，《阿Q正小說寫人的歷史十分漫長，單就現代派小說奠基人，英國著名小說家亨利。詹姆斯(1843—1916)的小說創作而言，也有了半個多世紀。從小說描寫的淵源來說，現代小說的創作也是從傳統小說創作的基礎演變來的。人物描寫的技巧，實在無數，如果真要壹壹言遍這是不現實的，所以我在下面講幾個方面，算是對中外著名小說家寫人技巧的壹點管窺，掛壹漏萬之處難免，如有什麽不到之處，請予指正。 壹、肖像描寫 1.民族特色人物之間外貌千差萬別，給我們小說寫人提供了十分良好的素材。小說家寫好人物肖像就意味成功地勾畫出了“人的心靈的窗子”，這是把人物寫活寫神不可或缺的重要方面。中外名作家在成功的肖像描寫上，都留有自己民族的印記。 我國傳統人物描寫在較早作品中講究凝練，誇張，但經常出現方程式的套話。如《三國演義》裏描寫劉備和諸葛亮，壹個是“身長七尺五寸”，另壹個是身長“八尺”這些都只是言其高大魁梧，兩人都臉如冠玉，這些都有明顯的套話的痕跡。這種描寫能給讀者強烈的印像，但是其言辭的重復卻難免單調，平板。 隨著我國古典小說的日趨發展，對人物肖像描寫的技巧也日趨提高。表現在：壹是在描繪肖像時，能抓住人物主要特點，極其精煉地把人物特點勾勒出來，且能與人物內心的精神狀態聯系，使人物躍然紙上。二是學會用對比方法來刻畫人物肖像。三是逐漸學會於小現大，只寫肖像中最傳神的壹兩點，留下藝術空白，讓讀者去填補。如《儒林外史》中作者刻畫範進肖像，異常簡潔，只用幾句話：“面黃肌瘦，花白胡須，頭戴壹頂破氈帽。”“作者多次描寫範進身上衣服的單薄，破爛，以及他凍得乞乞縮縮的神態，這樣不僅突出範進的老邁昏花，而且強調他的窮愁潦倒。 西方傳統小說技法，則在對人物進行肖像描寫時，壹側重細描，常以多種修辭手法使之高度形像化，另壹則是夾以議論，使讀者不僅僅為作家的生動描寫所感化，也為作家的機智的分析所折服。這種，甚至現在還有壹些西方小說家仍然愛用，顯示出濃厚的民族傳統。細描例子在西方作品中不勝枚舉，在這裏舉屠格涅夫的《羅亭》壹書中對羅亭公主的描寫。在〈羅亭〉裏屠格涅夫啊羅亭的身材，頭發，膚色，眼睛，嘴唇，胸部，所以，包括衣服都進行了詳盡的描寫。夾以議論的例子是《紅與黑》，在此書中作家描繪主人公於連的肖像時不僅描繪了他的外貌，還時時夾以分析，而且還有種議論，用此來體現作者對人物的主觀感情色彩，這種傳統方法壹直沿用至今。 2.常見肖像描寫手法。總括起來，中外小說家雖然在肖像描寫上存在區別，但其所用的技法卻壹般都不外采用三種方式，即：整體式的描繪，局部式的描繪和烘雲托月式的描繪。整體式是指作家對人物的全面介紹。不局限於對人物壹眼壹眉的描摹，而是寫出人物的全貌。包括人物的衣著，手腳，神態等等，像魯迅在《故鄉》中的對“豆腐西施”楊二嫂的描繪就是很好的例子。局部性描繪是相對整體描繪而言。有點像電影中的大寫鏡頭，最能體現出人物的性格特征，給讀者六下深刻的印像。如《駱駝祥子》中對虎妞肖像的描寫烘雲托月則是說作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或言論，行動來曲折誰加以表現。早在幾千年前的《荷馬史詩》裏就已經用了這種方法。例如在對海倫美貌的描寫時就用了這方法。以後就有很多作家經常使用這個方法。 3.現代派小說的新肖像描繪。壹些現代派小說中，由於筆下人物的高度“自由”與“浪漫”，作品常常並不遵循常規，而是在人物的各種情態下，作家很自然地著筆，讓零散的肖像描寫該於更及貼進生活的感覺。另有壹些現代派小說家讓虛構的人物同現實中的人物彼此交往時，作品有意識地在肖像描寫中，塗上壹抹淡淡的神奇色彩。除此，還有壹些其他的手法在此不再贅述。 二、人物行動描寫。小說人物的動作是人物的宣言，所以不描寫人的動作的小說，是很難想像的。即使壹些抒情意味極濃，或專門描寫心態的小說，也不能不寫人物的動作。只有小說中有人就壹定要描寫動作。在我國小說中歷來註重動作。因此，在描寫動作方面積累了相當豐富的經驗。西方小說比較註重心理描寫，但是人的心理活動也必須通過動作加以反映。所以動作描寫還是積累了壹定的經驗。 小說世界是於虛構的方式塑造出壹個讓人感到逼真的藝術世界。這裏面存在兩個矛盾，小說世界是虛構，然而又是逼真的，它是現實的，然而又是藝術的，因此，小說在對其作品中的人物，尤其是那些舉組輕重是人物的行動描寫，就必須有選擇，有加工。而這種選擇是眼力和加公的本領，就能充分顯示小說家的高超藝術。具體來說，小說家在描寫人物動作時，經常選擇以下幾個方面來加工描寫：(壹)選擇最能表現人物個性，最有特征甚至最富傳奇色彩的動作。如《儒林外史》裏，胡屠戶打他的乘龍快婿範進壹耳光的動作。(二)對人物系列動作的描寫。為充分體現人物的性格，展示各種不同人物的風貌，僅靠描繪人物壹兩個動作，還是不夠的。小說家經常采用的手法，是選擇描寫人物的壹系列彼此壹相關動作，組成所謂的“行為動作體系”。由於這壹系列動作都是由人物的最富特征的秉性，氣質或能力所支配，因而這些動作實際上往往有壹根無形的紅線“壹以貫之”像《紅樓夢》中薛寶釵的撲蝶，《阿Q正傳》中阿Q的捉虱，無不是如此。(三)對人物心態動作(也稱情緒動作)的描繪。“言無心聲”，壹個人的內心所想，常常要借助語言來加以表達，但很多人的內心所想常常借助行動加以表達，即“行”為“心聲”。表現內心的動作，既可幅度很大的舉手投足，也可是下意識的輕微壹動小說家要善於細膩地表現筆下人物的這種反映內心思緒的舉止動態。要描寫好這方面的人物動作就需要作者對筆下的人物的高度熟知，這方面的描寫最容易犯的毛病是老套化，與其他作者類似，這樣就會使筆下人物的特殊心態因普通化而失去人物光澤。所以需要作者的創新。(四)對人物反常動作的描寫。在小說家構築的藝術世界裏，人物也往往同在現實生活壹樣，有順境，也有逆境，有陽光，友誼，愛情，有困苦，疾病，死亡。這樣，小說家對筆下的人物，就不但要有常態的行為動作的描繪，也需要有反常的行為動作描寫。所謂的反常動作仍屬正常人的動作，只不過是在某種特殊情境下的反常動作而已。有時候對人物在特殊情境下的反常的行為動作的描寫顯得尤為重要，因為多層次，多角度地描繪人物，人人物具有立體感，使人物更加形象，生動。單壹，系列，情緒化和異常等小說人物技巧描繪都不是單壹應用，而是常常綜合起來應用，同樣還需要結合自己的實踐加以補充。這限於個人的衍生，在這裏不再贅述。 三、細節描寫。小說對人物的描寫中，有央告看似不起眼，但對於表現人物卻異常重要的細節描寫。巴爾紮克說過，小說雖然是“莊嚴地說謊”。但惟獨對細節描寫，卻來不得半點的虛假和做作。如果細節描寫也是謊言，小說就會立即失信於讀者，十分不起眼的細節描寫可以說是支撐小說的“擎天大柱”細節的“真”，帶來的是小說人物的“活”，精彩的細節描寫可以以其閃光點讓作品的人物煥然生色，所以細節描寫不管人們對其重要性的認識有何不同，但都需要重視。關於然後寫好細節描寫，這裏談三點。壹是在細節描寫的取舍上，不僅要“真”，而且要典型，反對“假”與“濫”，不要搞噱頭。壹個著急在描寫人物細節時，當然允許虛構，但是壹定要符合人物的性格邏輯，使讀者能從做嗅到生活的氣息。在這裏作者就需要對生活熟悉。要中好對壹些原始資料搜集和整理。果戈裏平時就喜歡收集宴會的菜譜就是壹個突出的例子。與細節真實性密切有關的另壹個問題，是對細節的選擇問題。對於成功的人物形象來說，其細節描寫只能好中求好，而不能過多過濫。西方現代主義小說鼻祖亨利。詹姆斯指出：“藝術本質上就是選擇，但它是壹種以具有典型性的，具有全面性為主要目標的選擇。”(見《現代英國小說史》)。二是對細節的安排，照應。壹個好的細節，常常不是孤立地發揮作用，而是在對比，映襯，或是前呼後中顯示其巨大的表現力。三是運用細節，固然可以明用，但最好不要過直過露，有時，甚至要有必要的“隱蔽”。當代的壹些重視表現人物心態的小說，在“淡化”情節以後，隨之而來的便是“隱蔽性”細節描寫。這種細節仿佛在象征主人公的“隱蔽”的內心活動，這與傳統小說寫作上運用細節的方式不同。 小說寫人(下) 壹、人物語言。小說中的人物語言，即對話，不僅能推動小說情節的發展，交代作品的某些背景材料，而且還能生動自然地表現人物的教養，氣質，風度，心理等，是表現人物性格的壹個主要手段。要寫好小說中的人物對話並不容易。海明威曾三十九改寫《永別了，武器》，為的就是用字準確。 小說家寫人物對話時，常常需要註意以下幾方面。壹是人物間的對話要合乎人物的身份。所謂的在那個山頭唱那首歌就是最直白的比喻。二是人物間的對話要寫出人物的深層性格。三是人物的對話，要表現出人物的新境。人們閱讀文藝作品時常以“情景交融”來贊美出色的景物描寫其實，在好的對話中也有壹種人物語言與人物心境相互交融的美妙境界。這境界，可以看成是壹種人物的心理描寫，因為這是由人物的口內說出，就顯得分外真實，感人。四是人物間的對話，力求機智，幽默切勿枯燥，單調。當代有些實驗小說，既未從人物性格的通盤思想出發，也未從考慮到欣賞者的接受能力。有時讓筆下的人物大談壹些極其費解的空話。相當冗長，枯燥，以至令人難以卒讀。其實，壹些優秀的現代派小說，也並非壹定讓人物的對話令人困惑難解，，恰恰相反，他們往往繼承了經典作品中的優秀技法，寫得生動活潑，既以其特有的幽默感讓讀者讀了愉快輕松，又以高度的智慧，讓人讀後增長見識。 二、人物心理。小說家在刻畫人物的時候，不僅僅要描繪出人物的肖像，動作等外在特征，而更加重要的是要描繪出人物的內心世界。在對人物的心理描寫方面，除了借鑒傳統的技巧外，同時也要吸收壹些新的學術成果，如心理學以及壹些邊緣科學在描繪人物心理方面不段開拓的新途徑。壹是通過景物描寫，表現人物心理。於“景語”中寫“情語”。中外大量優秀作品中都有很多這方面的表現。二是通過事件或場面描寫，表現人物心理。小說中壹些事件和場面的描寫，不但能引人入勝，也能顯示出人物的性格和心理，這就要求作家寫事件和場面時，不忘對人物的刻畫。三是通過人際關系些出人物心理。小說中所寫的人物，如同現實中的人物那樣，總是處於各種紛紜復雜的關系之中。這些關系網絡，在小說等文藝作品中，特別是在中長篇作品中，產生了壹個非常嚴密而豐富的形像體系。其中的每個人都有壹個不可忽視的形象體系。這種形像體系給小說家提供了最方便的活動場所。他可以借助如的嘴來寫人物的肖像，性格，也可以通過復雜的人際關系，來戰時各種人物的內心世界。四是通過性的描寫來表現人物心理。小說中性的描寫，並非是由於弗洛伊德的提倡。在他之前，早已出現在小說作品中了。其實，作為人類生活的壹個重要部分的性行為，就像人的衣食住行壹樣，並沒什麽神秘性。在性行為方面。最能表現壹個人的思想品質和精神面貌，同時也可以透視作品所處社會經濟情況和時代風尚。在倫理概念約束下，對性的描寫就需要作者把握那個度。小說中的性描寫不是添加劑所以不能為了迎合壹些讀者口味而過於商業化。壹些成功的性描寫，卻能恰到好處地表現人物的特殊心理狀態。如《金瓶梅》裏西門慶對惠蓮的勾引。把握小說中性料想的度的原因是因為性描寫不是小說本身的目的，而只是表現人物性格，心理的手段。作家對任何事物的描繪(包括對最醜惡現像的暴露)都應掌握分寸，絕對不能只是生活的翻版，也不能忘記對藝術的追求。五是直接描繪人物的心理。六是獨特的心理描寫：人物內心獨白。這裏有兩種，對壹定言談對像發出的“有聲語言”，另壹種是自己對自己(自言自語)，或是借用日記或書信的形式加於表達，這就是所謂的“內心獨白”。
傳》中阿Q
上一篇:無水印海報背景-值得推薦的4大H5編輯神器全面測評下一篇:幼兒園母親節的禮物怎麽做又簡單又漂亮-母親節的禮物手工制作可愛精美幼兒園