淺野壹二〇是壹位1980年出生的年輕漫畫家，其作品大部分都是短篇漫畫，臺版由東販全權代理。
本作的日文標題很長，デッドデッドデーモンズデデデデデストラクション，用的是片假名，讀出來是英語DEAD DEAD DEMON'S DEDEDEDE DESTRUCTION，中文版翻譯為惡魔的破壞，2014年開始在小學館的big comic spirits上連載，中文實體書於2018年出版。
惡魔的破壞是淺野壹二〇作畫風格轉變後的產物，相比前期作品在作畫方式和人物風格上有很大改變，這是淺野首次創作科幻類作品，也是他20年漫畫生涯的集大成之作。
本作還未完結，東販已經出版了前六本，這是前六本的書報。
外封對比，左日版右臺版
內封對比，左日版右臺版。
內頁對比，上臺版下日版。
書脊對比。
日版從第三卷開始推出限定版，第三卷限定版內容是壹個多啦B夢的布偶。
如果只看東販，感覺還可以，但和日版相比，差距不是壹點點，東販的制作也存在壹些問題。
外封方面，日版在標題和書脊文字上有uv效果，有硫酸紙書腰，書腰上的信息和封面角色相對應，東販只有第壹本有書腰，第二本後把書脊的uv效果也去掉了，而到第六本的書脊uv又有了，可能是讀者反映或者東販良心發現(笑)。
再來是內封，臺版和日版內封圖案完全不同，雖然中文版不還原內封是常事，但這次不知道是出版社故意這麽做的還是其他原因，沒有采用原版內封，或者用外封圖案轉單色印上去，而是用了壹些自己找的圖片。日版內封的畫面不是作者隨便找的，都能和每本的內容相對應，東販就是找了點外星人和飛碟的圖來照貓畫虎。
最後是內頁，東販和日版的畫面內容完全壹樣，在印刷和用紙上的差距很大，日版用紙較平滑，印刷精致，黑白分明，畫面細節清晰，東販用紙偏黃，印刷色調淺，部分細節較模糊，由於特殊的作畫方式導致陰影細節很多，東販的畫面整體觀感比日版要差不少。
東販今年引進了淺野的第二本畫集ctrl+t2，日版於2018年出版，16k240頁，收錄了淺野在2010年到2018年間的相關作品彩頁和插畫。
日版為精裝本，臺版改為平裝，左日版右臺版。
單行本中的黑白插畫收錄在了畫集裏。
惡魔的破壞是壹部末世類的作品，第壹話就出現的巨大外星人母艦表明這座城市處於空前的危機之下，後來各種明示暗示都在預言這個世界即將毀滅。
本作的舞臺以現實的日本東京為基礎創作，描繪了在外星人入侵這個科幻背景下的不同人群的生活。
在主角高中暑假的最後壹天，壹艘巨大的碟型外星母艦突然降臨東京上空並釋放了大量小型飛船入侵東京市，由於破壞性著陸造成了大量的人員傷亡和建築受損，在接受了外星母艦無法破壞的事實後，人類和外星人壹直保持著對立的僵持狀態。
本作主角是漫畫單行前兩本的封面人物，小山門出和中川鳳蘭，其他角色以她們兩個所處的環境為中心而產生，包括家人，同學，朋友等等，以及外星人。
門出的父親是壹位漫畫家，從形象上來看應該是作者以自己為原型，在8·31外星人入侵事件中失蹤，母親後來找了新的伴侶。
中川鳳蘭是門出最好的朋友，父親經營著壹家電動轎車店，母親在社區服務站工作，家庭條件很好，有壹個親哥哥，本來是個帥氣的高材生，但大學後發福變成了壹個大胖子，畢業後也沒有找工作，成了家裏蹲。
門出和鳳蘭的高中班主任是壹位普通的男老師，有壹個在武器研發公司SES工作的女友，門出在高中時就很喜歡老師，但老師當時有女友，更清楚自己的身份，只能陪門出臨場做戲，在門出上大學後女友單方面提出了分手，老師平靜的接受了，在門出表白後，老師也沒有拒絕她。
栗原希穗是門出她們的死黨之壹，後來因外星人飛船墜落事故而遇難。高中時和小比類卷是情侶，但兩人的觀念不同，最後無奈分手。
但是小比類卷壹直都沒有忘記栗原，高中畢業後加入捕殺外星人的組織。
大葉圭太是壹個少年明星團的壹員，粉絲人氣很高，門出曾經是大葉的粉絲，買過很多大葉的海報。
大葉在8·31事件中受了重傷瀕臨死亡，壹個同樣受了重傷的外星人被同伴將意識傳送了進了大葉的身體裏，他用大葉的身體發出的第壹句話是mama，獲救後壹直躲藏在城市中，經常潛入學長的公寓裏休息，之後和鳳蘭相遇並隱藏在門出家，通過記憶讀取裝置而得知了鳳蘭的秘密。
阿真是壹個有著女裝癖的男生，竹本到東京上大學，他和竹本壹起到了東京，和門出與鳳蘭相遇。
作品中出現了多種語言，出現次數和臺詞較多的除日語外還有英語，法語，中文，以及無處不在的外星人語言，外星人的語言是用日語中的文字為基礎變形後顯示的，和人類語言完全不通。
本作中出現了很多以現實中的事物為原型的產品，比如門出的手機是iphone的造型，玩遊戲時使用的耳機和鼠標是源自2017年破產的美伽獅，主角玩的那款名叫毀滅與復仇的fps遊戲，類似使命召喚或者戰地系列，外星人從母艦上分離出的那些飛船的造型都是生活中常見的物品，比如茶壺，魔方，鼠標，煙灰缸，木魚等等，和母艦的鍋蓋壹樣，包括壹些特殊場景，都是在日常中隨機遇到的。
以外星人飛船降臨地球為背景的作品並不少見，2009的電影第九區中的設計和本作比較類似，壹個巨大的外形碟形母艦漂浮在導演家鄉南非約翰內斯堡，人類給外星人在母艦下建立了集中居住地，電影中外星人母艦的造型和本作中的外星人母艦也有點相似。
本作裏還有壹部劇中角色所看的叫哆啦B夢的漫畫，從名字和畫風就能看出是模仿自同為小學館的經典作品哆啦A夢，它是將哆啦A夢裏的角色性別進行了轉換，把哆啦A夢換成了壹個外形和蘑菇類似名叫哆啦B夢的角色，劇情和哆啦A夢類似的日常喜劇，其中還出現了壹個很像藤子F不二雄的人物來客串，每本單行本收錄壹話哆啦B夢，每本正篇的開頭都是劇中某個人物在看這壹卷收錄的那篇哆啦B夢漫畫，就和讀者在看這部漫畫壹樣，在作品的世界中，哆啦B夢跟現實中的哆啦A夢同樣擁有非常高的知名度，不同國家不同職業的人民中都有其讀者。
第4卷中哆啦B夢的故事是主角乘坐時光機來到了原始人的時代，看到有外星人在對原始人做實驗，想讓原始人進化，這個設計在電影降臨中出現過，降臨是以特徳姜的小說妳壹生的故事為原作改編，講述了壹位語言學教授通過外星人得知了未來的事，但並未去改變，而是任其自然。
後來大葉救了壹個外星人同伴，他說母艦裏發生了意外，有人想要與這個星球同歸於盡，他已經厭倦這些事了，但是他覺得大葉應該能夠去拯救母艦以及這個星球，因為他已經變成人類的樣子了，而在進入大葉身體時，救了他的人說無論如何都要活著，只要妳活著，我們的母艦就有希望，這位外星同胞也希望大葉能夠保護他們的同伴。
武器生產商SES不斷的對外星人入侵進行反制，還請偶像為其代言，民眾對ses的支持度快速上升，政府反而被SES所控制，SES還秘密建造了方舟，是為了在外星人母艦發生意外對人類造成威脅時能夠讓壹部分人逃生的運輸設備，而這壹部分人不出意外都是SES的高層人員和政府高官，而外星人友好組織也逐漸變質，從和平宣傳變為暴力對抗。
在國家處於空前的危機之下時，領導者想到的不是國民而是自己喜愛的少女偶像。
淺野壹二〇的作畫特點是將實景照片中的場景處理成黑白後作為漫畫的背景或某些物體的基礎畫面，所產生的效果有點後現代藝術的感覺，有人覺得漫畫家這麽做就是想偷懶，但實際上這種作畫方式不比傳統手繪背景省事，因照片視角限制而需要拍攝大量素材，後期不斷修改，還要手繪具體細節，淺野不是第壹或唯壹壹個這麽做的漫畫家，之前已經出現了使用過類似方法的作品，淺野為了讓畫面更有漫畫的質感，使用低質量照片進行處理，讓畫面在加入手繪後的整體效果統壹，現在大部分主流漫畫家都在使用數碼板繪進行作畫，有些則選擇直接用數碼貼圖作為畫面，淺野則仍在手繪人物和背景細節。
有時壹些作品中花費大量精力制作的特殊橋段會被部分觀眾認為是偷工減料的半成品，1999年的OVA作品flcl中出現了動態漫畫風格的場景，被很多人認為是缺人缺錢才這麽做，殊不知這是整個日本動畫史上都絕無僅有的片段，為了制作這段幾分鐘的畫面，制作組被搞得精疲力盡，如果這種動態漫畫的制作成本和難度都很低，那應該向全業界推廣，但時至今日再也沒有另壹部動畫中出現過類似畫面。
淺野後來在作畫方式上有了壹些變化，有多方面原因，在使用照片作畫十多年後淺野覺得單純的使用照片去繪制背景的方法已經過時了，照片本身受拍攝角度限制，加上拍攝素材需要大量的時間和精力，所以他開始尋找更實用更靈活的作畫方法，不久後淺野開始采用遊戲建模軟件制作部分場景，相比早期作品，惡魔的畫面明暗對比更加明顯，背景細節更多，整體視覺效果更好，和更貼近漫畫風格。淺野認為角色的所處的環境對角色的塑造是非常重要的，所以會很重視角色居住環境的背景描繪，如果以前用照片可能限制了角色的空間，那麽現在就是讓背景為角色的塑造而服務，這是淺野壹直以來想要達到的畫面效果。
淺野在繪制人物時並不會把主要角色設計的非常好看，他想描繪的是普通人的生活，雖然出道至今20多年，被認為是新時代漫畫家的代表，淺野早期角色的風格也比較寫實化，但是惡魔中的角色風格反而變得偏向傳統漫畫，就像是日本老壹輩的漫畫家比如藤子不二雄和水木茂他們的風格。
這是壹部存在時空穿越的作品，鳳蘭的秘密就是和時空穿越有關。
這是到後面才揭示的劇情，此前主角的壹些不符常理的情況也是時空穿越導致的。