原名威廉·悉尼·波特，是美國最著名的短篇小說作家之壹。他曾被評論家譽為曼哈頓的桂冠散文作家和現代美國短篇小說之父。他來自美國北卡羅來納州格林斯博羅的壹個醫生家庭。他的壹生充滿傳奇色彩。他當過藥房學徒、牛郎、會計、土地局職員、記者和銀行出納員。當銀行給職員發工資時，因為銀行現金短缺，他離家出走，流亡到中美洲的洪都拉斯躲避審判。後來因回家探望病危的妻子被捕入獄，在監獄醫務室做藥劑師。在銀行工作時，他有過寫作經歷，在監獄醫務室擔任藥劑師後開始認真寫作。1901提前釋放後，他移居紐約，專攻寫作。歐·亨利擅長描寫美國社會，尤其是紐約人的生活。他的作品構思新穎，語言幽默，結局往往出人意料。它還被稱為“美國生活的幽默百科全書”，因為它描述了許多人物，充滿了對生活的興趣。
歐亨利原名威廉·悉尼·波特(william sydney porter)，於1969年9月1862+01日出生於北卡羅來納州中部的小鎮格林斯博羅。他的父親是當地的醫生。他年幼喪母，家境貧寒。他從小被奶奶帶大。15歲，在壹個遠房叔叔的藥店當學徒。我在20歲的時候來到德克薩斯州，開始是作為壹名牛郎，然後去了州首府奧斯汀。從1884開始，先後擔任第壹國民銀行的藥劑師、繪圖員、出納。這期間，他的生活極不穩定，但他為以後的寫作積累了大量的生活素材。
1887年7月，他與亞瑟·阿斯特結婚。1894，10年6月，銀行發現他的賬戶現金短缺，法院審理後宣布不予追究。於是他辭職離開奧斯丁，去了休斯頓的幽默刊物《滾石》成為美術編輯，第二年成為《休斯頓郵報》的專欄作家。這種平靜的生活並不長久。1896，聯邦銀行檢察院開始對他進行刑事調查，並再次傳喚他。他拋棄妻兒，逃到洪都拉斯等地躲避。不久，他得知妻子病危，趕回家探望，被逮捕。1897年7月，妻子因肺病去世。1898年2月，因挪用銀行資金被判5年監禁，被關押在俄亥俄州哥倫布市。
在監獄裏，他忍受了巨大的精神折磨，名字被抹去，取而代之的是獄號。幸運的是，監獄醫務室很快就需要壹名藥劑師，他得以重操舊業，有閑暇時間。1899的最後，他想到了送女兒壹份聖誕禮物。回憶起自己的經歷和無家可歸的人，他寫了壹部小說，是送給吹口哨的迪克的聖誕禮物。他以壹本法國藥典書的作者名字為筆名，投稿給平安夜上出版的《Mai Kr》雜誌。結果他壹發不可收拾，作品陸續出版，歐亨利的名字也隨之聲名大噪。1901年7月，因“表現良好”被提前釋放。三年半前，他是個腐敗的波特，出來後就成了小說家歐亨利。
歐亨利定居紐約。他是壹名作家。1903 65438+2月，他負責《星期日世界周刊》。從1904開始，他每年會出壹兩本短篇小說集。比較著名的有《四百萬》(1906)、《剪亮燈》(1907)、《西部之心》(1907)、《城市之聲》(1908)、《善良的騙子》(65438)《不妥協》(1910)、《淩亂》、《滾石》、《流浪兒童》和《唯壹的小說》、《白菜和國王》(1904)。歐·亨利擅長描寫美國社會，尤其是紐約人的生活。他的作品構思新穎，語言幽默，結局往往出人意料。它還被稱為“美國生活的幽默百科全書”，因為它描述了許多人物，充滿了對生活的興趣。
歐亨利很少交朋友，除了和雜誌所有者和出版商。1907年，他娶了莎拉·克裏曼。他未能改掉酗酒的習慣，早年生活漂泊，身體狀況日漸衰竭。1910年6月5日，歐亨利因肝硬化在紐約去世，享年48歲。
北卡羅來納州有個小鎮叫格林斯博羅，離華盛頓不遠。9月1862，11，壹個小鎮的失意醫生和他美麗精致的妻子生下了壹個眼睛很大，並不強壯的孩子。誰也想不到，在19年末、20世紀初，這個孩子以歐·亨利的筆名步入文壇，成為深受美國乃至世界讀者喜愛的偉大小說家，並在百年後依然保持著長久的影響力和魅力。
歐·亨利的壹生是坎坷、艱辛和不幸的。三歲喪母，15歲走上社會。他當過牧童、藥劑師等等。文員、辦事員、制圖員、出納等職業。1889年，他和羅綺不顧父母反對私奔結婚，並在年輕妻子的鼓勵下走上創作道路，創辦《滾石》雜誌，出版幽默小品。後來，他因挪用銀行資金被判處五年有期徒刑。出獄後，他搬到紐約專門從事寫作，每周為《世界報》提供壹篇短篇小說。但由於第二次婚姻的不幸和酗酒，他最終於1910年6月5日在紐約去世。
19美國20世紀80年代至20世紀初，隨著資本主義向壟斷發展，各種社會矛盾日益突出。歐亨利長期生活在下層社會，各種社會現象讓他感受到這些矛盾。曲折的人生，豐富的閱歷，獨特的視角，敏銳的觀察力，讓他忍不住在作品中生動地概括了各種社會現象，下層勞動人民的貧窮困苦，虛偽的上層騙子，鉆空子的金融寡頭，肆無忌憚買賣官銜，小偷、強盜、流浪漢的生活，失業、犯罪。他充滿了對窮人的同情，從不同的角度批判和揭露了資產階級剝削者，表達了下層勞動人民反對剝削和壓迫的憤怒反抗和願望。
歐·亨利壹生寫了270多部短篇小說和壹部長篇小說，以及壹些詩歌。歐·亨利的詩歌創作反映了他對自然和生活所面臨的社會矛盾的態度。他寫鳥和古村落，謳歌流浪漢，用陰郁的筆調謳歌《唱搖籃曲的男孩》，批判不合理的社會現象。但由於數量少，成果小，影響很小。相反，他的許多信都是精彩的散文。他與編輯暢談人生與創作，表達作者的生活態度和創作思想。歐·亨利的代表作有《麥琪的禮物》、《警察》、《贊美詩》和《最後壹片葉子》。他的著名小說包括《背後的黃鳥》、《市政報告》、《帶家具的房間》、《雙重騙子》等。他真實準確的細節和生動簡潔的語言使壹系列生動的藝術形象呈現在讀者面前，這也使他在世界短篇小說史上占有重要地位。有人曾把他比作“美國的莫泊桑”，這是有道理的。
幽默是美國文學傳統之壹。自華盛頓·歐文以來，許多作家都擅長寫有趣而有意義的故事。歐文的幽默在善意的調侃中包含了壹絲諷刺；馬克·吐溫的幽默以其充滿俚語的口語、風趣詼諧的描寫和極度誇張的形象揭示了生活中的真實。歐文·肖的幽默著重描寫人物的幽默。歐·亨利繼承了這壹傳統，又受到同時代作家的影響，坎坷的人生經歷，使他獨特的幽默獨樹壹幟——充滿了苦澀的笑聲，在誇張、諷刺、詼諧、詼諧的幽默中蘊含著壓抑和悲傷。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人心酸苦澀。這種“含淚的微笑”深化了作品的社會意義，具有長久的藝術魅力。
對小說結尾的處理是歐·亨利最具創造性的貢獻，這也使他在美國和世界文學史上享有盛名。他善於戲劇性地設計情節，鋪墊，勾畫矛盾，最後在結尾出現壹個意想不到的結局，讓讀者覺得豁然開朗，意料之外，情理之中，不禁驚嘆不已。但由於作者的寫作速度又快又多，這種手法被過度使用，難免讓人感到明顯的雷同和公式化的弊端。
歐·亨利的作品在我國被廣泛閱讀。這次出版的《歐亨利全集》重譯了所有作品，包括詩歌。希望能為所有喜歡歐亨利的讀者提供最新最全面的版本，從而對歐亨利的生平、思想和作品，以及19世紀末20世紀初的美國社會有更全面更深刻的了解。(郭俊峰)在離華盛頓州不遠的北卡羅萊納州，有壹個叫格林斯博羅的小鎮。9月1862，11，壹個小鎮的失意醫生和他美麗精致的妻子生下了壹個眼睛很大，並不強壯的孩子。誰也想不到，在19年末、20世紀初，這個孩子以歐·亨利的筆名步入文壇，成為深受美國乃至世界讀者喜愛的偉大小說家，並在百年後依然保持著長久的影響力和魅力。
歐·亨利的壹生是坎坷、艱辛和不幸的。三歲喪母，15歲走上社會。他當過牧童、藥劑師等等。文員、辦事員、制圖員、出納等職業。1889年，他和羅綺不顧父母反對私奔結婚，並在年輕妻子的鼓勵下走上創作道路，創辦《滾石》雜誌，出版幽默小品。後來，他因挪用銀行資金被判處五年有期徒刑。出獄後，他搬到紐約專門從事寫作，每周為《世界報》提供壹篇短篇小說。但由於第二次婚姻的不幸和酗酒，他最終於1910年6月5日在紐約去世。
19美國20世紀80年代至20世紀初，隨著資本主義向壟斷發展，各種社會矛盾日益突出。歐亨利長期生活在下層社會，各種社會現象讓他感受到這些矛盾。曲折的人生，豐富的閱歷，獨特的視角，敏銳的觀察力，讓他忍不住在作品中生動地概括了各種社會現象，下層勞動人民的貧窮困苦，虛偽的上層騙子，鉆空子的金融寡頭，肆無忌憚買賣官銜，小偷、強盜、流浪漢的生活，失業、犯罪。他充滿了對窮人的同情，從不同的角度批判和揭露了資產階級剝削者，表達了下層勞動人民反對剝削和壓迫的憤怒反抗和願望。
歐·亨利壹生寫了270多部短篇小說和壹部長篇小說，以及壹些詩歌。歐·亨利的詩歌創作反映了他對自然和生活所面臨的社會矛盾的態度。他寫鳥和古村落，謳歌流浪漢，用陰郁的筆調謳歌《唱搖籃曲的男孩》，批判不合理的社會現象。但由於數量少，成果小，影響很小。相反，他的許多信都是精彩的散文。他與編輯暢談人生與創作，表達作者的生活態度和創作思想。歐·亨利的代表作有《麥琪的禮物》、《警察》、《贊美詩》和《最後壹片葉子》。他的著名小說包括《背後的黃鳥》、《市政報告》、《帶家具的房間》、《雙重騙子》等。他真實準確的細節和生動簡潔的語言使壹系列生動的藝術形象呈現在讀者面前，這也使他在世界短篇小說史上占有重要地位。有人曾把他比作“美國的莫泊桑”，這是有道理的。
幽默是美國文學傳統之壹。自華盛頓·歐文以來，許多作家都擅長寫有趣而有意義的故事。歐文的幽默在善意的調侃中包含了壹絲諷刺；馬克·吐溫的幽默以其充滿俚語的口語、風趣詼諧的描寫和極度誇張的形象揭示了生活中的真實。歐文·肖的幽默著重描寫人物的幽默。歐·亨利繼承了這壹傳統，又受到同時代作家的影響，坎坷的人生經歷，使他獨特的幽默獨樹壹幟——充滿了苦澀的笑聲，在誇張、諷刺、詼諧、詼諧的幽默中蘊含著壓抑和悲傷。讀《麥琪的禮物》讓人苦笑，讀《警察與贊美詩》讓人心酸苦澀。這種“含淚的微笑”深化了作品的社會意義，具有長久的藝術魅力。
對小說結尾的處理是歐·亨利最具創造性的貢獻，這也使他在美國和世界文學史上享有盛名。他善於戲劇性地設計情節，鋪墊，勾畫矛盾，最後在結尾出現壹個意想不到的結局，讓讀者覺得豁然開朗，意料之外，情理之中，不禁驚嘆不已。但由於作者的寫作速度又快又多，這種手法被過度使用，難免讓人感到明顯的雷同和公式化的弊端。
歐·亨利的作品在我國被廣泛閱讀。這次出版的《歐亨利全集》重譯了所有作品，包括詩歌。希望能為所有喜歡歐亨利的讀者提供最新最全面的版本，從而對歐亨利的生平、思想和作品，以及19世紀末20世紀初的美國社會有更全面更深刻的了解。
歐·亨利以描寫紐約生活而聞名，但他不是紐約本地人。他的原名是威廉·悉尼·波特，出生在北卡羅來納州的壹個小鎮上。他的父親是壹名醫生。波特沒受過多少教育。15歲開始在藥店當學徒。20歲時，由於健康原因，他去得克薩斯州的壹個牧場做了兩年的牧牛人，積累了在西部生活的個人經驗。從那以後，他在德克薩斯州從事過不同的工作，包括在奧斯汀銀行擔任出納。他還經營壹家名為《滾石》的幽默周刊，並在休斯頓的壹家日報上發表幽默故事和軼事。1887年，波特結婚了，生了壹個女兒。
就在波特的生活相當穩定的時候，壹件事改變了他的命運。1896，奧斯汀銀行指控他在任期間挪用資金。波特逃到洪都拉斯以逃避審判。據說，由於銀行管理不善，波特損失的小額資金很可能是管理失誤造成的。如果他沒有逃跑，他可能不會被定罪。不久，他得知妻子病危，回家探望。最終在1898落網，以挪用銀行資金罪判處有期徒刑五年。由於表現良好，三年後他被提前釋放。在監獄裏，波特在醫務室做藥劑師，為了賺點錢寄給女兒，他開始在業余時間寫小說。1899年，他的第壹篇短篇小說《吹口哨的迪克的聖誕禮物》以署名“歐·亨利”出版，借用了壹本法國藥典書作者的名字。命運給波特帶來了壹些幽默，通過壹場官司把他從波特變成了歐·亨利，從專欄作家變成了具有世界影響力的小說家。
歐亨利1901出獄後，發現自己小有名氣。次年，他定居紐約，專攻創作。他以每周壹篇的速度為雜誌寫小說，贏得了讀者的普遍關註和好評。到1910去世時，歐·亨利以旺盛的精力創作了近300篇短篇小說，包括《四百萬》(1906)、《剪亮的燈》(1907)、《西部的心》(6544)。命運之路(1909)和滾石(1913)，其中有壹部分是他死後由他人整理出版的。歐亨利只寫過壹部小說《大白菜與國王》(1904)，故事背景是拉丁美洲，描述了美國公司對拉丁美洲的經濟掠奪。書的情節很散，現在沒幾個人感興趣。歐亨利顯然意識到他的才華不在小說上。
毫無疑問，是他的短篇小說，尤其是《麥琪的禮物》、《最後壹片葉子》、《警察》和《贊美詩》使歐·亨利享譽國際。它們代表了歐·亨利作為小說家的最高成就。無論從內容還是風格上，歐亨利的作品都只能是美國這片土地的產物，不愧為“美國生活的幽默百科全書”。歐·亨利既寫東方也寫西方，但他最著名的故事大多發生在紐約的街頭，發生在他稱之為“四百萬”的普通人身上。他為市民讀者寫作，擅長寫市民生活，因此被譽為“曼哈頓桂冠詩人”。事實上，歐·亨利在描寫西部方面同樣得心應手。與鬧市的悲涼病態相比，他筆下的粗獷西部表現出壹種英雄氣概。無論是牛仔礦工，還是強盜騙子，都寫得惟妙惟肖。
歐亨利的小說很容易理解。不管發生什麽事，發生在哪裏，也不管主角是誰，他的故事都是關於世情人情的，很容易帶有濃濃的美國味。總的來說，驅使人們行動的欲望和動機是相當復雜的，但歐亨利筆下人物的思想相對簡單，動機也相對單純。矛盾和沖突的中心似乎是貧窮和財富。壹方面大概是因為美國是平民社會，沒有天然優越的貴族階層。由於金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另壹方面，是美國內戰後的“鍍金時代”，拜金主義盛行，騙術完備，腐敗之舞橫行。似乎只有能賺錢的人才是成功的，也難怪對金錢的占有成為人們關註的中心。與歐·亨利同時代的馬克·吐溫說得好:“在世界任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮才是恥辱。”歐·亨利筆下所有的眾生，都生活在這樣壹個被金錢主宰的世界裏，他們的境遇動機，他們的喜怒哀樂，大都與金錢的占有有關。因此，歐亨利所描寫的人間人情，無論是善還是惡，都帶有壹些美國式的淳樸。
在奧亨利的小說中，那些感人肺腑、窮困潦倒的小人物，在艱難的生存環境中，依然能表現出對他人真誠的愛和關懷，做出可貴的犧牲。為了給丈夫買壹條白金表鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了壹頭頭發。出於同樣的目的，丈夫賣掉了金表，給妻子買了壹套發梳。雖然對方的禮物已經失去了使用價值，但從中獲得的感情是無價的。為了鼓勵貧窮多病的年輕畫家頑強地活下去，老畫家在壹個風雨交加的夜晚，掙紮著在墻上畫了壹片常春藤葉。他為自己的傑作付出了生命的代價，但這位年輕的畫家獲得了勇氣，活了下來。壹個富人已經被餓死了，但他堅持每年感恩節邀請窮人朋友吃飯的義務。而剛吃飽飯的窮朋友，為了讓對方滿意，忠實地發揮了自己的作用。為了給別人壹些安慰，他們每個人都做出了犧牲。這些或許都稱不上轟轟烈烈的大事，只是小人物每天完成的小事，但正是在這些小事中，他們成就了善，達到了精神境界的最高點。
歐亨利對邪惡有著同樣的敏感。他把美國《名利場》裏的貓膩看得很透徹。那些“叢林裏的孩子”，勾心鬥角，勾心鬥角，搶來搶去，都遵循著“叢林法則”。殘忍遇上惡意，小詐遇上大詐，劫匪和騙子很聰明，但還是打不過金融家。華爾街的經紀人永遠不會手下留情。更可悲的是，在這種對財富的爭奪中，人們的靈魂被腐蝕。年輕女孩明明是餐廳收銀員，卻偏偏裝腔作勢，裝名門望族。忙碌的經紀人昨晚忘記了自己的婚禮，再次向妻子求婚。在壹個金錢萬能的世界裏，父親的財神可以在最關鍵的時刻制造壹場堵車，讓獨子得到壹個未婚的機會，而愛神只能認輸。
然而，歐·亨利作品中的善與惡並沒有那麽完全的割裂和涇渭分明，它們之間存在著壹個廣闊的中間地帶，在這個中間地帶存在著良心發現、懺悔和改過自新的各種可能性。為了救那個把自己鎖在金庫裏的不幸孩子，決定金盆洗手的保險箱竊賊當眾亮出了看家本領，準備再次和警察壹起進監獄。壹個覺得羞恥，拋棄了愛人的男人，畢竟可以盡自己最大的努力讓青梅竹馬的心上人想念他，重新開始幸福的生活。
歐亨利的成功主要在於他捕捉和把握生活中典型場景的能力。在人生的每壹段，進退兩難的主角都要面臨抉擇。此時，他既能集中精力刻畫人物的心理，又能充分展現生活中的內在矛盾。此外，歐·亨利具有恰到好處的情節切割能力，因此他能在極短的篇幅內達到思想與藝術完美結合的效果，給人以強烈的印象，而這正是短篇小說成功的關鍵。
歐·亨利小說在藝術處理上最大的特點就是“意想不到的結局”。劇情的發展似乎明明是朝著壹個方向發展，結果卻出乎意料。這種意想不到的結局壹般來說更讓人欣慰。即使是悲傷的結局，也往往包含著某種光芒，也就是所謂的“含淚的微笑”。像有家具出租的房間這樣的悲劇在歐·亨利的作品中並不多見。但意外的結局往往要依賴於某種偶然性，過多的偶然性又要脫離現實，所以“意外的結局”壹方面讓歐亨利的小說有趣，另壹方面又缺乏深度。
困境處理和意想不到的結局往往會產生諷刺幽默的效果。在歐亨利的小說中，幽默貫穿始終，有些是為了幽默而幽默。綁架孩子的歹徒被頑童折磨，寧願用錢護送孩子回家。幽默家日復壹日被幽默創造出來，變成了精疲力盡的吸血鬼。最後，在殯儀館的密室裏，他得以告別塵世的愚蠢，重獲壹個正常人的意識。歐亨利顯然認為自己是壹個幽默作家。他在《壹個幽默家的自白》中寫道:“我的笑話本質上是善意的、善良的，絕不會冷嘲熱諷，讓別人生氣。”這句話也適用於歐亨利本人。他是諷刺的，但他不流於諷刺。他的諷刺和幽默通常是善意的，有時也能驚人地揭示生活的真諦，如《生活的陀螺》和《鐘擺》，這些都體現了歐亨利看透生活的能力。歐亨利的語言本身就充滿了誇張和幽默，而幽默只能淡化事物的悲劇作用，使之更容易被大眾接受。
近百年來，歐·亨利的小說在世界各地重印，壹直擁有大量讀者，可見其作品的生命力。1918年，美國設立了壹年壹度的“歐·亨利紀念獎”，獎勵短篇小說的成就。歐亨利的名字長期以來壹直與短篇小說的創作和小人物的喜怒哀樂聯系在壹起。