晨光微曦,長調悠揚，薄霧氤氯中，額爾古納河在天地間鋪開壹幅長軸畫卷;霧散雲斂，蜿蜒的河水、遊弋的天鵝、遼闊的草原以及那躍動的人群隱隱浮現……這是蒙古族女子群舞《額爾古納河》呈現的畫面。作品以額爾古納河為藝術原型，在虛實相生、氣韻生動的意境營造中，將額爾古納河從安假設明鏡、水波蕩漾的自然狀態凝練成浪漫、唯美的舞蹈形象，彰顯出剛柔相濟的審美特征，表達出人與自然的和諧***生。
舞蹈《額爾古納河》由中央民族大學舞蹈學院教授沙呷阿依等編導，中央民族大學舞蹈學院學生演出，在第十二屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞評獎中獲得第二名。作品在保持傳統民族舞蹈精神風貌的同時，對蒙古族舞蹈語匯進行重構並賦予其獨特的審美效果，表達出文化的豐富性與藝術的創造性。
發源於大興安嶺西麓的額爾古納河，蜿蜒向東，最後在漠河匯入黑龍江。其幹流全長900多公裏，流域面積達15萬平方公裏。流淌千年的河水滋養了富饒的土地與沿岸人民，被蒙古族奉為母親河。舞蹈《額爾古納河》以蒙古族文化背景為依托，從開掘蒙古族舞蹈的美學價值出發，通過對蒙古族人民與額爾古納河之間關系的探討、蒙古族女性形象的塑造以及生態環境的審視，以別具匠心的舞蹈編排，對蒙古族舞蹈進行了壹次特殊的審美解讀。
作品將額爾古納河與蒙古族女性形象相結合，以舞者手臂的曲、伸，手掌的彎曲、抖動，腰部的扭動等多種肢體語言，加之舞蹈卡農技法、高低比照、動靜結合、舞臺調度、節奏處理等編排設計，由形至神地表現出河流的形態特征。作品於舒緩、悠遠的蒙古族長調民歌中展開，在保存蒙古族舞蹈基本風格特征的同時，按照當代人的審美需求，對其元素按需擇取，將其動作進行重組、轉化。演員出場後，群舞從散點向舞臺中間聚攏，領舞置身中心，使舞臺畫面變得生動形象。同時，演員們充分運用蒙古族舞蹈的“硬腕”“柔臂”“軟手”等典型素材，顯現出額爾古納河面寧靜而又波光粼粼的畫面。其次，演員反復運用單手柔臂這壹簡單的動態，加上回身凝望，表現出水面被微風吹起的層層漣漪。所有舞者擺出壹個大橫排時，就像河水漲潮時壹排排浪濤迎面而來，在水面上劃出壹條條銀邊，在起伏舞動中，演員展現出如雲似水的身體線條美，以舞蹈意境延伸表達無盡的女性美。
由於對傳統舞蹈語匯進行了現代視角的審美解讀，因而作品在舞臺呈現上極具審美效果及觀賞性。無論是眾舞者起身後托裙旋轉幻化而成的河畔天鵝，還是那咬含在口中的白色長裙;無論是裙擺甩動泛起的陣陣漣漪，還是眾舞者壹字排開端莊優雅地款款走來，都給人以純潔、恬適、別致的視覺體驗。
作品將蒙古族人民對額爾古納河深厚的情感凝練為動人的舞蹈形象，以女子與河流雙重意象的交織營造出了虛實相生的意境，自然的溫情與女性的柔情交相輝映。這種意境的營造不僅是將額爾古納河由實境轉化為賦予情感的舞臺形象，也是由河流、天鵝等實象的表現到抽象情感、內在意蘊的傳達，更是象外之象的追求與留白下無限空間的想象。此外，作品以富有生氣、婉轉流暢的舞蹈語言，於連續流動中將柔臂的韻律從身體的小空間擴展到舞臺的大空間，顯現出具有開闊感與韻律感的舞蹈形態，使整支舞蹈顯得氣韻生動。
作品結尾局部，舞者在隊形流動中形成橫向s型，在看似靜止的造型中，向兩端無限蔓延，宛如蜿蜒而行的額爾古納河，說明生命也如流動的河水般永不停息，給人以無盡的遐想與回味。