結構圖式如下：
A B A C A （D A E） A
主部 插部 主部 插部 主部 主部
第壹 第二 第三
對比：
三段式――――ABA
雙三段式―――ABABA
回旋曲式―――ABACA
（壹）主部：基本部分叫主部[主部結構由樂段、單二部或單三部曲式構成（三部曲式較少），反復時原形重復或變化重復，調性上可以是原調或轉至其他調，但開始或最後壹次的主部，必須在原調上進行。
回旋曲式的主題應具有完整、獨立意義，簡明清晰。
（二）插部：對比部分叫插部[插部為對比性段落（旋律、調性、織體、體裁等與主題形成對比）。在五段結構中：ABACA，C段的對比性大於B段；在多段結構中，最後插部的對比性往往大於其它插部段落。]
二、回旋曲式的類型及其特征
（壹）展開性插部的回旋曲式
插部是展開性的或以展開性原則為（取材於主部），和主部對比不大。結構上主部和插部較多，五段以上各部分以樂段結構為主並有明顯的終止式。在調性上主部無調性變化，插部可以在本調，也可轉至近關系調。
現在我們來聽壹首非常簡單而且很好聽的例子，這是巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章，雖然只有兩分多鐘，但采用的就是上面我們列出的***有9個部分（主題出現5次，加上四個插部）的回旋曲式。我們先來聽聽主要主題，也就是"A"：
曲例壹：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章（1）：0－0'15"
這個主要主題是由樂隊奏出的，接下去的第壹插部也就是B，由獨奏小提琴演奏主旋律，樂隊給以簡單的伴奏：
曲例二：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(2)：0'16"－0'30"
接下來我們會第二次聽到主要主題A, 仍由樂隊演奏：
曲例三：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(3)：0'31"－0'45"
第二插部C也是以小提琴為主：
曲例四：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(4)：0'46"－1'00"
接下來的A我們就不再聽了，請聽第三插部D：
曲例五：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(5)：1'16"－1'31"
第四插部E更加活躍，也稍長些：
曲例六：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章(6)：1'46"－2'16"
主題和四個插部我們都已經熟悉了，現在讓我們把這個樂章完整地來聽壹遍，裏面的A都是由於樂隊演奏的，每次出現都保持原樣，而四個各不相同的插部則展示了獨奏小提琴的光彩和演奏技巧，除了第四插部以外，每個段落幾乎都是15秒鐘。整個樂章壹***長2'37"，演奏者是小提琴家布萊濟娜和羅馬卡梅拉小組，由杜維爾指揮。
曲例七：巴赫的E大調小提琴協奏曲第三樂章：2'37"
剛才您聽到的，是巴赫E大調小提琴協奏曲的第三樂章，采用展開性插部的回旋曲式結構。通過這個簡短而明確的例子，您對回旋曲式已經有了基本的認識了。不過我要提醒您，這只是回旋曲式的壹種。實際上它有許多變體，尤其是在巴赫時代以後，人們常常自由地將它進行改造，使之變的更加豐富、自由。
（二）對比性插部的回旋曲式
插部和主部形成鮮明對比。結構上以主部出現三次為典型。
圖式：
A B A C A
各部分結構常常擴大為單二部或單三部曲式，主部反復時常進行擴充、減縮、變奏等，甚至可能出現兩個插部連接在壹起，並有引子、連接和帶綜合性的結尾來加強連接性。調性上主部和插部發展到遠關系調。如：莫紮特《費加羅的婚禮》--費加羅詠嘆調。
分析譜例《費加羅詠嘆調》
課堂練習
分析莫拉《鈴鼓舞曲》的曲式結構（樂譜見教材P166）
（三）從插部開始的回旋曲式
從插部開始的回旋曲式，由於開始的插部在後面再現，故具有復三部曲式的特點。如：莫紮特《土耳其進行曲》。
現在我們根據圖式結合音響欣賞分析莫紮特《土耳其進行曲》（從插部開始的回旋曲式）
曲例：《土耳其進行曲》 3’52”
圖式：
B 單三部 A C單三部 A B單三部 A 結尾
||:a||:b a1:||:樂段:||:c:||:d c1:||:樂段:||:a:||:b a1:||:樂段:|| 31
8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
a C a A #f#c A #f A a C a A A
有壹種比較常見的做法，是將回旋曲式和奏鳴曲式（關於奏鳴曲式我們將在以後作詳細介紹）相結合，稱作"回旋奏鳴曲式"。下面我們來看壹個貝多芬的例子，這是他的G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章。圖式是這樣的：
A B A C A B A
請您註意：這裏面除了A是多次重復以外，B也出現了兩次，而且這兩次的調性不同，第壹次出現在屬調上，第二次回到主調上，這樣就符合了奏鳴曲式的調性布局了，而且中間的那個C也寫得很像是展開部。我們可以把上面這個圖式分成三個部分，第壹和第三部分都包含A、B、A，中間是C。
現在讓我們來聽壹下貝多芬這首回旋奏鳴曲式的A部主題，只聽它的開頭部分：
曲例八：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（1）：0 - 0'22"
這只是主題A的壹部分，後面有對它的重復和發展。然後我們會聽到在屬調上的第壹插部B：
曲例九：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（2）：0'57"－1'31"
接下去就A的再現了，讓我們再來熟悉它壹下：
曲例十：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（3）：1'32"－1'55"
下面的第二插部C（或者稱作按照奏鳴曲式稱作"展開部"），是用主題A的材料進行壹系列變化、發展，從這種寫法上來看，它更像是奏鳴曲式那不穩定的展開部：
曲例十壹：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（4）：1'55"－2'33"
對貝多芬這個樂章中的幾個素材我們已經有印象了，現在就請大家壹邊看著上面的圖式，壹邊來聽這個樂章。請您註意：相當於奏鳴曲式再現部的第壹個A，其伴奏織體是不同於壹開始的，而且它後面的那個B，從原來的屬調上改成了和A壹樣的調性。此外，最後壹個A也有速度和風格上的變化。您可以在聽的時候把註意力放在弄清楚曲式結構上，也可以單純地享受音樂的美。
曲例十二：貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章（5）：6'36"
復三部曲式的因素：
A B A
b a c a b a
剛才聽到的，是貝多芬G大調鋼琴奏鳴曲op.31,no.1第三樂章。最後請聽莫紮特的單簧管協奏曲K622第三樂章，在此就不預先聽其中的各個主題素材了，只是把圖式告訴大家：
A B A C B A D A
請您仔細看上面的圖式，這又是壹個自由運用回旋曲式原則的例子，在實際作品中是常常會這樣"出格"的。這個單簧管協奏曲的第三樂章長8'21"，由單簧管演奏家查爾斯.內迪赫以及奧菲歐室內管弦樂團演奏。
曲例十三：莫紮特單簧管協奏曲的第三樂章：8'21"
曲例十四：莫紮特《D大調弦樂小夜曲》第四樂章 回旋曲式：3’02”
三、回旋曲式的二重形式
單三部曲式的中間部和再現部變化反復（即：三部--五部曲式），具有回旋曲式的因素。
A||：BA：||=A B A B1 A
如：《帕格尼尼練習曲“鐘”》李斯特曲
四、回旋曲式的應用範圍
用回旋曲式寫作的樂曲，可以是獨立作品或大型作品的組成部分，