Raping
DJ
塗鴉及
霹靂舞
此外，亦有人認為beatboxing是嘻哈文化的第五元素；亦有人指political activism、嘻哈時裝、嘻哈俗語或其他元素為嘻哈文化的重要元素。對於大多數聽眾這幾項現在已經成為了嘻哈音樂和rap的同義詞。然而它們並不是可以互換的，MCing中的rapping是在節奏下同步於音樂的歌詞，而DJing中的rapping是嘻哈音樂的壹部分。
嘻哈音樂
嘻哈音樂與非洲西部的griots有關; 旅行歌手和壹些詩人往昔的音樂風格被認為是嘻哈。 壹些 griot 傳統和非洲的奴隸壹起來到新的世界。對於嘻哈最重要和最具創造力的影響力是在1960年代興起的叫做牙買加dub配音風格。因為在俱樂部 (聲音系統) 舞者較喜歡了富有激情短節奏的旋律，像King Tubby等dub音樂家使用打擊樂器來制造這種效果。很快，表演者在表演打擊時開始說唱。 在 1967 年，自牙買加的移民把dub帶到了紐約，例如Kool Herc這樣的DJ,在那裏這種形式的流行文化發展形成了嘻哈。 在牙買加, dub音樂又演化為各種流派像ragga 和 dancehall 。
DJ Kool HercHerc--早在 70s紐約最流行的 DJ 之壹, 經常在neighborhood party上演出。(也被稱為block party) 自從 Herc的馬車駛過Sedgewick大街後。在布朗克斯，他很快地從使用瑞格舞音樂卡帶轉向funk,rock和 disco的,因為紐約聽眾不是特別喜歡瑞格舞。 Herc 和其他的DJ使用混音技術和二筆記錄延長了敲擊的間隙，因而使得其他混音技術很快發展起來。表演者在演奏音樂的時候說唱，最初這些人被稱為MC(司儀或主持人),後來改為rapper。這些早期的rappers把重心放在介紹他們自己和在聽眾中其他人身上,以壹個簡單合唱團進行即興創作和簡單的四連擊形式。不久MCs增加了較多復雜的歌詞, 時常富有幽默感, 和sex組合的主題。70 年代結束時，嘻哈音樂開始成為主要的商業和藝術的力量，而且開始在美國傳播。 在80 年代和90 年代，嘻哈逐漸地在美國中變成主流 ( 轉變通常被認為完成在1992年)壹定程度上變成世界化的。
DJ (唱片騎師)
在嘻哈中DJing(通俗稱之為轉碟子的人)把轉碟子視為壹種音樂上的樂器藝術。卡帶/收集冊，作為工具用來產生許多不同風格的音樂。壹些技術包括切音，刮擦，身體上的trick，掉針, 混合或<多種混合>都被使用。
壹般上來說，DJ 將會同時的使用二個轉盤。 它連接著壹個接收器，壹個喇叭筒，揚聲器,混合器 ( 或化音器) 和各種其他不同的電子音樂儀器。DJ在兩個正在旋轉的<albums>之間用以上列出的方法進行演出。 結果是會產生壹種獨特的聲音--兩首不相幹的歌曲看上去仿佛被合成壹氣。因此DJ 和音樂制作人不應該被人們混淆。 (雖然在二個角色之間有相當的重疊)
壹些出名的DJs是Grandmaster Flash,MrMagic,DJ Jazzy jeff,來自 EPMD的DJ Scratch,來自Gang Starr的首席DJ ,DJ Miz,來自絲柏小山的DJ Muggs,來自Run-DMC的Jam Master Jay,Eric B.,Tony Touch,DJ Clue,DJ Shadow,DJ Q-Bert,DJ D-Styles和DJ Spooky。
在他們自己成為音樂制作者之前，壹個 MC的角色是要爭取人們進入DJ創造的氛圍。過去嘻哈是主要用來使得妳的聽眾壹起來跳舞。在歐洲，這種觀念比美國更持久,在那兒MCs很快地變成嘻哈的焦點中心。由於新的文化覺醒,壹些DJ進壹步探究了旋轉卡帶藝術,創造了<現場轉盤>。
MCing (Master of Ceremonies and Rapping)
而在臺灣的嘻哈團體歌詞內容主要都在說金錢、女人、幫派、自怨自艾、自我吹噓等無聊的情節。
Battling
Battling在嘻哈中是MCs彼此口水戰的術語。Battling的目的是兩MCs盡力爭取喜愛的觀眾降低對手的激情。觀眾對於特殊lyrical的喜好水平由各種形式的lyrical傳輸，技術，insults和他們“鼓動人群”的能力決定。人家同時用例如“oohs”和 “aahs”的手勢來回應lyricist的“請求”,或在壹節結束的時候以喝彩回應。觀眾眾然後決定哪個是比較好的lyricist,由此給lyricist承認，增加他贏得更多Battle的自信心。
最大多數的"真實的"battle發生在各種不同的地下嘻哈俱樂部,或者甚至發生在例如壹條街道的壹隅；這些活動混合著競賽性質的。比較眾所周知的 "戰爭" MCs，像Canibus,可能用收音機廣播上的壹場battle或出自他們的潛在對手制作的“diss”卡帶來公開召喚潛在對手。這能被藉由不敬對手的lyrical技術,主題素材,或僅僅平白的不喜歡那個人。最公眾的battles通常可以贏得自我展示和贏得更多粉絲。不幸的是當battle的時候，壹些lyricists越過了個人的底線，那導致了娛樂變成了實際的敵對。
當今這條個人的線時常被肆無忌憚的越過。許多評論說嘻哈中的這部分“走的太遠”，rapper Nas說,“沒有女人和孩子是[應當]包括在內的”。其他人則感覺這是所有的嘻哈的壹個部份。他想告訴人們壹些東西，使他們反對另壹場甚至涉及到其他MC的家人和孩子的MC battle。這不是簡單的兩個人試圖去贏得battle;壹個MC對抗另壹個。