目前國內4K制作，主要還是要保證高清SDR的播出，因此主要采用的方式是高清SDR調光，4K HDR和高清SDR同時輸出的方式，如下圖所示，具體參考王亞明老師之前關於HDR講課的PPT。 采用SDR調光HDR制作的優勢主要有：
提高調光精度，HLG參考白電平映射為SDR峰值白電平，在HLG圖像中不是最高亮度，如果采用HDR的調光，調整光圈在HDR監視器上亮度變化很小，而在SDR監視器上會很大，因此SDR調光更精準；
精準控制膚色曝光，HDR制作對於色溫和膚色的敏感度要低於SDR，用SDR調光能夠精確控制SDR和HDR的膚色電平；
確保SDR和HDR的質量，采用SDR調光，可以確保技術上正確曝光的4K HDR圖像；
減輕視覺疲勞，HDR監看整體亮度比SDR高很多，長時間要產生視覺疲勞；
節省成本，高質量的HDR監視器和波監成本會很高；
采用HDR調光制作的優勢主要有：
4K HDR畫面中，高動態部分得以體現，光看大型文藝晚會或者體育賽事時，高動態會帶來更震撼的表現，雖然看久了會視覺疲勞，但還是看著“很好看”；
為4K HDR播出，包括電視端和手機端探索解決方案，現在大部分的電視，甚至手機都支持HDR顯示，我們在制作端，可以嘗試為以後的4K播出做好準備；
原先制作純4K HDR的播出畫面，可能需要用到單機拍攝，加上後期高動態、高色域的處理；目前4K攝像機中，能夠支持高清HDR的輸出，並且很多高清監視器通過升級，都能夠提供高色域和對應的HLG GAMMA曲線設置，這為4K HDR的制作，提供了方案，可以在使用較低成本，完成4K HDR節目的生產制作；
央視和很多廠商也在測試並制定相應的標準，以後高清HDR節目的觀看也不是不可能，就像現在很多手機APP端支持HDR、杜比影音等；
本次節目測試借助臺內壹次2000平米演播的大型活動晚會，晚會配備有5臺4K攝像機，需要進行高清PGM信號推流、需要後期對高清素材進非編線進行剪輯、需要保留壹檔4K HDR的節目信號存入我臺媒資系統。
按照節目制作的優先級和重要程度，首先確保高清PGM流信號能夠正常推流，其次高清素材要保證正常錄制，並進入非編剪輯線，最後要盡量制作壹檔4K HDR節目，保留盡可能多的高動態範圍。
對原來SDR調光制作流程我們進行了調整，主要涉及到的設備有攝像機/CCU的輸出、技術調光區監視器、導演區多畫面輸入和輸出監看、HDRC4000主下變換、IP51備下變換、導演區電視機的設置、送演播室現場調光區和音控區的監看。
經過調整後的框圖如下圖所示：
攝像機/CCU端：CCU輸出的4K-HDR信號源（色彩空間BT2020）,送給4K切換臺進行切換輸出；CCU輸出的HD-HDR信號源（色彩空間BT2020）,送給多畫面和調光區的波形監視器，並輸出多畫面進行HDR監看；
測試中發現，CCU端支持HD-HDR（色彩空間BT709）的輸出信號源，但實際上監視器觀察後發現，HD信號BT709和BT2020在顯示上基本壹致，故推測CCU中實際出的HD的流，還是基於BT709的色域空間。
技術區下排監視器：CCU輸出HD-HDR信號源（色彩空間BT2020）給波形監視器，波形監視器再拼接4分割多畫面，輸出給技術區下排顯示器，下排顯示器設置色彩空間是BT2020，EOTF伽馬曲線為BT2100（HLG）；
技術區上排監視器：技術區上排監視器主要監看主HD-PGM的信號源，主HD-PGM通過HDRC4000下變換得到，色彩空間是BT709，OETF伽馬曲線為HLG，因此上排監視器也設置成跟主HD-PGM對應的色彩空間和伽馬曲線；
多畫面輸入輸出：導演區的多畫面監看主要采用HD輸入，4K輸出；燈光去、舞美區等其他區域的多畫面采用HD輸入，HD輸出，輸入信號源包含CCU端的HD-HDR信號源，也包括下變換後的HD-SDR信號源；輸出為了統壹，均采用4K/HD-HDR的輸出模式，色彩空間為BT2020；
多畫面支持混合信號源監看，可同時監看SDR和HDR源，實際測試時發現，如果輸入源設置成HD-SDR，而輸出為4K/HD-HDR時，HD-SDR信號源的亮度為顯得特別暗，造成監看上出現明顯的反差，因此為了統壹監看，實際設置時，將HD-SDR的信號源，也設置成了HD-HDR（色彩空間為BT2020），實際監看時，並未出現特別大的顏色和亮度失真；
導演區多畫面電視機設置：參照多畫面的輸出，設置成4K-HLG，色彩空間為BT2020；
燈光、舞美區多畫面監視器：對應監視器在2000平米演播室內，轉播車送1路HD-HDR（色彩空間BT2020）的信號過去；現場燈光和舞美，參照4K-HDR的制作標準和要求，整體光照的亮度相對高清時有所提升，燈光、舞美區需要高清監視器支持HDR和BT2020，才能對現場的燈光和色溫，有壹個較好的把控；
4K多通道錄制服務器：錄制4K-HDR（色彩空間BT2020）的壹版PGM信號，節目制作時，充分應用到高動態範圍，節目中人臉的亮度保持在700~800nit時，在SONY HX310 4K監視器上（峰值亮度1000nit），能夠有壹個非常好的觀看體驗；
HDRC4000主下變換：節目主要保障HD信號能夠正常的推流，因此HRDC4000的主下變換信號，主要用於推流，同時進入錄制和多畫面系統；
測試時發現，如果HD信號色彩空間為BT2020，伽馬曲線為HLG時，推流信號碼率為2.4M，在手機端觀看推流的信號，為發現顏色整體偏淡（BT2020壓縮到了BT709播出），導致顏色失真；如果將色彩空間改成BT709,則手機端顏色顯示正常，高動態範圍也能得到很好的展現，如下圖所示，上側為手機端BT2020的色彩還原，下側為手機端BT709的色彩還原，這說明目前手機端的顯示，主要以BT709為主，如果將BT2020的色彩空間套到BT709上，將使得顏色表現的偏淡；
同時，在手機端，我們還對HLG和SDR的顯示進行了對比，當HDRC4000設置成HD-SDR時（色彩空間BT709，HDR-SDR增益差-7db），當4K HDR裏面高動態部分往上提亮度到800nit時，手機端會出現高清畫面過曝的情況；當HDRC4000設置成HD-HDR（色彩空間BT709）時，同樣4K HDR亮度到800nit，手機端觀看HD-HDR畫面時，仍舊能保持壹個較好的動態範圍，如下圖所示，上側為SDR顯示，下側位HDR顯示；RTMP編碼器端，沒有對信號能的HLG部分，做過多的運算處理，在手機解碼端，由於手機支持HLG，因此能夠有壹個較好的亮度色度還原；
IP51備下變換：IP51備下變換主要用於進入HD多通道錄制，之後進入臺內高清非編系統進行剪輯；目前臺內非編網只支持HD-SDR的制作和播出方式，因此我們錄制的信號源，需要滿足非編線的剪輯需求，設置成對應的HD-SDR(色彩空間BT709)；與此同時，為了希望能夠在4K HDR制作裏面得到更好的高動態曝光，我們犧牲了壹些HD-SDR低動態的壹些數值，在IP51下變換設置裏將HDR-SDR Gain設置成了-11db，基本差了2檔光圈，同時將HDR-SDR的主黑電平降了-3db(根據實際情況定，也可以在RCP上進行對底電平進行操作)；
通過提高HDR-SDR的增益差的方式，雖然使得高動態時，SDR不能的亮度不至於過曝，但缺點是畫面的細節會損失，底電平也會相應的太高，正常央視建議的增益差是-7db，這也是在臺內非編網不支持HDR制作時，所采取的折中的辦法。
此次4K節目制作過程中的實際測試，也是我們4K制作的壹個學習摸索階段， 目前節目制作首要保障的是高清的播出，尤其是HD-SDR還要進入非編系統，因此導致4K PGM下變換後會出現多個下變換方式，如果以後升級4K HDR制作，4K作為主，HD作為備，則可以統壹設置下變換為HD-HDR（色彩空間BT2020），這樣在導演區監看和技術區調光上，也能夠統壹。
4K HDR的制作，還有許多問題需要客服，首先，除了節目制作前端要升級4K制作、4K剪輯、4K編碼傳輸、4K播出以外，在節目播出端，也要有能夠支持4K播出的設備能將這些制作前端的信號準確還原出來；其次，4K HDR和HD SDR同步制作的模式將還會延續很長的壹段時間，具體要看播出平臺，如果是手機或者網絡電視端，可以嘗試側重4K HDR的制作，適當犧牲HD SDR，目前手機和網絡電視，大部分都支持HDR的顯示（有基於HDR10、HDR400、HLG等等），中高端的電視，峰值亮度基本能達到500nit，但對於色彩空間BT2020，目前市場上大部分的電視機和手機屏，還只能達到BT709的範圍；最後，最終還是要主流媒體起引領作用，如央視，對於4K HDR的制作和播出，之後壹定會出壹版可行性方案或者標準，然後制作端和播出端，按照給的標準進行統壹生產-制作-分發-播出。