鏈，因而艱苦掙紮了數10年後，才知道那些珠寶首飾到頭來卻是壹錢不值的贗品。
有些人丟失了壹串借來的鉆石項鏈，就會立刻和盤托出，但女主卻始終不肯供認自己失落的首飾。她的自尊心是壹種虛假的自尊心，她在丟失了項鏈後的種種行動，都是由她的性格決定的。作者在結尾之前將“項鏈是假的”這壹事實壹直按下不表，而到全文的高潮處再和盤托出，這種突如其來的轉折使文章意蘊無窮。
在寫短篇小說前，頭腦中先形成壹個概念，壹個事實。把這壹事實按下不表，敘述與事實截然相反的情節和主人公命運，在全文的高潮處交待事實，形成戲劇性的沖突，這樣去寫小說，會使讀者產生極佳的閱讀體驗。
②循序漸進法
張愛玲也是擅於通過情節轉折的高手。在其小說《年輕的時候》中，她講了壹個名叫潘汝良的少年情竇初開愛上壹名德國女子最後不得的故事。
她的故事中出現了多個轉折，而這些轉折才是我們能繼續讀下去的關鍵。
文中描述了他們約會聊天中的這麽壹件事：
沁西亞透漏的消息打破了男主成婚的願望，那接下來呢？這個轉折給壹直平鋪直敘的前半部分註入了活力，讀者瞬間從睡夢中醒來，知道要有好戲開始了。
而我們大多數人在寫小說特別是連載小說時，忽略了很重要的壹點就是內容裏沒有激烈的沖突，即使有也只是簡單的敵我雙方。
小說中需要更多轉折，更多鬥爭雙方，不能壹直平鋪直敘，那樣的文章味同嚼蠟，多給主人公使點絆子，這樣的文章才看起來有料和有趣。
作者又交待了“沁希亞結婚“事件構成了壹個大轉折，我們都想知道接下來男主會做什麽？會不會去搶婚或者自我沈淪之類？此時故事也被推向高潮。
寫小說時，多個轉折是必要的，但在轉折中也分著層次，程度有大小之分。前面沁希亞透漏自己不可能跟汝良結婚是小轉折，後面沁希亞結婚是大轉折，命運的捉弄越來越深，小說的趣味性和可讀性才會越來越高。
轉折是小說的靈魂所在，寫小說沒有轉折會索然無味，我們在寫作時，壹定要多來幾個轉折，這樣妳的文章讀起來更加精彩。
總結與反思
轉折是寫好小說必備利器，說白了，小說除了是作者的情感表達和藝術創造外，還是讀者的壹種精神消費品。
既然有消費品這壹屬性，那麽作為作者的我們就更應該多考慮小說的趣味性和感官刺激，畢竟，妳還是希望妳的文章受到大家的欣賞，那麽就少說“我覺得這樣寫很合理，沒錯”的話，問問讀者想看什麽、想讀什麽，妳會收獲妳想要的。