在《雷斯特雷波》之前，無論是塞巴斯蒂安·榮格爾，還是蒂姆·赫瑟林頓，都與導演這樣的職業沒有關系。塞巴斯蒂安·榮格爾是位資歷豐富的記者，同時也是壹位作家，他最著名的壹部作品即是在2000年被搬上銀幕的《完美風暴》。而蒂姆·赫瑟林頓則是壹位記者兼攝影師，在波斯尼亞和阿富汗戰亂的戰地報道方面有著豐富的經驗。
談及前往阿富汗創作這樣壹部紀錄片的初衷，蒂姆·赫瑟林頓表示，“整體上看，這是壹個循序漸進的過程，塞巴斯蒂安有壹架攝像機，與ABC新聞網又有著良好的關系，所以他自然的有了拍攝壹部紀錄片的想法。我開始並沒有把他的想法太當回事兒。” 塞巴斯蒂安本人甚至也表示，他開始也只是有個想法，沒有太認真對待。但是接下來，這個想法漸漸成為了壹部紀錄片的雛形，蒂姆·赫瑟林頓接著說道，“妳知道，我之前也為電影做過攝影，所以我開始感覺，‘這（拍攝電影）不可能真的發生’，我們都為《名利場》工作。我是壹個攝影師，他是壹個作家。我後來想，‘來來來，我們拍壹小段，讓我們把它當作給《名利場》的作品吧’，這是很重要的決定。在我拍了壹小段後，就被這個過程中的經歷所震撼，他（塞巴斯蒂安）也來到了現場與我壹起工作。我們彼此看了看，最終決定‘好的，讓我們拍攝壹部電影，壹部真正的電影’” 在2007年，他們決定跟隨壹個整體部署在阿富汗克倫加爾山谷的野戰排，跟隨著這群處於阿富汗最危險戰地的戰士們，他們壹***前往駐地10次，拍攝了超過150個小時的素材，不單單包括戰鬥場面，也有士兵們在此地的恐懼和困境。拍攝過程中，盡管常常處於戰鬥狀態，不過塞巴斯蒂安·榮格爾對過程中遇到的困難倒不是太在意，總體看沒有太多困難，主要是拍攝過程中光線常常達不到最佳拍攝條件，沙塵常常覆蓋於鏡頭上。蒂姆·赫瑟林頓也表示困難主要在身體上，跟著士兵巡邏和戰鬥中奔跑都是對體力的巨大挑戰。
而拍攝戰地記錄片，也時刻面臨生命危險，在拍攝過程中，並沒有專門的士兵保護他們，正如導演所說，在戰場上激烈戰鬥的時刻，讓壹個士兵遠離戰鬥現場去保護兩個記者是荒謬的。所以，他們常常在大致離戰鬥發生地段400米的地區拍攝，同時他們也沒有配備武器，手上只有攝影機。二位導演都有10年以上的戰地報道經驗，盡管在戰鬥技巧上他們並沒有太多經驗，但是對於戰地環境，他們甚至比野戰排中的壹些士兵，特別是18歲的新兵們更有經驗。至於紀錄片拍攝中常常發生的關於記錄者和被記錄者的關系的爭論，在本片中，二位導演作為了直接參與者，融入到團隊中。所以當他們也在裝甲車中時，如果發生戰鬥，他們也要向機槍手傳遞彈藥，否則，單純試圖作為壹個觀察者，也是不會被士兵們允許進入裝甲車占壹個位置的。兩位導演對此深有感觸，他們深深的嵌入到戰爭機器中去，吃士兵們的食物，在士兵們睡覺的地方歇息，成為這個野戰排的壹部分。他們並沒有配備武器，也不必真正的去站崗，但是他們需要與士兵壹樣按時醒來，去拍攝他們站崗的鏡頭。而在拍攝過程中，電影制作者也與士兵們緊密聯系，產生了深深的友誼。 如果說《拆彈部隊》以寫實的方式表現了壹線士兵的危險與恐懼的話，那麽《雷斯特雷波》就更進壹步了，因為，它就是現實，它真實的記錄了戰場上發生的壹切。在這部影片中，妳可以聽到這些士兵的對話，註視他們危險的巡邏，妳可以了解到他們被迫在有限的資源下盡力完成任務。不再是正面大規模作戰狀態下的壓倒性兵力優勢，他們裝備不足，筋疲力盡，危險的被隔離和偷襲。在這裏，妳才能感受真實的戰爭的殘酷和其中的參與者的恐懼和無助，正如鏡頭中，導演們表達的對那些士兵的同情，他們目睹最好的朋友們在他們面前犧牲 他們時刻擔心在冷槍中喪命。導演深入到士兵們的生活中去，展現了全方位的戰地生活細節，正是這種戰地處境可能對觀眾產生深深的代入感，讓人身臨其境的去體會此中滋味，或許觀看之後，妳將對戰爭生出壹絲新的體會，新的認識。