最後的常春藤葉是瓊西、蘇艾、貝爾曼。
貝爾曼是位落魄潦倒的痛苦藝術家，這個年紀六十開外的老人，“在藝術界是個失意的人。他耍了四十年的畫筆，仍同藝術女神隔有相當距離，連她的長袍的邊緣都沒有摸到。”
為謀生他不得不去畫商業畫、廣告畫或充當模特兒，真正的藝術追求無法得以實現，因此郁郁不得誌。他整天形象邋遢，喝著過量的廉價的杜松子酒，借酒澆愁。他自己的房間裏也始終掛著壹幅空白的畫布，二十五年了，這畫布在靜靜地等候壹幅真正意義上的傑作。
擴展資料：
最後的常春藤葉的創作來源
18世紀末19世紀初，美國社會生活方面的發展變化，對本國文學產生了深刻的影響，南北戰爭以前的文學，由於受資本主義民主、博愛、自由等理想的鼓舞，作家們大多用浪漫主義手法進行文學創作。
而在年南北之戰後，由於生活理想的破滅，作家們大多轉以現實主義手法來表現時代社會生活，歐·亨利就是這些理想破滅的作家中的壹個。?
1900年到1920年期間，是美國歷史發展的黃金時期。歐·亨利的大部分素材來自其在紐約所接觸的各層人士及所見所聞。他在作品中生動刻畫了社會各個階層的世態人情，留下了那個時代美國社會大動蕩、大變遷的深刻烙印。
他的整個創作，都在揭露社會生活的不公平、不合理、不正常和同情下層社會人民悲慘命運，但歌頌人性美，是歐·亨利文學創作的主流，表現了作家對人性理想的執著追求。
特別是著力挖掘和贊美小人物的偉大人格和高尚品德，塑造個性鮮明的人性基督形象，展示他們向往人性世界的美好願望。這樣的作品基調契合了當時美國社會總體上呈上升趨勢的景象，反映了普通民眾雖際遇叵測卻不乏信心和希望。
歐亨利最多的小說題材是有關美國城市生活的篇目，而其中最負盛名的故事大都發生在紐約的大街小巷，這類題材的小說與西部題材小說相比，大多灰暗、陰郁，充滿城市生活的無奈與辛酸。
歐·亨利對於美國下層的社會生活是非常熟悉的，壹生的艱難坎坷，使他深切地感受了底層社會的痛苦與不幸，也看透了美國豺狼社會的罪惡本質。
歐亨利是個人道主義者，在此類城市題材的作品中，除了對普通小人物的關註和同情之外，也描寫了城市中的上流社會，特別是揭露社會上那些利欲熏心、爾虞我詐、巧取豪奪、坑蒙拐騙的“上流人物”的醜惡行徑，
騙子、強盜及資產者的道貌岸然，肆無忌憚的買賣官爵的現象，展現社會生活的不公平、不合理、不正常。
生活在社會底層的歐·亨利，壹生困頓，只有最後10年才在紐約定居，平時他所接觸的也多是社會底層的小人物，
所以，這些小人物也就成為他小說的主體部分，其作品中充滿了各色各樣的小人物形象工人、女店員、商人、小業主、公司或其他機構的小職員、窮藝術家，小官吏、街頭流浪漢等。但正是這千千萬萬個小人物，構成了整個社會的基礎。
例如，《最後壹片葉子》中崇高的老畫家貝爾曼。歐·亨利懷著對“小人物”命運的深切同情，以幽默的筆觸，描寫他們生活的不幸，在社會下層平民的悲劇人生中發掘真善美，捕捉不幸人們靈魂上的亮點，讓人性之花在夾縫中綻放。
《最後壹片葉子》的故事的場景是紐約市的格林尼治藝術家聚居區。百年來，那裏已然從身處窘境的文人聚居區發展為舉世聞名的藝術中心和旅遊勝地。因此，從歐·亨利的創作時代即可獲得主人公的生存狀況，他們是那許許多多不成名藝術家的代表，他們夢想著改變現狀。
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