園林是由壹個個、壹組組不同的景觀組成的，這些景觀不是以獨立的形式出現的，是由設計者把各景物按照壹定的要求有機地組織起來的。在園林中把這些景物按照壹定的藝術規則有機地組織起來，創造壹個和諧完美的整體，這個過程稱為園林布局。
人們在遊覽園林時，在審美要求上是欣賞各種風景，並從中得到美的享受。這些景物有自然的，如山、水、動植物；也有人工的，如亭、廊、榭等各種園林建築。如何把這些自然的景物與人工景觀有機地結合起來，創造出壹個既完整又開放的優秀園林景觀，這是設計者在設計中必須註意的問題。好的布局必須遵循壹定的原則。
（壹）園林布局的綜合性與統壹性
1）園林的功能決定其布局的綜合性園林的形式是由園林的內容決定的，園林的功能是為人們創造壹個優美的休息娛樂場所，同時在改善生態環境上起重要的作用，但如果只從這壹方面考慮其布局的方法，不從經濟與藝術方面的條件考慮，這種功能也是不能實現的。園林設計必須以經濟條件為基礎，以園林藝術、園林美學原理為依據，以園林的使用功能為目的。只考慮功能，沒有經濟條件作保證，再好的設計也是無法實現的。同樣在設計中只考慮經濟條件，脫離其實用功能，這種園林也不會為人們所接受。因此，經濟、藝術和功能這三方面的條件必須綜合考慮，只有把園林的環境保護，文化娛樂等功能與園林的經濟要求及藝術要求作為壹個整體加以綜合解決，才能實現創造者的最終目標。
2）園林構成要素的布局具有統壹性園林構圖的素材主要包括地形、地貌、水體和動、植物等自然景觀及其建築、構築物和廣場等人文景觀。這些要素中植物是園林中的主體，地形、地貌是植物生長的載體，這二者在園林中以自然形式存在。不經過人為幹預的自然要素往往是最原始的產物，其藝術性往往達不到人們所期望的效果，建築在園林中是人們根據其使用的功能要求出發而創造的人文景觀，這些景物必須與天然的山水、植物有機地結合起來並融合於自然中才能實現其功能要求。
以上三方面的要素在布局中必須統壹考慮，不能分割開來，地形、地貌經過利用和改造可以豐富園林的景觀，而建築道路是實現園林功能的重要組成部分，植物將生命賦予自然，將綠色賦予大地，沒有植物就不能成為園林，沒有豐富的、富於變化的地形、地貌和水體就不會滿足園林的藝術要求。好的園林布局是將這三者統壹起來，既有分工又要結合。
3）起開結合，多樣統壹對於園林中多樣變化的景物，必須有壹定的格局，否則會雜亂無章，既要使景物多樣化，有曲折變化，又要使這些曲折變化有條有理，使多樣的景物各有風趣，能互相聯系起來，形成統壹和諧的整體。
在我國的傳統園林布局中使用“起開結合”四個字來實現這種多樣統壹。什麽是“起開結合”呢？清朝的沈宗騫在《芥舟學畫編》中指出：布局“全在於勢，勢者，往來順逆之間，則開合之所寓也。生發處是開，壹面生發，即思壹面收拾，則處處有結構而無散漫之弊。收拾處是合，壹面收拾壹面又思生發，則時時留有余意而有不盡之神，……如遇綿衍抱拽之處，不應壹味平塌，宜思另起波瀾。蓋本處不好收拾，當從他處開來，庶棉平塌矣，或以山石，或以林木，或以煙雲，或以屋宇，相其宜而用之。必於理於勢兩無妨而後可得，總之，行筆布局，壹刻不得離開合。”這裏就要求我們在布局時必須考慮曲折變化無窮，壹開壹合之中，壹面展開景物，壹面又考慮如何收合
（二）因地制宜，巧於因借園林布局除了從內容出發外，還要結合當地的自然條件。我國明代著名的造園家計成在《園冶》中提出“園林巧於因借”的觀點，他在《園冶》中指出：“因者雖其基勢高下，體形之端正……”，“因”就是因勢，“借者，園雖別內外，得景則無拘遠近”，“園地惟山林最勝，有高有凹，有曲有深，有峻有懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工，入奧疏源，就低蓄水，高方欲就亭臺，低凹可開池沼”。這種觀點實際就是充分利用當地自然條件，因地制宜的最好典範1）地形、地貌和水體在園林中，地形、地貌和水體占有很大比例。地形可以分為平地、丘陵地、山地、凹地等。在建園時，應該最大限度地利用自然條件，對於低凹地區，應以布局水景為主，而丘陵地區，布局應以山景為主，要結合其地形地貌的特點來決定，不能只從設計者的想象來決定，例如北京陶然亭公園，在新中國成立前為城南有名的臭水坑，電影《城南舊事》中講的就是這壹地區的故事，新中國成立後，政府為了改善該地區的環境條件，采用挖湖蓄水的方法，把挖出的土方在北部堆積成山，在湖內布置水景，為人們提供壹個水上活動場所，這樣不僅改造了環境，同時也創造出壹個景觀秀麗、環境優美的園林景點。如果不是采用這種方法，而是從遠處運土把坑填平，雖可以達到整治環境的目的，但不會有今天這樣景觀豐富的園林。
在工程建築設施方面應就地取材，同時考慮經濟技術方面的條件。園林在布局的內容與規模上，不能脫離現有的經濟條件。在選材上以就地取材為主，例如假山置石，在園林中的確具有較高的景觀效果，但不能壹味追求其效果而不管經濟條件是否允許，否則必然造成很大的經濟損失。宋徽宗在汴京所造萬壽山就是壹例：據史料記載，“公元1106年，宋徽宗為建萬壽山，於太湖取石，高廣數丈，載以大舟，挽以千夫，鑿河斷橋，毀堰折墻，數月乃至”，最終造成人力、物力和財力的巨大浪費，而北京頤和園中的“敗家石”（青芝岫）的來歷也是如此。
建園所用材料的不同，對園林構圖會產生壹定的作用，這是相對的，非絕對的，太湖石可謂置石中的上品，並非必不可少，例如北京北海靜心齋的假山所用石材為北京房山所產，廣州園林的假山為當地所產的黃德石等均屬就地取材的成功之例。
2）植物及氣候條件中國園林的布局受氣候條件影響很大。我國南方氣候炎熱，在樹種選擇上應以遮陽目的為主，而北方地區，夏季炎熱，需要遮蔭，冬季寒冷，需要陽光，在樹種選擇上就應考慮以落葉樹種為主。
在植物選擇上還必須結合當地氣候條件，以鄉土樹種為主。如果只從景觀上考慮，大量種植引進的樹種，不管其是否能適應當地的氣候條件，其結果必是以失敗而告終。
另外，植物對立地條件的適應性必須考慮，特別是植物的陽性和陰性，抗幹旱性與耐水濕性等，如果把喜水濕的樹種種在山坡上，或把陽性樹種種在庇蔭環境內，樹木就不會正常生長，不能正常生長也就達不到預期的目的。園林布局的藝術效果必須建立在適地適樹的基礎之上。
園林布局還應註意對原有樹木和植被的利用上。壹般在準備建造園林綠地的地界內，常有壹些樹木和植被，這些樹木或植被在布局時，要根據其可利用程度和觀賞價值，最大限度地組織到構圖中去。正如《園冶》中所講的那樣：“多年樹木，礙築檐垣，讓壹步可以立基，砍數、丫不妨封頂，斯謂雕棟飛楹構易，蔭槐挺玉難成。”其中心思想就是要對原有植被充分利用，關於這壹點，在我國現代園林建設中得到了肯定，例如北京朝陽公園中有很多大樹為原居住區內搬遷後保留下來的，此公園於1999年建成，這些大樹，在改善環境方面起到了很好的效果，它們多數以“孤賞樹”的形式存在，如果全部伐去重新栽植新的樹木，不但浪費人力、物力、財力，而且也不會很快達到理想的效果。
除此之外，在植物的布局中，還必須考慮植物的生長速度。壹般新建的園林，由於種植的樹木在短期內不可能起到理想的效果，所以在布局中應首先選擇速生樹種為主，慢生樹種為輔。在短期內，速生樹種可以很快形成園林風景效果，在遠期規劃上又必須合理安排壹些慢生樹種。關於這壹點在居住區綠地規劃中已有前車之鑒，壹般居住區在建成後，要求很快實現綠化效果，在植物配植上，大面積種植草坪，同時為構圖需要，配以壹些針葉樹，綠化效果是達到了，但沒有註意居民對綠地的使用要求，每到夏季烈日炎炎，居民很難找到納涼之處，這樣的綠地是不會受歡迎的。因此，在園林植物的布局中，要了解植物的生物學特性，既考慮遠期效果，又要兼顧當前的使用功能。
3）主題鮮明，主景突出任何園林都有固定的主題，主題是通過內容表現的。植物園的主題是研究植物的生長發育規律，對植物進行鑒定、引種、馴化，同時向遊人展示植物界的客觀自然規律及人類利用植物和改造植物的知識，因此，在布局中必須始終圍繞這個中心，使主題能夠鮮明地反映出來。
在整個園林綠化工作中，綠化固然重要，但必須有重點，美化才能實現其藝術要求園林是由許多景區組成，這些景區在布局中要有主次之分，主要景區在園林中以主景的形式出現。
在整個園林布局中要做到主景突出，其他景觀（配景）必須服從於主景的安排，同時又要對主景起到“烘雲托月”的作用。配景的存在能夠“相得而益彰”時，才能對構圖有積極意義，例如北京頤和園有許多景區，如佛香閣景區、蘇州河景區、龍王廟景區等，但以佛香閣景區為主體，其他景區為次要景區，在佛香閣景區中，以佛香閣建築為主景，其他建築為配景。
配景對突出主景的作用有兩方面，壹是從對比方面來烘托主景，例如，平靜的昆明湖水面以對比的方式來烘托豐富的萬壽山立面。另壹方面是從類似方式來陪襯主景，例如西山的山形、玉泉山的寶塔等則是以類似的形式來陪襯萬壽山的。
突出主景常用的方法有：主景升高、中軸對稱、對比與調和、動勢集中、重心處理及抑景等，其具體內容見本章第五節內容（四）園林布局在時間與空間上的規定性園林是存在於我們現實生活中的環境之壹，在空間與時間上具有規定性。園林必須有壹定的面積指標作保證才能發揮其作用。同時園林存在於壹定的地域範圍內，與周邊環境必然存在著某些聯系，這些環境將對園林的功能產生重要的影響，例如北京頤和園的風景效果受西山、玉泉山的影響很大，在空間上不是采用封閉式，而是把園外環境的風景引入到園內，這種做法稱之為借景，正如《園冶》所講“晴巒聳秀，紺宇淩空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景……”。這種做法超越了有限的園林空間。但有些園林景觀在布局中是采用閉鎖空間，例如頤和園內諧趣園，四周被建築環抱，園內風景是封閉式的，這種閉鎖空間的景物同樣給人秀美之感。
園林布局在時間上的規定性，壹是指園林功能的內容在不同時間內是有變化的，例如園林植物在夏季以為遊人提供庇蔭場所為主，在冬季則需要有充足的陽光。園林布局還必須對壹年四季植物的季相變化作出規定，在植物選擇上應是春季以綠草鮮花為主，夏季以綠樹濃蔭為主，秋季則以豐富的葉色和累累的碩果為主，冬季則應考慮人們對陽光的需求；另壹方面是指植物隨時間的推移而生長變化，直至衰老死亡，在形態上和色彩上也在發生變化，因此，必須了解植物的生長特性。植物有衰老死亡，而園林應該日新月異
二、園林靜態布局
（壹）靜態風景布局靜態風景布局靜態風景是指遊人在相對固定的空間內所感受到的景觀，這種風景是在相對固定的範圍內觀賞到的，因此，其觀賞位置和效果之間有著內在的影響。
1）靜態空間的視覺規律
（1）景物的最佳視距壹般正常人的明視距離為25～30cm，對景物細部能夠看清的距離為40m左右，能分清景物類型的視距在250～300m左右，當視距在500m左右時只能辨認景物的輪廓，因此，不同的景物應有不同的視距。
（2）視域正常的眼睛，在觀賞靜物時，其垂直視角為130度，水平視角為160度；但能看清景物的水平視角在45度以內，垂直視角在30度以內，在這個範圍內視距為景寬的1.2倍。在此位置觀賞景物其效果最佳，但這個位置畢竟是有限的範圍，還要使遊人在不同的位置觀景，因此，在壹定範圍內需預留較大壹個空間，安排休息亭榭、花架等以供遊人逗留及徘徊觀賞。
園林中的景物在安排其高度與寬度方面必須考慮其觀賞視距問題。壹般對於具有華麗外形的建築，如樓、閣、亭、榭等，應該在建築高度1倍至4倍的地方布置壹定的場地，以供遊人在此範圍內以不同的視角來觀賞建築。而在花壇設計中，獨立性花壇壹般位於視線之下，當遊人遠離花壇時，所看到的花壇面積變小，不同的視角範圍內其觀賞效果是不同的，當花壇的直徑在9～10m時，其最佳觀賞點的位置在距花壇2～3m左右，如果花壇直徑超過10m時，平面形的花壇就應該改成斜面的，其傾斜角度可根據花壇的尺寸來調整，但壹般在30～60度時效果最佳，例如北京天安門廣場的花壇，其中1997年以萬眾壹心為主題的花壇，其直徑近百米，且為平面布置，所以這種花壇從空中俯視效果要遠比在廣場上看到的效果好得多。
在紀念性園林中，壹般要求其垂直視角相對要大些，特別是壹些紀念碑、紀念雕像等，為增加其雄偉高大的效果，要求視距要小些，且把景物安排在較高的臺地上，這樣就更增加了其感染力。
2）不同視角的風景效果在園林中，景物是多種多樣的，不同的景物要在不同的位置來觀賞才能取得最佳效果，壹般根據人們在觀賞景物時，其垂直視角的差異劃分為平視風景、仰視風景和俯視風景三類。
（1）平視風景平視風景是指遊人頭部不必上仰下俯，就可以觀賞的風景。這種風景的垂直視角在以視平線為中心的30.範圍內，觀賞這種風景沒有緊張感，給人壹種廣闊寧靜的感覺，在空間的感染力特別強，這種風景壹般用在安靜休息處、休息亭廊、休療場所。在園林中常把要創造的寬闊水面、平緩的草坪、開辟的視野和遠望的空間以平視的觀賞方式來安排。
（2）仰視風景壹般認為當遊人在觀賞景物，其仰角大於45°時，由於視線的消失，景物對遊人的視覺產生強烈的高度感染力，在效果上可以給人壹種特別雄偉、高大和威嚴感。這種風景在我國皇家園林中經常出現，例如北京頤和園佛香閣建築群體中，在德輝殿後面，仰視佛香閣時，仰角為62.，使人感到佛香閣特別高大，給人壹種高聳人雲之感，同時也感到自我的渺小。
仰景的造景方法壹般在紀念性園林中常使用，紀念碑、紀念雕塑等建築，在布置其位置時，經常采用把遊人的視距安排在主景高度的1倍以內的方法，不讓遊人有後退的余地，這是壹種運用錯覺，使對象顯得雄偉。
我國在造景中使用的假山也常采用這種方法，為使假山給人壹種高聳雄偉的效果，並非從假山的高度上著手，而是從安排視點位置著眼，也就是把視距安排很小，使視點不能後退，因而突出了仰視風景的感染力。因此，假山壹般不宜布置在空曠草地的中央。
（3）俯視風景及效果當遊人居高臨下，俯視周圍景觀時，其視角在人的視平線以下，這種風景給人以“登泰山而小天下”之感。這種風景壹般布置在園林中的最高點位置，在此位置壹般安排亭廊等建築，居高臨下，創造俯視景觀。
另外，在創造這種風景時，要求視線必須通透，能夠俯視周圍的美好風景，如果通視條件不好，或者所看到的景物並不理想，這種俯視的效果也不會達到預期的目的。北京某公園原設計壹俯視風景，在園內的最高點安排壹方亭，但由於周邊樹木過於高大，從亭內所看到的風景均為綠色樹冠所遮擋，無法觀賞到園內美好的景觀。因此，沒有達到預期的目的。
以上三種風景在園林布局中要很好地結合自然條件，充分利用平地、山地、河湖等地形變化，創造成仰視、俯視和平視的風景，使富於變化的風景為遊人創造欣賞不同風景效果的條件。杭州園林中著名的“三潭印月”為平視效果，“靈隱韜光”為仰視風景，而華山、泰山等為著名的俯視風景。
（二）開明風景與閉鎖風景的處理
1）開朗風景所謂開朗風景是指在視域範圍內的壹切景物都在視平線高度以下，視線可以無限延伸到無窮遠的地方，視線平行向前，不會產生疲勞的感覺。同時可以使人感到目光宏遠，心胸開闊，壯觀豪放。李白的“登高壯觀天地間，大江茫茫去不返”。正是開辟空間，開朗風景的真實寫照。
開朗風景由於人們視線低，在觀賞遠景時常模糊不清，有時見到大片單調的天空，這樣又會使風景的藝術效果變差，因此，在布局上應盡量避免這種單調性。
在很多園林風景中，開朗風景是利用提高視點位置，使視線與地面形成較大的視角來提高遠景的辨別率的，例如我國著名的風景點黃山、廬山、華山、泰山等，由於視點位置高，視界寬闊，成為人們喜愛的風景名勝，正如王渙之《登鸛雀樓》所留下的名句“欲窮千裏目，更上壹層樓。”
2）閉鎖風景當遊人的視線被四周的樹木、建築或山體等遮擋住時，所看的風景就為閉鎖風景。
景物頂部與人視平線之間的高差越大，閉鎖性越強，反之則越弱，這也與遊人和景物的距離有關，距離越小，閉鎖性越強，距離越大，則閉鎖性越弱。閉鎖風景的近景感染力強，四面景物可琳瑯滿目，但長時間的觀賞又易使人產生疲勞感。北京頤和園中的諧趣園內的風景均為閉鎖風景。
壹般在觀賞閉鎖風景時，仰角不宜過大，否則就會使人感到過於閉塞。
另外，閉鎖風景的效果受景物的高度與閉鎖空間的長度、寬度的比值影響較大，也就是景物所形成的閉鎖空間的大小，當空間的直徑大於10倍周圍景物的高度時，其效果較差，壹般要求景物的高度是空間直徑的1／6～1／3時，遊人可以不必擡頭就可以觀賞到周圍的建築，如果廣場直徑過小而建築過高都會產生壹種較強的閉塞感。
在園林中的湖面、空曠的草地等周圍種植樹木所構成的景觀壹般多為閉鎖風景，在設計時要註意其空間尺度與樹體高度的問題3）開朗風景與閉鎖風景的對立統壹開朗風景與閉鎖風景在園林風景中是對立的兩種類型，但不管是哪種風景，都有不足之處，所以在風景的營造中不可片面地追求強調某壹風景，二者應是對立與統壹的。開朗風景缺乏近景的感染力，在觀賞遠景時，其形象和色彩不夠鮮明；而長久觀賞閉鎖風景又使人感到疲勞，甚至產生閉塞感。所以園林構圖時要做到開朗中有局部的閉鎖，閉鎖中又有局部的開朗，兩種風景應綜合應用。開中有合，合中有開，在開朗的風景中適當增加近景，增強其感染力。在閉鎖的風景中可以通過漏景和透景的方式打開過度閉鎖的空間。
在園林設計時，大面積的草坪中央可以用孤立木作為近景，在視野開闊的湖面上可以用園橋或島嶼來打破其單調性。著名的杭州西湖風景為開朗風景，但湖中的三潭印月、湖心亭及蘇、白二堤等景物增加了其閉鎖性，形成了秀美的西湖風景，達到了開朗與閉鎖的統壹。