霜水明秋，霞天送晚，畫出江南江北。滿目山圍故國，三閣余香，六朝陳跡。有庭花遺譜，弄哀音、令人嗟惜。想當時、天子無愁，自古佳人難得。
惆悵龍沈宮井，石上啼痕，猶點胭脂紅濕。去去天荒地老，流水無情、落花狼藉。恨青溪留在，渺重城、煙波空碧。對西風、誰與招魂，夢裏行雲消息。
念奴嬌 題鎮江多景樓，用坡仙韻
江山信美，快平生、壹覽南州風物。落日金焦，浮紺宇，鐵甕猶殘城壁。雲擁潮來，水隨天去，幾天沙鷗雪。消磨不盡，古今天寶人傑。
遙望石冢巉然，參軍此葬，萬劫誰能發。桑梓龍荒，驚嘆後、幾度生靈埋滅。往事休論，酒杯才近，照見星星發。壹聲長嘯，海門飛上明月。
[仙呂]寄生草 飲
長醉後方何礙，不醒時甚思。糟腌兩個功名字，醅瀹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓誌。
不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
[仙呂]醉中天佳人臉上黑痣
疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？曾與明皇捧硯來。美臉風流殺。
叵奈揮毫李白，覷著嬌態，灑松煙點破桃腮。
[中呂]陽春曲 知幾
知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。詩書叢裏且淹留。閑袖手，貧煞也風流。
[越調]天凈沙* 春
春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
[越調]天凈沙* 夏
雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。
[越調]天凈沙* 秋
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，壹點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
[越調]天凈沙* 冬
壹聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪裏山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
[雙調]沈醉東風 漁夫
黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機友。
點秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
[駐馬聽] 吹
裂石穿雲，玉管宜橫清更潔，霜天沙漠，鷓鴣風裏欲偏斜。
鳳凰臺上暮雲遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，壹聲吹落江樓月。
[駐馬聽] 彈
雪調冰弦，十指纖纖溫更柔。林鶯山溜，夜深風 雨落弦頭。
蘆花岸上對蘭舟，哀弦恰似愁人消瘦。淚盈眸，江州司馬別離後。
[駐馬聽]歌
白雪陽春，壹曲西風幾斷腸。花朝月夜，個中唯 有杜韋娘。
前聲起徹繞危梁，後聲並至銀河上。韻悠揚，小樓壹夜雲來往。
[駐馬聽]舞
鳳髻蟠空，鳥娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風流。
謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯認風前柳。
[大石調]青杏子 詠雪
空外六花翻，被大風灑落千山。窮冬節物偏宜晚。凍凝沼址，寒侵帳幕，冷濕闌幹。
[歸塞北]貂裘客，嘉慶卷簾看。好景畫圖收不盡，好題詩句詠尤難。疑在玉壺間。
[好觀音]富貴人家應須慣，紅爐暖不畏初寒。開宴邀賓列翠鬟，拼酡顏，暢飲休辭憚。
[幺]勸酒佳人擎金盞，當歌者款撒香檀。歌罷喧喧笑語繁，夜將闌，畫燭銀光燦。
[結音]似覺筵間香風散，香風散非麝非蘭。醉眼朦朧問小蠻，多管是南軒蠟梅綻。
仙呂醉中天
佳人臉上黑痣
疑是楊妃在，怎脫馬嵬災。曾與明皇捧硯來，美
臉風流殺。叵奈揮毫李白，覷著嬌態，灑松煙點破桃腮。
中呂陽春曲
知幾
知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。詩書叢裏且
淹留。閑袖手，貧煞也風流。
今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯。回頭滄海又
塵飛。日月疾，白發故人稀。
不因酒困因詩困，常被吟魂惱醉魂。四時風月壹
閑身。無用人，詩酒樂天真。
張良辭漢全身計，範蠡歸湖遠害機。樂山樂水總
相宜。君細推，今古幾人知。
題情
輕拈斑管書心中，細折銀箋寫恨詞。可憐不慣害
相思，則被妳個肯字兒，迄逗我許多時。
鬢雲懶理松金鳳，胭粉慷施減玉容。傷情經歲繡
幃空，心緒冗，悶倚翠屏風。
慷拈粉線閑金縷，懶酌瓊漿冷玉壺。才郎壹去信
音疏，長嘆籲，香臉淚如珠。
從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。奶娘催逼緊
拘鉗，甚是嚴，越間阻越情忺。
笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書。相偎相抱取
歡娛，止不過叠應舉，及第待何如。
百忙裏鉸甚鞋兒樣，寂寞幃冷篆香。向前摟定可
贈娘，止不過趕嫁妝，誤了又何妨。
越調小桃紅
歌姬趙氏，常為友人賈子正所親，攜之江上，有
數月留。後予過鄧，往來侑觴。感而賦此，俾即席歌
之。
雲鬟風鬢淺梳妝，取次樽前唱。比著當時□江上，
減容光，故人別後應無恙。傷心留得，軟金羅袖，猶
帶賈充香。
套數
仙呂點絳唇
金鳳釵分，玉京人去，秋瀟灑。晚來閑暇，針線
收拾罷。
幺篇 獨倚危樓，十二珠簾掛，風簫颯。雨
晴雲乍，極目山如畫。
混江龍 斷人腸處，天邊殘照水邊霞。枯荷
宿鷺，遠樹棲鴉。敗葉紛紛擁砌石，修竹珊珊掃窗紗。
黃昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。
穿窗月 憶疏狂阻隔天涯，怎知人埋冤他。
吟鞭裊青驄馬，莫吃秦樓酒，謝家茶，不思量執手臨
歧話。
寄生草 憑闌久，歸繡幃，下危樓強把金蓮
撒。深沈院宇朱扉亞，立蒼苔冷透淩波襪。數歸期空
畫短瓊簪，揾啼痕頻溫香羅帕。
元和令 自從絕雁書，幾度結龜卦。翠眉長
是鎖離愁，玉容憔悴煞。自元宵等待過重陽，甚猶然不到家。
上馬嬌煞 歡會少，煩惱多，心緒亂如麻。
偶然行至東籬下，自嗟自呀，冷清清和月對黃花。
小石調惱煞人
又是紅輪西墜，殘霞照萬頃銀波。江上晚景寒煙，
霧蒙蒙、風細細，阻隔離人蕭索。
幺篇 宋玉悲秋愁悶，江淹夢筆寂寞。人間
豈無成與破，想別離情緒，世界裏只有俺壹個。
伊州遍 為憶小卿，牽腸割肚。淒惶悄然無
底末，受盡平生苦。天涯海角，身心無個歸著。恨馮
魁，趨恩奪愛，狗行狼心，全然不怕天折挫。到如今
刬地吃耽閣，禁不過，更那堪晚來暮雲深鎖。
幺篇 故人杳杳，長江風送，聽胡笳瀝瀝聲
韻聒。壹輪皓月朗，幾處鳴榔，時復唱和漁歌。轉無
那，沙汀蓼岸，壹點漁燈相照，寂寞古渡停畫舸。雙
生無語淚珠落，呼仆隸指潑水手，在意扶柁。
尾聲 蘭舟定把蘆花過，櫓聲省可裏高聲和。
恐驚散宿鴛鴦，兩分飛也似我。
雙調喬木查
對景
海棠初雨歇，楊柳輕煙惹，碧草茸茸鋪四野。俄
然回首處，亂紅堆雪。
幺篇 恰春光也，梅子黃時節，映日榴花紅
似血。胡葵開滿院，碎剪宮纈。
掛搭沽序 倏忽早庭梧墜，荷蓋缺。院宇砧
韻切，蟬聲咽。露白霜結，水冷風高，長天雁字斜，
秋香次第開徹。
幺篇 不覺的冰澌結，彤雲布，朔風凜冽。
亂撲吟窗，謝女堪題，柳絮飛玉砌。長郊萬裏，粉汙
遙山千疊。去路賒，漁叟散，披蓑去，江上清絕。幽
悄閑庭院，舞榭歌樓酒力怯，人在水晶宮闕。
幺篇 歲華如流水，消磨盡，自古豪傑，蓋
世功名總是空，方信花開易謝，始知人生多別。憶故
園，漫嘆嗟，舊遊池鋪，務做了狐蹤兔穴。休癡休呆，
蝸角蠅頭，名親***利切。富貴似花上蝶，春宵夢說。
尾聲 少年枕上歡，杯中酒好天良夜，休辜
負了錦堂風月。 白樸擅詞曲。詞集名《天籟集》，“詞語遒嚴，情寄高遠”，多頹唐淒楚之調。散曲現存40首，多以本色的語言抒寫閑情逸致。所作雜劇，據《錄鬼薄》所錄名目，凡15種。現存僅《梧桐雨》和《墻頭馬上》。
《梧桐雨》是描寫楊玉環、李隆基愛情生活和政治遭遇的歷史劇。天寶之亂以來，楊、李故事成了文壇的熱門話題。特別是白居易的《長恨歌》問世以後，唐宋兩代詩人從不同的角度，對這段歷史進行反思。坊間還出現《楊太真外傳》、《玄宗遺錄》等著述。到金元易代之際，劇作家們對楊、李故事也表現出濃厚的興趣。關漢卿寫過《哭香囊》，庾天錫寫過《華清宮》、《霓裳怨》，嶽伯川寫過《夢斷楊妃》，王伯成寫過《天寶遺事》。但這些劇本都已亡佚，惟獨白樸的《梧桐雨》流傳了下來。
白居易的《長恨歌》有“秋雨梧桐葉落時”壹句，飽含淒清幽怨的意蘊。金元時期，李隆基與梧桐的細節，受到詩人的重視，與元好問、白華有聯系的馮璧、姚樞、袁桷等人都為名畫《明皇擊梧桐圖》題詩。白樸的《梧桐雨》，很可能是在這樣的創作氛圍中受到啟迪。
從中唐開始，歷來描繪、評論楊、李故事的作品，或側重同情、贊譽楊、李生死不渝的愛情；或偏於揭露、諷喻楊、李耽於享樂，貽誤朝政。白樸的《梧桐雨》固然也寫到楊、李的情愛、侈逸，但創作的著眼點卻不在於此，他要向經歷過滄桑巨變的觀眾，宣示更深刻更沈痛的人生變幻的題旨。 《梧桐雨》楔子寫李隆基在“太平無事的日子裏”，不問是非，竟
給喪師失機的安祿山加官晉爵，讓他鎮守邊境。第二折寫李隆基與楊玉環在長生殿乞巧排宴，兩人恩恩愛愛，情意綿綿，“靠著這招新鳳，舞青鸞，金井梧桐樹映，雖無人竊聽，也索悄聲兒海誓山盟”，相約生生世世，永為夫婦。第三折是故事的轉折點，安祿山倡亂，李隆基倉皇逃走；到馬嵬坡，六軍不發，李隆基在“不能自保”的情況下，只好讓楊玉環自縊。“黃埃散漫悲風颯，碧雲黯淡斜陽下”，經過壹場激變，壹切權力、榮華，煙消雲散。《梧桐雨》
《梧桐雨》的第四折，是全劇最精彩的部分。李隆基退位後在西宮養老，他滿懷愁緒，思念著死去的楊玉環，懷念著過去的月夕花朝。他想到無權柄的苦惱，孤辰限的淒惶。他在梧桐樹下盤桓，“常記得碧梧桐陰下立，紅牙箸手中敲”，到如今“空對井梧陰，不見傾城貌”，壹切美好的事物和時光，只成了追憶。在落葉滿階，秋蟲絮聒的氣氛中，李隆基做了壹個朦朦朧朧的夢，夢中楊玉環請他到長生殿排宴，不料才說上壹兩句話，夢就被驚醒了。夢醒後“窗兒外梧桐上雨瀟瀟”。這雨聲緊壹陣慢壹陣，淅淅瀝瀝，“壹點點滴人心碎”，淋漓盡致地烘托出李隆基淒楚悲涼的心境。
在《梧桐雨》裏，白樸把梧桐與楊、李的悲歡離合聯系起來。李隆基對著梧桐回憶：“當初妃子舞翠盤時，在此樹下；寡人與妃子盟誓時，亦對此樹；今日夢境相尋，又被它驚覺了。”這點明了梧桐在整個劇本藝術構思中的作用。在中國的詩文中，梧桐的形象，本身即包含著傷悼、孤獨、寂寞的意蘊。白樸讓梧桐作為世事變幻的見證，讓雨濕寒梢、敲愁助恨的景象，攪動了沈澱在人們意識中的淒怨感受，從而使劇本獲得了獨特的藝術效果。加上作者以十多支曲子，細致地描繪李隆基哀傷的心境；沈痛傷悲的語言，也使人蕩氣回腸，更能透過人物的遭遇感受到江山滿眼、人事已非的愴痛。可以說，《梧桐雨》的戲劇沖突生動跌宕，筆墨酣暢優美，而構築的意境則深沈含蓄。濃重的抒情性以及醇厚的詩味，使這部歷史劇成為元代文壇的壹樹奇花。 墻頭馬上
——壹曲歌頌婚姻自由的贊歌 維護人格的尊嚴 辣的個性和喜劇性的場面。
白樸的《墻頭馬上》，是壹部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。此劇的素材，源於白居易的《井底引銀瓶》壹詩。白詩記述壹個婚姻悲劇故事：壹個女子愛上了壹位男子，同居了五六年，但被家長認為“聘則為妻奔則妾”，逐出家門。在 “始亂終棄”的社會風氣中，白樸對這不幸的女子給予同情，並對世人提出 “寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”的告誡。白樸在戲中所寫的內容，大致與《井底引銀瓶》壹詩相同，但它表現的思想傾向，則與原詩迥異。整個劇本，洋溢著火熱的激情。它描繪女子大膽地追求愛情，勇敢地向封建家長挑戰，成為壹曲歌頌婚姻自由的贊歌。 在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材，已經受到民間藝人的重視。據宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》壹本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《墻頭馬（上）》各壹本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少難墻頭馬上》。而宋話本《西山壹窟鬼》中有“如撚青梅窺小（少）俊，似騎紅杏出墻頭”的插詞，可見人們不斷地改編這壹故事，添加了不少情節，甚至確定了主人公的名姓。在此基礎上，白樸的劇本也大大地豐富了原詩的內容。更重要的是，白樸雖然以傳統故事為框架，但他所寫的人物，實際上是以現實生活為依據，是有血有肉的鮮活的形象。
《墻頭馬上》 的女主人公李千金，壹上場就毫不掩飾對愛情和婚姻的渴望，
她聲稱：“我若還招得個風流女婿，怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂。菡萏花深鴛並突，梧桐枝隱鳳雙棲。”當她在墻頭上和裴少俊邂逅，看上了“壹個好秀才”，便處處采取主動的態度。她央求梅香替她遞簡傳詩，約裴少俊跳墻幽會。當兩人被嬤嬤瞧破，她和裴少俊壹忽兒下跪求情，壹忽兒撒賴放潑，還下決心離家私奔。為了愛情，李千金什麽也不怕，什麽也敢做。她甘願作出犧牲，“愛別人可舍了自己”。她深信自己要求及時婚嫁的的合理性，“那裏有女兒***爺娘相守到頭白”。因此，她不像深閨待字的少女那樣羞羞答答，倒和話本《碾玉觀音》裏的璩秀秀有點相似。顯然，在這個人物身上，白樸讓它融合了市井女性有膽有識敢作敢為的特征。 劇照1
李千金在裴家後院躲藏七年，生了壹男壹女，但終於被裴尚書發現。她極力為自己的行為辯護，反駁裴尚書對她的辱罵。當然，在強大的封建勢力面前，被視為“淫奔”的李千金不得不飲恨回家，但她絕沒有屈服。當裴少俊考中狀元，裴尚書知道了她是官宦之女，前去向她賠禮道歉，要求她認親重聚時，她堅決不肯，並且對裴氏父子毫不留情地譴責。即使裴尚書捧酒謝罪，她還是斬釘截鐵：“妳休了我，我斷然不肯。”只是後來看到啼哭的壹雙兒女，才不禁心軟下來，與裴家重歸於好。 劇中，李千金的形象十分突出。她不僅希望得到愛情，而且把婚姻自主看成是人生的權益，認為像卓文君那樣私奔是合情合理的事。因此，當她愛上了裴少俊，便義無反顧地離家出走。不過，這僅僅是李千金追求的壹個方面。和壹般懷春少女不同的是，她更加看重人格的尊嚴。第三折，有這樣壹段對白：
尚書雲：……妳比無鹽敗壞風俗，做的是男遊九郡，女嫁三夫。
正旦雲：我則是裴少俊壹個。
尚書怒雲：可不道“女慕貞潔，男效才良”；“聘則為妻，奔則為妾”。妳還不歸家去。
正旦雲：這姻緣也是天賜的。
李千金說她只鐘情於壹人，說姻緣天賜，無非是反駁裴尚書的汙蔑，強調自己行為的合理和人格的純潔。在第四折，她拒絕裴家父子，拒絕壹貫夢寐以求的婚配，正是受損害者作出的抗爭。她對少俊並非沒有感情，但為了維護尊嚴，她甚至準備割舍。在戲裏，作者讓人們看到，渴望愛情的李千金，所看重的又非僅僅是愛情。由於李千金註重維護自己的理想和人格，因此，她敢於把封建道德和封建倫理，統統扔到腦後，理直氣壯地掌握自己的命運，表現出堅毅倔強的個性。
劇照2
《墻頭馬上》的藝術風格，和《梧桐雨》明顯不同。《梧桐雨》以深沈的意境見長，《墻頭馬上》則以緊湊、生動的情節安排取勝。在這個戲裏，作者充分顯現出他擅於通過戲劇場面刻劃人物形象的才能。像在第三折裴尚書撞見了重陽和端端，便打醒了正睡得糊塗的院公查問：
（院公做醒著掃帚打科，雲：）打妳娘，那小廝！（做見懵科，尚書雲）這兩個小的是誰家？（端端雲）是裴家。（尚書雲）是那個裴家？（重陽雲）是裴尚書家。（院公雲）誰道不是裴尚書家花園，小弟子還不去！（重陽雲）告我爹爹媽媽說去。（院公雲）妳兩采了花木，還道告妳爹爹媽媽去。跳起您公公來打妳娘！（兩人走科，院公雲）妳兩個不投前面走，便往後頭去！ 這壹段戲，把小孩子的天真無邪和老院公力圖遮掩的狼狽相，描繪得栩栩如生。在裴尚書不陰不陽滿腹狐疑的態度面前，端端、重陽活蹦亂跳，實話實說；老院公手足無措，支支吾吾。這充滿喜劇性的場面使人忍俊不禁，她使人為李千金捏壹把汗，人物的形象就在戲劇的沖突中凸現出來。