對大多數國內讀者而言，陳雪是壹個稍顯陌生的名字，好在陌生不會成為我們了解她的障礙。這些年，大陸讀者的好奇心和寬容心都有了很大的進步，對好的作品都持歡迎的態度，並不計較作者來自哪裏。對臺灣作者，更有壹種偏愛，比如張大春、駱以軍，大概是同宗同根的緣故。陳雪自然也不例外，不用多久日子便會成為討論的對象。
從小說技術而言，《橋上的孩子》也許不夠別致獨特，沒有貢獻新鮮的經驗，甚至作為長篇小說，其結構都算不上巧妙，但作者對生命經驗的準確捕捉，對臺灣八九十年代底層生活的細膩描述，對她如何變成小說家歷程的回溯，讓小說呈現出了非凡的質地和氣質，是壹本接地氣的優秀長篇小說，壹段段來自記憶深處的故事。記憶，從來就是小說家的寶藏，此言不虛。記憶來自經歷和敏感的心對過往日子的感受。
陳雪選擇了從記憶裏觸摸過去，有意識地向現實生活深處下沈，向臺灣底層社會的家庭關系下沈，也向個人與社會之間的關系下沈。這是壹部有清晰文學意識的小說，作者很清楚要表達什麽，也清楚能從生活中提取什麽素材。她用向情人傾述的方式，講述了臺灣八十年代的夜市生活和家庭關系，以及橋上的小女孩變成小說家的路程。
整部小說中，最具有生命氣息的便是壹家人在市場做生意的段落。因為投資失敗，全家人擺攤度日，生活極其艱難。沈默卻充滿意誌力的爸爸，期望通過自己的雙手改變命運，用不夠精明不夠世故的方式，壹旦決定了就近乎天真可笑地努力著。媽媽平時話也不多，但只要站上板凳扯開嗓子叫賣，風趣、熱情、逗笑的話語張口就能來，像充了電，渾身是勁。每場激烈的叫賣下來，耗盡了全身的力氣，連她這個小女孩都受了影響，賣力地參與其中。從她記事起，壹家人似乎就過著這樣嘈雜而又跌宕的生活，這是小說裏最動人的內容。因為經歷過，所以每壹筆都有著特別的光環。
讀者能見識臺灣的夜市時光和夜市中的人，買賣雙方都是弱勢群體。隨著臺灣經濟的慢慢滑落，失業的越來越多，小市場生意越發難做，壹家人東奔西走，日子過得很窘迫。這份窘迫可能與我們對臺灣的想象有差異，但成為這家人生活最合適的形容詞，也成了陳雪從容寫作時的對照。沒有這份窘迫的經歷，或許就沒有陳雪自如的筆墨。這份充滿著生活氣息的臺灣的八九十年代，和關於父母親的`文字，讀來溫暖。
夜市景象之後，小說轉入了個人身份的追索，講述橋上的孩子變成小說家的過程，這部分內容比較放松。如她所說，“或許是因為從小就得為生活奔波，看盡人世艱難險惡，反而讓我對金錢財富有種生理上的排斥”。
陳雪在寫作中尋找到了自由，壹邊賣衣服壹邊寫作，找別的工作也是為了有時間寫作。她享受每個熬夜寫作、沈湎寫作的狀態。從家庭到個體，陳雪的筆觸沒有遊離過自身經驗之外，飽滿的情緒和感念在文字間流淌。從親情到愛情，盡管是同性之愛，兩代臺灣人的生活，極有質感。
作為小說意象的橋，其寓意也在時間的流動中不斷變化。年少時候，橋象征壹家人的生活寄托，努力跨過去，那邊便是美好生活。如今，橋成了愛情的象征，所謂我在橋的這壹端，妳在橋的那壹頭。愛情就在這往返來回之間逐漸成形。妳從橋那頭走過來，我從橋這邊走過去。我們在橋的中央停住。看見了對方。如果沒有這座橋，也許就少了壹個叫陳雪的小說家。
陳雪將私人經驗與社會變遷結合，既接地氣，又不失理想主義;既陳述個人痛感，又不排斥大變化;既祭奠，也想念。