設計環繞聲聲音時，聲音設計師可以根據情節以及要混合的素材制作出各種表現形式。可將環繞聲設計分成以下的基本設計項。
下面是環繞聲聲音設計中的六個基本方面和具體表現方法，用在各種場合中體現其效果。
1．環繞氣氛（氛圍和聲場表現效果）
無論音樂或戲劇這是最基本的環繞聲設計內容（圖1）。
音樂方面，環境空間可以在聽眾背後創建出來，聽眾能感知猶如身處廳堂，具有臨場感和氛圍體驗。在演奏管弦樂的音樂會中，廳堂的結構風格、聽眾熱烈反應的鼓掌和歡呼、以及自舞臺上向廳堂內擴散的擴聲聲音，這壹切能使聲音表現出現場真實性。
對於實況轉播，有著大量觀眾的室外體育比賽，諸如棒球、足球和網球，以及包括排球、滑冰、冰球、籃球和相撲等室內體育比賽，通過環繞氣氛的設計能夠使體育場館內激動人心場面的景像和氛圍逼真地表現出來。
至於戲劇，環境氛圍是環繞聲設計中最需要體現的，它能夠較清晰地反映出場景情況和戲劇劇情的進展。根據當前表演的場景所在，例如是起居室、法庭、地下停車場、叢林、沙漠、深海或宇宙飛船等，可以開發出各種各樣的環繞聲設計。
戲劇的環境氣氛與音樂會的環境氣氛其不同點在於，戲劇中不必同時錄下現場的環繞聲成份。對戲劇素材經常可以進行新的播放加工，以最好的方式進行組合，使之適合所選擇現場的表現方法。
對於音樂，在話筒布置上錄音師可以發揮他們自己的才能，做到以連續的方式捕捉整個範圍內的空間信息，給出穩定的聲場。
圖1 環繞氣氛
2．飛越過渡（直線運動表現效果）
對於在環繞聲上沒有概念和體驗的聽眾來說，飛越過渡形式的環繞聲設計最能使他們感受到環繞聲是什麽（圖2）。所謂飛越過渡，顧名思義，是使特定的聲音沿著前後的縱深方向移動的壹種設計。例如，噴氣飛機的起飛和著陸，激烈戰鬥場面中槍彈的沿軌跡飛行，疾馳汽車的飛躍，潛水艇的駛過，以及宇宙飛船的航行等，對這些場景設計出瞬間的環繞聲效果將給人們沖擊性的感受。
如何創建出彈道軌跡的環繞聲效果，取決於設計者個人的創意思想。
圖2 飛越過渡
3．水平旋轉（水平面內旋轉運動效果）
水平旋轉形式的環繞聲設計能夠產生以螺旋狀環繞聽眾的漩渦樣聲音，聽眾感覺到猶如處在震搖和移動的空間內（圖3）。這種設計適合於表現臺風或龍卷風場景，但不宜頻繁使用，它使人進入極度驚恐、惡夢或異常心理狀態的世界，因而其表現場合應加以必要的限制。例如，這種設計形式能夠配合給出被吸入龍卷風內部、遊艇被卷入海洋大渦流下等現實場面中的聲音效果，或者模擬幻覺或惡夢之類的非現實場景中的環繞聲。應用於災難啟示錄開始處的螺旋漿和直升機的蒙太奇編輯是這種環繞聲設計形式的很好例子，可使研究者在乘直升機追蹤加利福尼亞洲大龍卷風的前方見識到驚狂的犬吠禽鳴。
圖3 水平旋轉
4．領先聲場/余音效果
前面1中說明的環境氣氛效果用來使聽眾感覺置身於現場之中，換言之，感覺上他與現場結合在壹起。而領先聲場給予聽眾以當前場景的展開，余音效果則能回味前壹場景的印象（圖4）。
例如，假定壹個場景是壹家人在起居室愉快地用餐，而下壹個場景將轉入壹場意外事故而要求壹家人趕往醫院手術室，則可以在起居室場景中只引入壹些救護車警報聲和手術室大門開閉聲，以給出領先聲場。另外，作為余音效果的例子，比如激烈的戰爭場面後過了10年，壹位老人在家中回憶當年的戰鬥景象，這時在老人的特寫鏡頭上可給出當年槍聲的余音效果，以使前後情節有聯系地過渡。
圖4 領先聲場與余音效果
5．聲音垂直下落效果（自頂部灌降）
這種設計形式能表現出聲音從聽眾上方灌降下來（圖5）。從理論上講，在當前的水平6聲道揚聲器布置下要求重放表現這類聲音高低關系是不可能的，但是，實際上環繞聲揚聲器通常要放得高於聽眾的坐席，可以利用這壹點實現聲音垂直下落效果。
這種設計形式的現實表現方法在壹定場合十分有效，例如，在機場候機室內廣播的尋呼聲，在潛水艇內艇長的命令傳達，以及從飛船上來的尋呼聲等，都能使聽者有這種心理感受。來自天堂的上帝教誨聲和特殊的獨白等，也是有效的例子。
圖5 聲音垂直下落效果
6．聲像強調效果（大聲音感覺更貼近）
這種聲像強調效果不是給出自上落下的聲音效果，而是給出壹種水平聲音效果，主體成份是以前方的C聲道為中心，輔助成份則由L-R/SL-SR聲道重現（圖6）。它能夠有效地強調諸如特定對話或者獨白之類的人聲，以及諸如開槍和爆炸之類的效果聲。不像單聲道的重現效果，這裏能夠設計出有效得多的強烈效果。多聲道技術與單聲道技術的全部表現手段相比較，既有強烈效果，又能確保峰值裕量。主、輔聲音成份怎樣分配，如何表現最佳效果，都依賴於設計師的才能。
圖6 聲像強調效果