都說綜藝難逃第三季魔咒,都說純素人綜藝難做,卻有不少人認為《變形計》已經是國內“真人秀的巔峰之作”。《變形計》這檔老牌的純素人真人秀如何保持長達十壹年的魅力?筆者看了剛播完不久的故事“暴走·青春”,或許能從中找出壹二思考。塑造:每壹個人物背後,都蘊含層次分明的人生。
節目也會采用大全景、特寫等多類型的鏡頭,去刻畫人物和故事中的細膩情感。最讓筆者印象深刻的壹幕,是鄭子豪暴走之後,農村家庭奶奶的在家獨自擔心的片斷。對於年邁而善良的奶奶來說,鄭子豪是自己的孫子,因此他的出走讓她既擔心又焦急,等到深夜還不見鄭子豪回來,奶奶終於忍不住傷心得哭了起來。攝制組給待在家的奶奶鏡頭大多是固定鏡頭加大全景的搭配,壹個上了年紀卻瘦骨嶙峋的老太太獨自在空蕩蕩的房間,強烈的對比讓觀眾看得心疼不已,而鏡頭只是冷靜而遠遠的看著奶奶,為她情緒的渲染反而多了更多真實卻強烈的觀感。
節目中還有很多細節令人印象深刻。我們既能看到鄭子豪暴走時額頭滴下的汗,也能看到鄭子豪和父母擁抱忍不住落下的淚;既能看到奶奶在等待鄭子豪時壹遍遍的念,也能看到歐曾緣在遊樂園中盡情玩耍所漾出的笑。《變形計》用真實記錄的拍攝手法,去客觀還原主人公們的變形生活,也在用刻畫細節的鏡頭語言,去體現生活中最本真的情感。
《變形計》真實反應了中國社會城市與農村的真實現狀,並將二者既做對比又進行融合,不僅僅通過個體現象展現了飛速發展中的城市家庭所產生的具有普遍性家庭問題,引發城市人群的思考,同時也將人文關懷、生活希望帶給了農村家庭。此外,農村家庭在節目中的體現,也令城市受眾清晰的感受到,在這個愈來愈強大的國家裏,在農村人口逐漸向城市遷徙的大趨勢下,有壹部分農村家庭不得不面臨著時代帶給他們的陣痛。
這期《變形計》中,民政局的工作人員登門拜訪,主動要求把孩子接走就學,政府承擔所有費用。老奶奶和兩個孫子事後坐在壹起卻相對無言,最後奶奶忍不住掩面而泣。這其中,有高興、有感激、也有離別的無奈。《變形計》通過真實的記錄,非常有層次、細膩的記錄了這壹刻,直擊人心。
對於怎樣才能真正算得上“真人秀的巔峰之作”,筆者其實不得而知。但《變形計》摒棄了所謂的“寫好臺本,再根據素材拼湊故事”的剪輯方式,堅持用最樸素的記錄形式來展現最真實的情感,在人物、故事和拍攝手法方面都看得出誠意,可以稱得上當下真人秀的代表之作。