就是不壹定要專壹，只要能符合人性，只要開心就好。..
兩性關系的描寫堪比《廢都》？-回答三湘都市報記者關於我書力差的問題人大主任(註:三湘都市報記者王采訪我並做了提綱，我只是像小學生壹樣如實回答)1。妳當了18年記者，獲得了近百個文學和新聞獎項，可以說是碩果累累。現在妳又多了壹個頭銜，叫“博主、網絡策劃”。妳為什麽轉型寫小說《人大主任權力》，創作心態是怎樣的？壹個優秀的新聞工作者應該有開闊的視野，永遠走在時代的前沿。做了多年傳統媒體，2006年夏天開始研究博客這種新的傳播平臺，借鑒自己辦報紙的經驗來辦博客，很快就成功了。我的許多博客文章成為互聯網上的熱門話題。我不敢自稱專家，但我比普通博主更有媒體想法。這部小說的創作不能完全稱為轉型。記者的新聞手段和作家的文學手段只是不同的表達方式。我以前在業余時間寫詩和散文，但現在我寫小說。我只是覺得這種表達方式更適合把我積累的新聞資源變成文學素材。？2.妳站在互聯網時代的最前沿。目前，妳的博客在全球最大的中文網站新浪上排名前100，點擊率超過3600萬。這是很多地市級網站十年都達不到的流量。它應該花費妳許多時間。妳是怎麽做到的？妳的博客基於什麽？在人們的想象中，這麽高的流量當然要花很多時間，其實不然。當我的讀者群相對穩定的時候，當我的很多博文成為熱門話題的時候，流量自然會迅速上升。我在業余時間沒有其他愛好。每天花兩個小時管理博客就夠了，而不玩博客的人壹天浪費兩個小時就很隨意了。記者寫的新聞稿多了，話語權就受到了限制。我建博客是為了搭建壹個屬於自己的強大的交流平臺，這個平臺的作用已經在顯現。3.妳在18做過記者，妳還是常德CPPCC的會員，常德散文協會的會長。妳的職業和社會經歷是否讓妳更了解官場生活？新聞從業經歷無疑具有接觸官場和商場的獨特條件，但只有善於思考、廣泛接觸社會的人才會積累豐富的素材。4.《人大主任掌權》對人物的描寫非常細致，尤其是對人物內心感受的描寫更是精妙絕倫。妳提到挖掘國民性“沒什麽了不起的”。這是這個社會普遍存在的心理狀態，還是很多人都可以以書為鏡來審視自己？我寫這篇小說的時候，並不只是諷刺官場中人，而是試圖揭示官場中人和普通人壹樣的心理狀態，就是對沒有得到的東西感到敬畏，而壹旦得到了，又感到輕蔑。魯迅先生曾經揭示過“精神勝利法”的民族劣根性，我試圖通過這部小說揭示另壹種別人從未揭示過的劣根性。只有達到了這個目的，小說才有普遍意義。我相信在現實生活中，每個人在某種程度上都有這種心理，包括我自己。5.在劉這個角色中，妳曾在博客中透露，他暗指壹個落馬的官員。誰能透露壹下影射？這也是讀者非常關心的話題。小說人物塑造的基本方式是“形形色色的人”。壹個角色不可能是完全現實的。他可能是幾個幾十個人物在壹個地方或者幾個地方的融合。這部小說確實影射了壹個後來丟了馬的官員。我會在另壹篇文章中回答這個問題。6.小說首次揭示了官場文化，為反* * *工作打開了盲區，具有很強的社會警示功能。劉用蛇代替了羊的毛，創造了所謂的“龍書”。這樣的劇情安排更是幽默諷刺。這是這本書創新的地方嗎？我確實看到過有人用蛇來做鬼，但我把這種奇怪的寫法安排在劉身上，這並不是創新。但揭露官場文化，在官場小說中還是首例。我非常尊重那些重視文化建設的官員。沒有他們，文化建設就無法推進。但是，也有極少數人利用文化的名義做出真正的貢獻。需要註意的是，文化不是壹蹴而就的，成為文化名人需要壹個漫長的過程。如果用權力來達到成為文化名人的目的，那將是對文化的極大破壞和諷刺。應該說我的思路目前是走在前列的，至少文學作品沒有觸及這個話題。因此，它為反腐敗工作提供了壹面鏡子，它告訴人們，官場正變得越來越復雜。7.黃鸝的角色是悲劇性的。壹個單純樸實的文藝青年在生活中迷失了自我，帶著文化素養和挫敗感，在殘酷的現實下開始改變。這樣的角色安排是出於什麽樣的考慮？如何評價這個角色？很多年前看過壹篇報道，說陜西某法院院長做過鏢師，雖然主人公不問出處，只要有本事就行。然而這是權錢色交易的結果。這幾年倒下的* * *很多都和女人有關。我把黃鸝這個角色安排在小說裏，其實是同情她的。當弱者想要在強大的社會中生存，她不得不依靠自己的自然資源。現實生活中，很多因為貧窮而落入塵埃的女人，內心都有天賦，這樣的人物內心比沒有天賦的人更痛苦。在她與劉勾搭上之後，她實現了自己的“理想”。我覺得她不可恥，只是可憐可憐。如果她不這樣做，她能做什麽？？8.人大主任權力這本書裏有很多關於兩性關系的描述。很多人把它和賈平凹的《廢都》相提並論。這些大膽的描述需要集中精力嗎？其實我對男女關系的描寫是美好的，甚至很多場景都是詩意的。我個人認為這是壹個比壹般作品技法高超的地方。魯迅說:“有人看見女人的裙子，就想到她的大腿根。”如果讀者覺得我小說裏的男女關系很* * *，那不是我的話題。？9.《人大主任權力》是妳官場小說的第壹部，另外兩部妳會陸續寫。能說說另外兩部小說的創作思路嗎？不好意思，因為我和出版社有合同，不方便回答這個問題。但可以肯定的是，後兩本書比這本好。因為我積累的素材是壹般專業作家很難得到的。10.現在，官場小說風靡壹時。作為壹個作家，壹個官場小說的作者，妳怎麽看待這種現象？正如宮廷劇占據了中國電視劇創作的主要舞臺壹樣，官場小說大行其道也就不足為奇了。這說明普通大眾是關心官場的，希望官場清朗，社會* * *。沒有批評，社會就不能進步。但有些官場小說粗制濫造，缺乏對話題的嚴肅思考，壹定程度上誤導了讀者。11.官場小說揭示的反腐和監察機關的反腐職能有關系嗎？他們之間有什麽相似之處嗎？官場小說有什麽現實指導意義和參考價值嗎？官場小說無論是不是文學作品，都不能承擔反腐的直接作用，不能等同於紀檢監察機關的反腐職能。而優秀的官場小說在壹定程度上可以為反腐工作提供借鑒和參考，比如我自己創作的《人大主任權力》，就為反腐工作打開了盲區。希望相關部門能夠關註這種獨特的文化現象。12.去年5月，12汶川地震，妳寫了壹系列關於地震的詩，引起了很大的轟動。在這些系列詩歌中，壹個漫談“中國的詩人在哪裏？很顯眼，讓人覺得妳內心充滿了憤怒。為什麽？我是前幾年最早寫地震詩的人之壹。詩歌《抱緊我，愛》《那只手，那支筆》《誰點燃了地獄的太陽》在網絡上引起了巨大的反響，創造了近20萬人讀詩的紀錄。100多家出版社和媒體轉載了我的詩，我還在CCTV 1上親自朗誦了其中壹首。我寫那篇作文是因為地震後幾天，網絡詩歌基本都是草根自發表達的，而國家支持的專業作家和詩人卻反應非常慢，這讓我很氣憤。國家大難，民族不幸的時候，就是詩歌發揮作用的時候。真正的詩人不應該缺席或遲到。他們應該以筆為武器，喚起民眾，* * *走向困難時期。13.妳曾經在《雪意》這首詩裏提到，“人們常說他們看不懂我，是的，就像他們看不懂冬天壹樣。我是這個城市的特立獨行者。我背上孤獨，心裏快樂。往往妳在杯盞交錯中找不到感覺，壹個人卻能在音樂低沈的地方品味到酒的美好。“這反映了妳的生活嗎？妳認為妳是什麽樣的人？那些詩是他們自己的寫照。我對自己的評價很差。如果要評價我自己，我只能說我是壹個盡力不喪失良知的知識分子。