二胡敘事曲《新婚別》雖然不能像詩那樣直截了當地反映人物的思想情感，然而它卻以音樂特有的表現手法，運用優美動人的旋律、感人肺腑的音樂語言成功地塑造了壹位古代新婚少婦的形象。樂曲以詩中故事發展的先後順序為依據，采用敘事的手法描述了唐朝夭寶年間“安史之亂”造成的刀兵四起，壹位純樸善良、忠於愛情的古代少女無可奈何遭受了戰爭給她帶來的災難“暮婚晨告別”。新娘忍受了極大的痛苦和犧牲，含淚送別丈夫，難分難舍，柔腸寸斷的動人故事。該曲的音樂素材來源於南宋詞人和音樂家姜夔（白石道人）的“鬲溪梅令”。此曲杜甫原詩的講述，分為了三個樂段：第壹樂段（迎親）、第二樂段（驚變）、第三樂段（送別）。富於戲劇性的三段敘述使得這首樂曲起伏跌宕、引人入勝。仿佛讓人親自耳聞目睹了發生在這位古代少婦身上不幸之事的全過程。
（註：圖冊來源 ） “迎親”：明亮悠揚的竹笛聲，展現了山青水秀的鄉村美。接著，二胡以慢速奏出由《鬲溪梅令》發展成的主題，委婉質樸，刻畫了少女新婚喜悅嬌羞的神態。在迎親歡快的鼓樂聲後，二胡以自由舒展的曲調，細膩多變的技法，以及大革胡的對奏，鋼片琴的點綴，形象地表現了洞房花燭之夜的情景。
這壹樂章可分為三個層次。第壹層次的表現內容，可以用“遠方娶親”或“閨房思君”來概括。舒緩平穩的節奏，婉轉抒情的音調。既表現了娶親路途的遙遠和艱辛，又表現了新娘即將與心愛的人成婚而湧起的陣陣喜悅之情。更把中國古代婦女那種“欲說還休”的含蓄性格和對未來生活的美好憧憬與向往表現的淋漓精致。音樂主題出現了三次，在演奏時特別註意運弓的柔和舒展與揉弦的彈性放松，並處理好強弱起伏的變化以及帶有休止、延長、分號等樂句的節奏感。同時註意主題出現三次情感上的對比和變化，把遼闊與遙遠，抒情與喜悅，沈思與向往的情緒表現的有板有眼，有條有理。
第二層的表現內容，可以用“花轎迎親，婚禮酒宴”來概括。明快的節奏、輕快地音樂加上清脆的小鑼小鼓，畫出了鼓樂吹打、司儀張羅、新人拜天地、客人***慶賀的婚禮場景。這裏二胡主題濃縮，發展為變奏，顯得輕快活波。音樂從G調轉變為C調，從羽調式轉為微調式，更進壹步地渲染了參加婚禮人們的欣喜之情和熱鬧的慶典場景。這裏演奏要運用靈巧的小連弓、輕快地重音、歡樂的顫音等手法，惟妙惟肖地表現出熱熱鬧鬧、歡天喜地的迎新場面。 第二大段（15-135小節）可分為三個部分，第壹部分“迎親”（15-39小節）是合頭變奏性的三段體，第壹樂段（15-22小節）是主題音調，二胡以中慢的速度奏出此主題，這八小節為方整性樂段；第二樂段（23-35小節）是第壹段的擴充變奏，屬於非方整性樂段，前面四小節是主題第壹樂句的變化重復，後面的旋律由句尾擴充而來；第三樂段（36-39小節）是主題的減縮變奏，對其前部分重復後在句末緊縮，落在e羽音上。中間（40-49小節）揚琴過渡。
第二部分“小快板”（50-97小節）：從調性對比上來看是帶再現的單三部，從主題音調上來看是變化反復的三段體，第壹樂段（50-57小節）是由4+4的結構，第二樂段（58-82小節）也是方整的樂段，是主題音調的減縮變奏而來，上句落在商音上，下句落在羽音上。演奏時速度不要太快，由於迎親隊是在顛簸不平的路上，所以音樂應該是歡快跳躍的，每壹句的音頭要奏的有彈性，切忌不要生硬，要拉的有動感，轉調後亦如此，第92和93小節顫指的速度要快而輕巧，像是洞房裏蠟燭火苗在空氣中飄蕩，很溫馨的感覺，接下來的旋律好比男女主人公在對話，溫馨甜蜜。
第三部分“洞房花燭夜”（98-135小節）：幽靜的慢板。要把那種甜蜜的意境拉出來。第壹個長音sol要處理成由強漸弱，弓子的速度也要由快漸慢，接下來的六連音要拉的流暢，長音要多用遲到揉弦，使感情的表達更細膩，換弓要做到無痕跡，這段第2小節的第壹拍用墊指滑音，第32小節二指的滑音要拉得輕松，註意音準，第33小節的速度稍微要緊湊壹些，第35小節la的滑音要模仿古琴的滑音，最後漸慢漸弱結束此段。在這壹段多次運用了速度和力度的對比來表現新婚女的情緒。樂譜中的速度對於演奏者來說，與音高、節奏等要素不同，因為演奏者對於樂譜的速度轉換成音響時，無法準確的找到壹壹對應的關系，而音響中賦予力度的變化，猶如生命中註入血液，則音樂的靈性或者活力就由此產生，力度雖然不是音樂的主要要素，但在樂譜轉化成音響中起到很大的作用，甚至由於力度變化的張力也引起了音樂較小的速度的變化。3在“新婚別”的創作中，作曲家使用了力度記號，如p、mp、f、ff、fff、sf、漸強、漸弱等，這些力度記號無疑賦予了這首二胡曲無限的魅力。在這段和接下了的驚變中作曲家使用了速度和力度記號來體現作品情感的表達，因此在演奏時要細心體會，力求領會作曲家的審美情趣。
“驚變”（136-270小節）這壹段為展開性樂段，寫的是在洞房花燭夜的時候官兵來抓壯丁去服兵役，就連新婚之夜的新郎也在劫難逃，新婚女為此與士兵們進行了奮力抵抗，最後還是以失敗告終。可分為兩個部分。第壹部分（136-188小節）開始三小節的定音鼓的演奏給人們壹種不祥的預兆，從140小節開始為驚變的部分，二胡采用了散板的哭腔表現了新婚女的悲痛欲絕，樂隊以連續十六分音符來襯托這種氣氛。第二部分（189-270小節）轉為快板，音調是采用了主題音調中的壹些材料結合屬調的調性和時值的擴大變奏展開而來，二胡奏出了連續快速的十六分音符增加了緊張的氣氛，從第249小節起經過八小節短小音符的上行模進，把全曲推向了高潮，第257-260小節連續的三連音反復強奏後，在第252小節到了全曲的最高音，到了第267小節沈重的落在宮音上結束了本段，269-270小節的***同和弦為後面的轉調作了鋪墊。
在演奏上這段應註意弓子的力度，每個音都要有音頭，這要靠手腕的爆發力。變化音升fa到sol是升fa要用滑揉。下壹個樂句變化音升sol到la也要用滑揉，fa音在此要用大力度的壓揉。每個樂句間不要間斷，幾個變化音滑揉到下個音要連接的自然，快板的前兩小節力度是強，不要奏成中弱，它和下面“急促的快板”的速度和力度是相同的。第16到25小節和第49到58小節的四分音符要用上全身的力量，保持弓子的時值和力度，把新娘心中的憤怒瞬間爆發出來，第90小節起的八分與十六分音符的交替出現到後面的三連音，力度由p到ff，連續的三連音蘊藏著壹種無窮的反抗力量，把情緒推向高潮。最後的長音do要拉成強音表現男主人公的悲壯情懷。 “送別”（271-375小節）可以分為四個部分，第壹部分（271-293小節）的音樂的素材取自主題，為不再現的單二部曲式，前面十六小節是g羽調式，為兩個復樂段，後七小節轉為f商調式，是屬於新材料的展開。第二部分（294-293小節）開始的四小節轉為降B宮，使之明朗起來，二胡與樂隊用卡農的手法來模仿新婚夫婦間的對話，從298小節開始回到g羽調，第三部分（329-335小節）從降B宮的g羽到C宮的a羽，節奏為廣板，表現了新郎要遠赴邊疆服兵役的堅定豪邁的形象，第四部分（336-375小節）調式回e羽調，是全曲的尾聲，在四小節的間奏後二胡以中弱的力度奏出了主題音調，伴有軍隊行進的節奏音型，聲音由強漸弱至消失，描繪了新婚女壹人淚眼目送丈夫隨軍隊遠走的畫面，給人留下無盡的留戀之情。
送別段的旋律與第壹段相似，但此段的情緒是深情，悲切的，描述的是經過了激烈的反抗後，新婚夫婦不得不接受這個殘酷的現實要在新婚之夜生死離別。壹開始不要太強不要弓頭，第4小節的第壹個3先拉成泛音再拉成實音並要揉弦，第13小節第二拍的後半拍用墊指滑音，力度由強到弱，速度由快到慢，第34小節第三拍以及第35小節第二拍的四指揉弦用壓揉，力度要大，頻率不要太快給人以抽泣的感覺，第54小節到58小節的速度較自由，在強的力度上結束此段。
轉C調：廣板，這段要拉得悲壯堅定，采用全弓演奏，描述了丈夫為了家鄉的安定毅然從軍，隨軍隊遠征的情景。
最後主旋律再現，采用雄壯威武的廣板，回到主調。力度不要太強，弓子要拉的平穩，揉弦不能太多。演奏得更加悲慘，淒涼，渲染了新婚女含淚目送丈夫歲部隊遠去的場面，在漸弱中結束。