這個月古裝劇《長歌行》開播了。這部劇在開播之前就有很大的知名度。因為主角都是可以有流量的了明星。除了男女主之外,男二和女二皓都樂嫣公主的cp也讓觀眾們欲罷不能。大灰狼和小白兔的設定然後許多人發現了萌點,在微博上,兩個演員也大膽互動,用簡筆畫曬出了大灰狼和小白兔。
在劇中趙露思飾演的李樂嫣是秦王李世民的女兒,後來李世民被封了太子,樂嫣又被皇上特封公主。而劉宇寧飾演的皓都是壹名冷酷殺手,他性格冷靜,不善言談。總是壹副冷冰冰的樣子,讓人無法靠近。而樂嫣小公主生性可愛、活潑好動、單純善良。他們初次相見時就遇上了皓都殺人,對顏天真懵懂。雖然有人同她說過,皓都為人冷酷無情,最好離他遠點。樂嫣也是有點害怕皓都的。
後來李世民為了保護女兒不被送往異族和親,讓樂嫣就在洛陽城中稱病養身體,由於樂言不想與長歌等人分開,於是便藏在馬車中想要與他們同行。在此期間,陰差陽錯的樂嫣與長歌等人走散了,於是這壹路上都是皓都保護她。二人在此期間漸生情愫。
皓都身為殺手,本該冷卻無情不對任何人心軟。在遇到樂嫣之前,他都是這麽做的。但樂嫣是他的意外。小公主壹哭,他就心軟了,心軟了壹次便會有第二次。從此,樂嫣是他冷酷性格中的壹抹柔軟。看著小公主委委屈屈的抹眼淚,眼眶通紅,像只小兔子,沒有人會不心疼。皓都就是這樣壹步步淪陷的。
皓都曾經抓住了李長歌,但由於樂嫣也在敵人手裏威脅他,看到小公主受委屈的樣子,皓都也只好放手交換人質。
皓都從沒有在正面上給樂嫣關懷,他只是默默守護,什麽也不說,跟在小公主身邊保護。在外人看來,皓都是冷血霸道的,但他把所有的溫柔和細心都給了樂嫣。同時樂嫣也起值得被人這樣守護的小公主。
除了人設加持以為,兩位演員也貢獻了他們真誠的演技,皓都的冷酷和樂嫣的純真被兩位演員拿捏得非常好。這部劇的導演也誇了他們,說兩位演員潛力無限。相比他們以前的角色都很有進步,同時聊演員也積極的營業,發微博互動。給粉絲們帶來了更多的歡樂。
正是因為這些臺前幕後的努力才會有情感細膩人設帶感的cp!
“甜心教主”王心淩各種風格插畫走紅網絡，妳最喜歡哪種風格？我個人更加喜歡甜美風格的。
畢竟作為甜心教主,她的招牌甜美笑容才是最讓人印象深刻的。王心淩雖然說有時候也是風格百遍,可是就我個人來講我更加喜歡她甜美的那壹面,喜歡她古靈精怪的那壹面。總感覺這樣才是真實的她,這樣的她才更加能夠展現出她本身的個性。很多的人看到如今的王心淩都表示她真的是壹點都沒老,和當時出道的時候簡直是沒有任何的差別。
我覺得很多的人都說她沒有老,壹方面是在說她的外形沒有太多的變化,另壹方面是在說她本人的性格沒有太多的改變,我覺得這壹點是非常的關鍵的。王心淩到這個年紀依然能夠保持著她本身這種可愛嬌俏的性格,我覺得非常的難得。因為人壹旦隨著年齡逐漸增加之後,心態就很容易變老,不會再有像小孩子或者是年輕時候那種比較單純亦或者是無所畏懼的心態。在年齡變大之後反而會畏手畏腳,所以說也會慢慢的失去那種青春的俏皮感。
在看到王心淩的時候會發現這種感覺在她身上其實並沒有減退多少,當然和當時的那種感覺肯定還是有所差異的,畢竟還會有壹些成熟感在身上。但是她在去唱到當年的出道歌曲的時候,整個人又回到了原來時候的那種狀態。在舞臺上蹦蹦跳跳的她真的是非常的可愛,甜美的感覺壹下子就湧入心頭。
最開始出道的她也是憑借著甜美的笑容獲得了很多人的喜歡,當時的她在大家心目之中的印象壹直是非常的不錯的,而且她本人也很是俏皮。在訪談的時候軟軟糯糯的模樣,讓人非常的喜歡。如今的她和當時確實是沒有太大的變化,所以看到之後才會讓大家有種童年回憶被勾起的感覺。
胸有成竹——韓國插畫漫畫家金政基（KimJung-Gi）：下篇(接上篇)
(本文刊載於《cgworld時代漫遊》2011年10月刊,文中所有圖片歸金政基先生版權所有)
金政基先生為《YoungJump》雜誌《FunnyFunny》專欄繪制的作品
而《YoungJump》雜誌的《FunnyFunny》專欄,更是金政基探索漫畫表現方式可能性的試驗田。有壹幅單頁彩稿,描繪了這麽壹幅場景:壹位滿身是血的青年男子走上電車,跌跌撞撞地走向車尾,將自己的壹顆心獻給壹位女士。那位戴著眼鏡、冷若冰霜的女士看著捧在眼前的壹顆真心,淚水從腮旁滑落。只見她慢慢拉開衣服,露出胸前的壹抹刀痕,密密麻麻的線腳裏不知是少了壹顆心,還是已經將別的男人的心縫了進去
雖然不著壹字,但卻將“恨不相逢未嫁時”的痛苦表現得淋漓盡致。
金政基最新的創作計劃,是將貝納爾.韋爾貝2006年出版的小說《LePapillonDesEtoiles》(《ButterflyoftheStars》,譯為《群星之蝶》)改編成漫畫。這部小說描寫了壹群地球人乘坐大型宇宙飛船逃離地球、在浩瀚宇宙中展開千年之旅的經歷。韋爾貝的小說壹向以想象力豐富著稱,雖然以科幻為主題,其中卻包羅萬象,涉及歷史、宗教、哲學和生物科學等多個領域。在這壹點上,倒是與金政基創作時選取素材的多樣性相得益彰。不過,要還原韋爾貝筆下的大千世界,璀璨銀河,對於金政基來說亦非易事。
談及未來事業的目標和方向,金政基說:“壹直希望畫出能夠挑戰外國漫畫名家的作品。也想創作那種描繪帶有較強專業性的職業劇。比如,在壹個描述摩托車競賽(Motorbikeracing)的故事裏,將故事的重心放在修理工(Mechanic),而非競賽者(Racer)身上。又或者以軍事題材為主題,創作以特種部隊為主角的故事。”
在數碼繪畫大行其道的今天,金政基依然堅持著傳統的手繪方式。“電腦是壹個很好的工具,如果能夠靈活運用的話,能畫出非常好的作品。不過因為我壹直堅持手繪,對徒手創作更為熟練,相信用自己的手和筆能更好地表現出作品的味道。但是有時間的話,也想學習電腦作畫,嘗試更多的作畫方法。不過如果太依靠電腦的話,作品會有壹種標準化的感覺,所以自己對數碼繪畫多少有些回避心態。”
“工欲善其事,必先利其器”。金政基平時的創作自然離不開稱手的工具。日本原裝的針管筆(COPICMultiliner0.2,0.25)、德國進口的施德樓針管筆(STAEDTLERpigmentliner0.05,0.2,0.3)、日本百樂超細鋼珠筆(PILOTHI-TEC-C0.03),以及德國原裝紅環美術鋼筆(RotringArtPen)都是他最愛的手繪兵器。在給畫稿上色時,則多用油性有色鉛筆和水彩。至於紙張,金政基倒是不挑剔,除了最常用的200g圖畫紙和A4紙之外,凡是視野所及的紙張都能拿來作畫,這也解釋了他的草圖集裏為什麽會有那麽多的速寫隨隨便便的塗抹在報紙和便簽上。
看金政基作畫,最叫人驚嘆的是他落筆之前從不打草稿,經營位置、構圖布局、章法考慮全在心中。這種繪畫方式,倒與國畫大師蔣兆和先生所倡導的“重大體,近精微。落壹筆而定全局,繼之以全其神采”的畫法非常相似。在剛剛結束的韓國富川國際動漫展上,金政基花了三天時間,在長9米的巨幅白布上畫下了壹個具有魚眼變形效果的遊行場面,人物、車馬齊備,姿態各異,令人叫絕。“壹旦決定畫什麽之後,先在腦海中勾勒出大致的場景,立馬下筆。落筆勾勒時不是仔細的畫,而是點到為止,然後在上面用油性有色鉛筆或是用水彩上色”。金政基坦承自己與其他畫家相比,在畫稿上畫出Sketch花費的時間很短,“主要是因為構想出場景後,幾乎不需花費時間去找資料,大部分圖像都好像儲存在腦海裏,自然而然浮現出來,照著描下來就可以。雖然少量復雜的圖像還是需要參考相關的資料,但是大部分只見過壹次的畫面和場景,在下筆時都可以構現出60%——70%(這家夥果然有壹雙寫輪眼!)。”
除了創作前的成竹在胸和創作時的下筆如神,金政基對自己作品最滿意的地方,還在於作畫素材的多樣性和題材的廣泛性。“可以這樣說,無論是活的生物,還是人工制品,凡是眼睛能看到的都是我的素材,皆可入畫。”在金政基創作的插畫中,以“人魚刺身”(以美人魚作為刺身的食材)、“牙醫”、“紋身男女”和“捕魚”為題材的作品出現頻率最高。其中,以“人魚”為主題的作品表現力最為驚人:擠迫狹窄的壽司店中,老師傅手持利刃,在壹條人魚的魚身上切片取材。老師傅的坦然,夥計的木然,以及壹旁大快朵頤的食客的漠然,與任人擺布的人魚構成了強烈反差,效果極為驚悚。談到創作以上作品的靈感來源,金政基說:“平時主要從眾多的影像和書本中,還有經歷的事情中努力尋找靈感,比較喜歡軍旅生活,表現豐富的人體,機械類,以及動物類的題材。之所以多次以人魚為主題,主要是因為人魚會使女人的體態呈現更為多元化的元素。仔細描繪牙醫和紋身的場景,是因為對精細的器械和手術場面比較感興趣。至於作品中多次出現漁民出海或捕魚歸來的畫面,則是因為我在高中之前壹直在海岸城市生活,對漁民的生活場景比較熟悉”。
談到對自己影響最大的藝術家和漫畫家,金政基更是滔滔不絕,“初高中時代,深受日本漫畫家的影響。特別喜歡鳥山明、大友克洋和士郎正宗。到了大學時代,則更欣賞俄羅斯批判現實主義繪畫大師列賓(IlyaYafimovichRepin,1844—1930),以肖像畫著稱於世的美國寫實主義畫家薩金特(JohnSingerSagent,1856—1925),以及被《紐約時報》譽為“本世紀最受歡迎的藝術家”的插畫家諾曼·洛克威爾(NormanRockwell,1894——1942)。”“大學時代對寫實性的畫比較感興趣,自然而然的對中國畫家有所接觸。非常喜歡國畫大師蔣兆和先生(1904—1986)_摹讀髏褳肌,還曾經把它貼在墻上觀摩。最近還購買了水彩大師關維興先生(1940——)的水彩畫畫集。”
蔣兆和先生的《流民圖》
關維興先生為林海音女士的《城南舊事》繪制的水彩插圖,以及老爺子畫的兒童頭像
說到業余愛好,金政基終於展現了自己的宅男本色,“煙酒不沾,沒有什麽特別的喜好。如果非要說有什麽愛好的話,那就是喜歡收集漫畫書,安達充的《接觸》,大友克洋的《阿基拉》,鳥山明的《阿拉蕾》,池上遼壹的《哭泣殺神》,江川達也的《東京大學物語》,還有莫比烏斯的漫畫,都很喜歡。”對於中國的漫畫家和作品,金政基也並不陌生,說自己比較欣賞香港漫畫家馬榮成的《風雲》,以及大陸漫畫家黃嘉偉的《伢三》。
中國大陸對於金政基來說是壹個遙遠的地方,他坦言自己對中國文化並沒有很深刻的認識,不過小時候看過《三國誌》、《西遊記》、《少林寺》,功夫片也看了不少,而四大名著和孔子的儒學在韓國也是很流行的書籍和文化,所以多多少少有所了解。
在請金政基為中國讀者說些什麽時,他寫下了下面這段話:“漫畫就是畫家把自己理解和知道的東西通過繪畫表現出來,所以必須不斷學習,不停的收集資料,積累經驗。要多聽,多看,多體驗,多收集,然後去活用在作品裏。就我自身而言,在畫畫方面傾註了太多心思,如果能在故事方面多加學習,有可能會成為更優秀的漫畫家。最後,健康為王。”