寫好粉筆字，結構是關鍵，筆畫是基礎。要寫好筆畫，首先要明確怎樣的筆畫是好的筆畫。下面我就和大家分享寫好粉筆字的 方法 ，希望對大家有幫助!
寫好粉筆字的方法
壹、粉筆字的書寫姿勢
黑板是豎立固定在墻上的，因此，粉筆字就只能站在黑板前，采用?站立懸臂?的姿勢書寫。
書寫時要註意做到：頭平、身正、臂曲、足穩。
頭平是為了保證視線的平正，使寫出的字行列整齊。隨著書寫高度的變化，可略有仰俯，但要經常保持頭部平正不歪斜。
身正是指身體端正不偏斜。要隨著書寫位置的左右變動而平移。直也不是僵硬呆板，應該以自然大方，書寫方便為好。與黑板保持適當距離，約30?40厘米。
臂曲是指執筆的右手臂曲成直角，舉到眼的高度最便於書寫。隨著書寫位置的上下、高低變動，手臂彎曲程度也要作相應的變化。左手或持書或按黑板或下垂，都要以輕松自然方便為準。
足穩是指兩腳分開站立，與肩同寬。以保持身體的平衡、穩定。隨著書寫高度的變化，可以踮腳或屈膝，隨機應變(毛筆姿勢中的立勢題壁)。
課堂教學中書寫粉筆字應註意以下幾點：
1、示範性。教師在課堂上寫板書，也是做寫粉筆字的表演。學生不但要模仿教師的字，也要模仿教師寫字的姿勢。所以，教師不但要能寫壹手好字，還應註意自己的姿勢要優美大方，處處為人師表。絕不可以隨隨便便，胡寫亂畫。
2、靈活性。為增強教學的直觀性，教師有時讓學生直接觀看書寫過程，這時，要求身不擋字。寫字姿勢要靈活調整，並保持身態的大方。
3、變動性。黑板版面大，書寫範圍廣，需要及時移動身體，變換姿勢。(示範區和練習區的變換)
4、間歇性。即邊講邊寫，而不是壹氣呵成。(重點筆畫的書寫，就是要停下來讓學生看清楚，有時候還要書寫兩遍以上)
二、粉筆字的執筆方法
粉筆不同於毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫，手腕、手臂都要懸起，因此執粉筆的方法也不同於其他筆類的執法。正確的方法是：粉筆筆身既不垂直，也不斜靠在虎口裏，而是握在手心中，全靠手指捏筆。用拇指和中指的第壹節指肚對捏粉筆，食指指尖在上方壓筆，力點在同壹圓周上。無名指與小指自然卷曲與中指並列。手掌空虛，指節外凸，虎口呈橢圓形，屈伸靈活。捏近筆頭，食指距離粉筆頭約0.8厘米左右，避免折斷。筆身與板面成30?夾角為宜。
三、粉筆字的運筆方法
寫好粉筆字，結字是關鍵，筆畫是基礎。要寫好筆畫，首先要明確怎樣的筆畫是好的筆畫。壹般地說，好的筆畫應遒勁有力，氣血連貫，顧盼呼應。要寫出如此豐富多彩、生動多變的筆畫，就要靠運用多種正確的運筆方法。粉筆字與鋼筆字同屬硬筆，運筆方法與技巧也基本相同。
1、要寫出有強有弱、有實有虛、有粗有細、遒勁凝重、飄逸輕松的不同的筆畫，就要調整好用力的大小，控制好上下的起落運動，微妙的提按粉筆，不能平均用力。
2、要寫出流暢、穩健、有剛有柔的筆畫，就要控制好運筆的緩急，行筆要有快慢之別，不能勻速運筆。
3、黑板是豎立著的，粉筆比鋼筆粗，只能寫大字，運筆就不能只靠手腕和手掌，而主要靠臂肘腕的連動。要寫出有俯有仰、有曲有直、有長有短的不同筆畫，就要靠臂肘腕的靈活轉動和緊密配合，巧妙地進行多方向的提按擺動。單靠上下或左右的死拉硬拖是遠遠不夠的。
4、粉筆酥軟，容易磨損，書寫觸板圓頭會立即磨平。如果不轉動粉筆體，寫出的字只能粗扁軟弱。要寫出剛健清新、有骨有肉、或方或圓、或粗或細的筆畫，就要學會撚轉粉筆體，調整筆頭，還要善於使用粉筆頭的斜面和棱角。
四、毛筆運筆貴用鋒，粉筆頭的棱角也是鋒。要追求變化多姿的筆畫，就要變換運筆用鋒法。
1、起筆可順鋒，可側鋒，可搭鋒。
順鋒。就是順著筆畫的走向直接由輕漸重地邊落邊行。側鋒。就是橫側勢起筆先將筆頭斜向右下筆，後轉換方向行筆。搭鋒，順著筆畫間的過渡而搭筆取勢，以鉤挑顯示連貫。寫行草多采用搭鋒法。
2、行筆中的按筆、提筆、轉筆、折筆。
按筆。行筆時，把筆往下按，用力漸大，使線條由細變粗。
提筆。行筆時，把筆逐漸往上提，用力漸小，使線條由粗變細。
轉筆。書寫時使粉筆體逐漸改變方向，像車拐彎壹樣，形成壹定的弧度，力度、速度較均勻。
折筆。筆畫間突然改變方向，形成棱角，折處略駐稍頓，但幹凈利索，不能扭挫、復雜化。
3、收筆或用出鋒，或用回鋒，或用鉤鋒。
出鋒。行筆至筆畫的尾端，沿著行進方向逐漸提筆離開黑板。
回鋒。行筆至筆畫的尾端按筆，然後向反方向退回提筆，不露痕跡。
鉤鋒。行筆至筆畫的尾端，然後朝著下壹筆畫的首端提筆帶出鉤來。行草字常用此法。
粉筆彈性不強，因而要表現筆畫線條的粗細輕重變化和鮮明的節奏比較困難。所以，除用力變化以外，就要巧妙地使用粉筆所獨有的運筆方法?轉筆和翹筆。
轉筆。粉筆在書寫中極易磨損，為了使粉筆能寫出較細的筆畫，就要把粉筆轉動壹下，用磨出的棱角再來書寫。轉動粉筆的方法，壹是用手指撚動粉筆，二是轉腕變換粉筆的摩擦面。
翹筆。就是在行筆中，變化筆與板面的角度，翹起觸板面的壹側，使觸板筆面由壹個圓面變成部分圓面。像月亮由圓到缺，觸板面由大到小，筆面線條便由粗變細。
依據筆畫的走向，翹筆有順翹、側翹、兼翹三種。
順翹。在行筆中把粉筆順著筆畫走向的觸面翹起來的筆法。如寫懸針豎時，豎的走向是向下的，要表現豎尖由粗變細，就把粉筆接觸黑板面的下邊翹起來，使觸點上移，觸面漸小，筆畫漸細，直至提筆出鋒。
側翹。就是在行筆中將筆向側方向漸漸地翹起的筆法。如寫捺畫時，捺腳是向右行筆，要表現出捺尖，就要把粉筆向上豎，漸漸翹起觸面的下邊，力點上移，觸面變小，筆畫漸細至出鋒提筆。
兼翹。就是行筆時既有順翹又有側翹，兩者結合使用的筆法，順翹與側翹兼而用之。如寫撇畫時，撇的去向是左下，要表現出撇尖，便把粉筆與黑板的接觸面左下邊翹起來，力點向右上移，觸面漸小，筆畫漸細至提筆出鋒。如寫橫鉤時，就要把觸面的左下翹起。
五、練字方法
(1)反復練習橫豎筆畫：寫字最基本的是橫平豎直，特別是豎直，要反復練習，豎要寫得正、寫得直，壹氣寫成，不能斜，不能歪，不能上正下歪，橫畫能平則平，也可以左略低右略高的傾斜形態，講究用筆，有粗有細，有輕有重，點畫就有生氣，再加上結構合理，字就美觀。
(2)把字寫成方形或扁平：漢字被稱為?方塊字?，寫字時最好寫成方形，要四角豐滿，不能像豆芽，像龐中華的字都是這個特點。有個別特別長形的字可以寫成方中較長形。
(3)邊寫邊轉。寫毛筆字講究換鋒，寫粉筆字也講究換鋒，講究邊寫邊轉。例如寫?在?字(範寫)，第二筆的長撇要邊寫邊轉，收筆才會出尖(再寫壹遍長撇)。在書寫的時候，如若不轉，粉筆的筆頭磨損，容易造成壹個平面，再看壹個?在?(範寫無轉筆的在)，兩個字壹比較，有無轉筆效果就差多了。所以在書寫過程中要不斷地用指頭轉動筆身，調換筆頭與黑板的觸面。再看兩個字?重、者?(範寫)，幾乎每寫完壹個筆畫就要調整壹次筆鋒，使筆頭側面經常保持壹個尖角來接觸黑板，這樣寫出來的字線條清麗、勁健，不至於過粗過細。
(4)提按交替。按就是書寫時用力，加大粉筆與黑板的磨擦，這樣粉筆磨損大，脫粉多，筆跡粗重。如果要使筆跡由粗而細、從有到無，那就要用提。運筆的提按往往是在同壹筆畫中完成，如捺的寫法(範寫)，這就是先提後按再提，以達到粗細輕重分明的筆畫效果。我們先看壹個沒有提按的?之?(範寫)，再看壹個有提按的?之?(範寫)。這個筆畫過程就像近代書法家沈尹默說的：?才按便提，才提便按。?相比之下第壹個字則較為呆板，缺少生機和美感。因此，在壹個字當中，提按也要經常交替使用。
(5)頓挫連用。所謂頓，就是在按的基礎上停頓壹下，使點畫的某壹處圓渾而有力量。頓經常在點畫的起筆收筆或勾挑捺角處體現出來;挫是指轉換筆尖方向的壹種急促而有力的行筆方式，常和頓壹起連用，稱為頓挫。以橫鉤為例(範寫)，鉤畫就是先頓後挫，粉筆尖扭轉方向而形成的壹種運筆線路。這樣能收到蓄勢躍出的效果，就像踢 足球 ，踢球前腳向後收，先蓄勢再踢出，使之強而有力，再如?寶?字(範寫)，如果沒有頓挫扭轉作準備，而徑直出鉤，例如(範寫無出尖的鉤)，這樣的鉤畫則如斷柴折枝，了無精神。
(6)藏露結合。藏鋒，筆畫含蓄凝練;露鋒，凸顯躍動精神。兩者相互映襯，相得益彰。粉筆楷書也講藏露結合，不能忽視藏鋒的作用。有時要逆鋒起筆，例如懸針豎，如?申?字(範寫);有時要回鋒收筆，例如垂露豎，如?果?字(範寫)。當然，寫粉筆字要比毛筆字自然率意得多，逆鋒回鋒只要有這個意思即可，順鋒入筆、出鋒收筆的情況占多數。
寫好粉筆字的技巧切即巧用切筆，是粉筆字露鋒起筆方式中的壹種用筆技巧。淩空取勢，隨機沿與筆畫運行線的夾角約45度方向著落觸板，略駐，立即折鋒、轉向，沿筆畫行進方向運行。切筆力度由輕到重;動作快、捷、健、準，如斬釘截鐵壹般。用好切筆，可使筆畫方筆明顯，骨力外露，可使字剛勁而俊俏。此種用筆方法可用於楷書或行楷粉筆字的橫、豎、撇、挑等筆畫的起筆。
順即巧順筆，是粉筆字行筆過程中的另壹種用筆技巧。空中取勢，然後沿著筆畫行進方向露鋒落筆直入。動作輕而快，力度由弱到強，筆跡由輕、細轉重、粗。若是粉筆字行、楷書中的點、橫、捺等畫的起筆巧用此法，可使粉筆字線條的質量輕盈、捷健，給人壹種利落、果敢之意。
拖即巧拖筆，是粉筆字行筆過程中的壹種用筆技巧。將粉筆沿著筆畫行進方向傾斜，並壓縮粉筆與板面的夾角，而後，順著筆行方向牽引筆跡勻速行進。拖筆，可由重漸提、漸輕而後出鋒離板收筆;也可先輕後重，再轉輕、漸提出鋒。拖筆的長與短、粗與細、快與慢，應因字勢而定;拖筆線條微呈凹弧形，如未張的勁弓，骨力內斂。若將拖筆用於粉筆字的平捺等畫之中，可使字畫的體態猶如春風楊柳之婀娜，性情猶如運動員冰上滑行之灑脫。此種用筆是粉筆字所特有的壹種行筆技巧，巧用拖筆，可使字勢連綿跌宕，呈現舒緩自然、豪放瀟灑之神采。
掠即巧掠筆，是交代粉筆字筆畫之間或字與字間應前呼後的壹種用筆技巧。在前壹筆畫或字的收筆之際，將筆鋒輕提、掠帶而過，並隨即遊入下壹筆畫或字的起筆。掠筆，動作靈敏、輕捷，常憑牽絲顯現;筆跡或斷或連，時隱時現。掠筆承前啟後，可將字畫的來龍去脈交代得清晰可見。巧掠筆，可使行 草書 粉筆字顯得氣韻生動、活潑流暢、輕靈飛動、淋漓痛快，似燕子掠空之勢，如蛟龍遊海之態。
滾即巧滾筆，就是在粉筆字板書中，用手撚動粉筆來調控筆鋒的壹種用筆技巧。粉筆與黑板不斷的接觸、摩擦，使筆鋒觸面漸大，當觸面過大，筆跡太粗，不便板書時，即可用手指輕輕滾動粉筆，變換其與黑板的摩擦面，使摩擦面或錐、或鈍、或棱，常保持理想筆鋒;筆跡，時而精細、時而渾厚、時而流麗，憑妳任意揮灑;滾筆又有使粉筆字變換大小之功效。這樣，在板書的同時，不斷適時地轉動粉筆、調控筆鋒，不僅有利於粉筆字長時間的板書，還會使線條富於變化，增強字跡的靈活、韻味和節奏感。
返即巧返筆，就是在某壹筆畫折筆處或尾端逆向運筆的壹種用筆技巧。當將粉筆字的某壹筆畫寫到轉折處或某壹筆畫的尾梢時，突然止步，頓筆，折鋒(可用筆鋒觸面的側棱寫出)，並沿筆畫來路逆向疊返壹段筆跡後再辟徑出鋒收筆，或以遊絲牽入下壹字或筆畫。應當註意：返筆起步前先頓下、折筆;力度先重後輕;筆跡可強可弱、可長可短;行速可快可慢，還應註意返筆頻次不宜繁密。總之，運用返筆要因地制宜、因字勢而宜、隨機應變。若返筆使用得恰如其分，可使筆畫雄強渾厚、剛柔並濟、沈實凝重，堪稱?方筆棱角顯精神，骨肉相稱妙豐潤?，並有壹股新穎、奇特之氣撲人眉宇。
側即巧側筆，就是巧妙地利用粉筆與黑板斜向摩擦產生橢圓形截面的面、棱或面棱結合來書寫粉筆字的壹種用筆技巧。在粉筆字書寫過程中，有意將黑板與粉筆的銳夾角壓小，同時保持不滾動粉筆的姿態，逐漸使筆鋒斜擦面增大，當呈現橢圓形斜擦面之時，便是巧用側鋒之際。這時，可用斜擦面寫出短粗、渾厚的筆畫;也可用手指順時針巧妙地轉動壹下粉筆，利用截面側鋒寫出精細、靈巧而富於彈性的筆畫;也可隨機增大粉筆與黑板的銳夾角，利用面、棱結合，寫出前端重、實、齊，後側輕、虛、毛的側鋒筆跡;還可豎起粉筆只用頂端側棱寫出精細、峻拔的橫、撇、豎等筆畫來。寫壹字，可用壹種側鋒，也可幾種互用;書多字，可將幾種側鋒交互使用。此種筆法可用於較大粉筆字的行草書。巧用側筆，可使粉筆字欹側險勁，絢麗多姿，變化無窮，增強視覺效應，奪目而迷人，展示出令人意想不到的藝術效果。
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