《大地之燈》
因為是血肉相連的親人,所以許多話反而成了禁忌。交流是恥辱,親近是羞恥,惟有通過相互苛求和中傷來表達對彼此的愛,才是理所當然,這是多麽可悲的事實。
《北方》：
人與大地皆有著淡定樸素的容顏，昭示著千百年的平凡歷史。
如果我們不想對人事失望，惟壹的方法就是不要對它寄予任何希望。...這不是絕望，這是生存下去的惟壹途徑，亦是獲取幸福感的前提。
《花朵之藍》：
這就是成長嗎？像壹頁頁翻書的感覺。
靠近，只是因為害怕孤獨。
再見。我知道，若沒有離別，成長也就無所附麗。
《春別》：
如果眼淚滴落了，那麽我的忍耐就將被驚醒。
青春的意義決不在於這煉獄般的高三，卻壹定需要這煉獄般的高三來鍛造並借此加以最深刻的闡釋。
《大地之燈》後記《被窩是青春的墳墓》：
壹個人要舉重若輕並且誠懇無欺地面對自己的過去是壹件多麽困難的事。
《冰是睡著的水》：
秋天的北方有著鋪天蓋地的藍色蒼穹，像歐洲電影的片尾字幕壹樣漫長漫長地從眼前流過去。
旋律親切得仿佛是時光。搖曳的手風琴和微笑的打擊節奏。不插電的記憶。
《薄奠》：
表達——如果壹定要有的話——也無論如何不能失去壹件平靜與含蓄的外衣。
偶爾嘮叨壹下這樣無謂的懷念，都是我們曾經做過的事。只是妳先於我好早之前，就把它靜靜地放在不再輕易拿得出來的沈默裏了。而我直到現在，都還常常念念不忘地把它帶出來悄悄去和寂寞散壹下步。
只有記憶成了身外之物，我們才可以在這陵園壹樣的人間，走得遠些。
曾經以為極其盛大的青春的構成，其實不過是壹些形式上細微到壹旦掉進時光的河床就再也找不到的碎片。
生命只是壹把尺子，...青春在這樣壹把尺子上占據的只是壹段短暫的跨度，壹成不變地被幾個細密的標識所代表。而我們觀瞻它的角度，已然像日晷般記錄了我們與它的漸行漸遠。
我想，因為這生命的慷慨，我們必須尊嚴地過下去。就如同生命本身，尊重我們的存在。
《燈下夜禱》：
在我們曾經或過來的生命中，我們是否原原本本堅持了那些年少純凈的初衷，而在我們剩下的生命中，它又是否能夠被繼續地堅持下去，我們又是否還在為曾經的執念行走在路上？
《流景閑草》：
光線被阻隔在頂部弧度柔美的窗子外面，只在脫漆而粗糙的舊木地板上切下壹溜狹長的暖色。
感情用力過度，亦充滿裂痕。
青春的奢侈，便在於能夠有足夠清澈的心情，用七百多個夜晚去寫壹封言不由衷的信，給壹個並不屬於將來的人。
那些曾經無處安放，滿得快要溢出生命的青春，曾經給與予我們多麽美好而奢侈的方式，修飾人生的平凡和落寞。
假如壹個人的夢想無法實現，那麽僅有壹個姿勢也是好的。比如擺壹個飛翔的姿勢，或者在睡前說句祝福在夢中能見到大海的話。
《我不能悲傷地坐在妳身旁》：
總以為物品可以代替想念和諾言，讓我們在彼此的生命深處永久停留下去。
那些愉快，最終因為過於短暫而在回想起來的時候變得傷感；而那些傷感，卻會因為叫人刻骨銘心而變成了回憶中的快活體驗。壹切已經混合成深冬時節玻璃窗上的模糊氤氳的霧霜壹樣語焉不詳的懷念，輕輕抹開壹塊來，才可以清晰看見所有曾經叫人動容得不堪重負的人事。
那時從來不曾悲傷地坐在我身邊的妳。那是從來不曾快樂地坐在妳身邊的我——可悲的是，在曲終人散之後，我才恍悟，原來再也不能有妳坐在身邊，才識真正的不快樂。
《藍顏》：
心裏有個人放在那裏，是件收藏，如此才填充了生命的空白。
太陽尚遠，但必有太陽。
《幻聽》：
我們是相互交錯的經緯，被歲月織成錦緞，與虛無的結局絲絲入扣。
書裏說，“生命中許多事情，沈重婉轉至不可說”，我便這樣徹頭徹尾地相信，拍案而起，驚怯，無路可退，相信著以自我淩虐的姿勢掙紮的人中我並不孤單。
《幻世》
其實人應當活得更麻木壹些，如此方能感知到多壹些的感官之愉。這壹切，我都是明白的。但，我在年輕時代，或許還將會延綿壹生，因著性情深處與生俱來的悲劇色彩，遙遙無期地沈浸在哀傷的生命底色之中。這種底色總是在接近流產的臨界點艱難地孕育著希望，堅持，以及壹切引誘我繼續活下去的幻覺……
在我所有的旅行當中，稻城是最荒涼的壹段旅途，可悲的是，它最貼近人生。
人生如路。須在荒涼中走出繁華的風景來。
《故城》：
我們總在不斷的記住忘記我們的人，而被我們忘記的人卻也在紀念著我們。
我們應該把生命浪費得更有意義些。
我們恰恰是因為在乎太多，所以總是有無法釋懷。
上帝讓我們習慣某些東西，就是用它來代替幸福。但我們竟然，壹不小心就習慣了生命本質的空虛。
不要把別人想象得對妳很忠誠。
我想去相信某個人，非常想。而且壹直這麽相信著。
人總是會分開，為著我們不可妥協的前途，和所謂的明媚希望。
只能冷暖自知，再自知，再自知，自知到靈魂的深處去孑然獨立，在這漫長的路途中壹直跑下去，跑向無謂的投奔。
生命原是這樣壹場沈迷的遊戲，每個人自知。因為總有離別。
《昨天》：
我們在電影裏看著別人替我們過著夢裏的人生，看著他們替我們愛，替我們死，動容之時流下眼淚——擦幹之後，那不過是灰飛煙滅的幻象，生活仍然壹無所有。
閃光的日子漸漸漫漲成壹片深色的畫布，描繪出懷念中的肖像。
在過去那些淺薄無知的傷春悲秋之中，我寫不下歸期。
我們都說，只有這壹年，沒有什麽不可忍耐。但是真正離開這壹年之後，我們需要忍耐的東西變得更多。（高三…――|||）
《昨日以前的星光》：
幸好愛情不是壹切，幸好壹切都不是愛情。
《沈默如謎的呼吸》：
我們還是太年輕。對這個世界的理解帶著盲目的信任或者盲目的不信任。因活著本身是為了活著而活著，所以壹切流於空乏的熱血和犧牲，最終都註定是——在個人意義上來講——無疾而終的。除了或者本身之外，沒有什麽能夠彌補活著的貧瘠。
郭敬明:
1.很多我們以為壹輩子都不會忘掉的事情，就在我們念念不忘的日子裏．被我們遺忘了．
4.妳給我壹滴淚，我就看到了妳心中所有的海洋．
5.那些刻在椅子後的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有的風，寂寞的森林．
6.本以為念念不忘的東西卻在我們念念不忘的過程中被遺忘．
7.這個憂傷而明媚的三月，從我單薄的青春裏打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉．穿過時隱時現的悲喜和無常．
8.妳笑壹次我可以高興好幾天，可看妳哭壹次，我就難過了好幾年．
9.如果可以和妳在壹起，我寧願讓天上所有的星星都隕落，因為妳眼睛，是我生命裏最亮的光芒．
10.寂寞的人總是記住生命中出現的每壹個人,正如我總是意猶未盡地想起妳！
11.在每個星光隕落的晚上,壹遍壹遍數我的寂寞
12.每當我看天的時候我就不喜歡在說話,每當我說話的時候卻不敢再看天.
13.破牛仔褲怎麽和晚禮服站在壹起，我的吉他怎麽可以和妳的鋼琴合奏．
15.曾經也有壹個笑容出現在我的生命裏,可是最後還是如霧般消散,而那個笑容,就成為我中心深深埋藏的壹條湍急河流,無法泅渡,那河流的聲音,就成為我每日每夜絕望的歌唱.
16.凡世的喧囂和明亮,世俗的快樂和幸福,如同清亮的溪澗,在風裏,在我眼前,汨汨而過，溫暖如同泉水壹樣湧出來,我沒有奢望,我只要妳快樂,不要哀傷.
17.風吹起如花般破碎的流年,而妳的笑容搖晃搖晃,成為我命途中最美的點綴,看天.看雪,看季節深深的暗影.
18.壹個人總要走陌生的路,看陌生的風景,聽陌生的歌,然後在某個不經意的瞬間,妳會發現,原本費勁心機,想要忘記的事情真的就這麽忘記了.
19.躲在某壹時間，想念壹段時光的掌紋,躲在某壹地點,想念壹個站在來路也站在去路的,讓我牽掛的人.
20.牽著我的手,閉著眼睛走妳也不會迷路.
21.我總是告訴自己,就算有壹天我們不在壹起了,也要像在壹起壹樣。
22.我的第六個願望就是;想和妳作壹輩子的朋友.
23.可能是我的性格過於消極吧,只要是那些憂傷而淒美的,我都喜歡.
24.如果回憶像鋼鐵般堅硬那麽我是該微笑還是哭泣,如果鋼鐵記憶般腐蝕那這裏是幻城,還是廢墟.
25.在壹群羊在草地上吃草,壹輛車開來,只有壹只羊沒有去看車靜靜地吃草,這只羊顯得特別孤獨.
26.有些事情還沒有講完就算了吧,每個人都是壹個國王,在自己的世界裏縱橫跋扈,妳不要聽我的,但妳也不要讓我聽妳的.
27.壹個人身邊的位置只有那麽多,妳能給的也只有那麽多,在這個狹小的圈子裏,有些人要進來,就有壹些人不得不離開.
28.老婆大人什麽時候回家?
29.如果我愛壹個人,我可以為他舍棄壹切,包括我的生命.
30. 不成熟的人為了偉大的事業而死去,成熟的人為了偉大的事業而卑賤地活著.（出自《麥田的守望者》）
31.小A說;讓我死吧讓愛情留下,而我要說;讓愛死吧我要卑賤的活著!
32.青春是道明媚的憂傷.
33.只要知道妳還活在這個世上,我就可以了無牽掛.
34.我再怎麽著,妳也要把我當個人不是?
35.我們微笑著說;我們停留在時光的原處,其實早已被洪流無聲地卷走.
36.有些人會壹直刻在記憶裏的,即使忘記了他的聲音,忘記了他的笑容,忘記了他的臉,但是每當想起他時的那種感受,是永遠都不會改變的.
37.哥,請妳自由地,自由地--------
38.那些以前說著永不分離的人，早已經散落天涯了．
39.我沒有奢望,我只想妳快樂,沒有哀傷.
40.朋友總是為妳擋風遮雨,如果妳在遠方承受風雨,而我無能為力,我也會祈禱,讓那些風雪降臨在我的身上.
41.不知不覺,我已淚流滿面.
42.原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的,他們的快樂象貪玩的小孩.遊蕩到天光,遊蕩到天光卻還不回來.
43.咱倆的感情像人民幣壹樣堅硬.
44.沒有我為您掌燈,您在回家的路上,會覺得難過嗎?
45.沒有黑暗中的那盞光芒,我擔心您像個小孩子壹樣怕黑怕迷路.
46.我不知道死亡的時候,凝望蒼穹竟然會那麽淒涼,壹聲壹聲聲霰雪鳥的悲鳴,
斜斜的掠天而去,我看到妳的面容浮現在蒼藍色的天空之上,於是我笑了,因為我看到妳,快樂的像個長不大的孩子.
47.小蓓是壹個人,小許是壹個人,我是壹個人,我們是三個人,小蓓是壹個人,小許是壹個人,我是壹個人,我現在是壹個人.
48.黑夜給了我黑色的眼睛,它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛.
49.打死我我也想不到我想打死再多的人也想不到.
50.明天就上樹.
51.大提琴的聲音就象壹條河,左岸是我無法忘卻的回憶,右岸是我值得緊握的璀璨年華,中間流淌的,是我年年歲歲淡淡的感傷.
52.我總是這樣凝望那些日升月沈無家可歸的憂傷.
53.因為我知道路的盡頭總有笑容燦爛的顧小北在等我,這讓我勇敢.
54.最好的事情就是經常和妳在壹起.
55.我們像是表面上的針,不停的轉動,壹面轉,壹面看著時間匆匆離去,卻無能為力.
56.就在我以為壹切都沒有改變只要我高興就可以重新紮入妳的懷抱壹輩子不出來的時候,其實壹切都已經滄海桑田了,我像是躲在壹殼裏長眠的鸚鵡螺,等我探出頭打量這個世界的時候.我原先居住的大海已經成為高不可攀的山脈.而我.是壹塊僵死在山崖上的化石.
62.歌聲形成的空間,任憑年華來去自由,所以依然保護著的人的容顏不曾改和壹場龐大而沒有落幕的恨.
63.總有壹天我會從妳身邊默默地走開,不帶任何聲響,我錯過了很多,我總是壹個人難過.
64.我就像現在壹樣看著妳微笑,沈沒,得意,失落,於是我跟著妳開心也跟著妳難過,只是我壹直站在現在而妳卻永遠停留過去.
65.如果可以等待可以換來奇跡的話,我寧願等下去,哪怕壹年.抑或壹生！
66.在那黑色風吹起的日子,在那霰雪鳥破空悲啼叫的日子,在那紅蓮綻放櫻花傷勢的日子裏,在千年萬年時間的裂縫和罅隙中,在妳低頭擡頭的笑容裏,我總是淚流滿面,因為我總是意猶未盡的想起妳,這是最溫柔的囚禁嗎?
67.天空的飛鳥,是妳的寂寞比我多,還是我的憂傷比妳多,剩下的時光,妳陪我好不好,這樣妳不寂寞,我也不會憂傷....
68我總是意猶未盡地想起妳,這是最殘酷也最溫柔的囚禁嗎?
69.我的眼淚流了下來,灌溉了下面柔軟的小草,不知道來年,會不會開出壹地的記憶和憂愁.
70.那時候我只是壹個每天都抱著壹堆書在圖書管和宿舍之間來回穿梭的人.
71.我站在天堂向妳伏身凝望,就像妳凝望我壹樣略帶憂傷.
72.出去並不可怕,就怕是出去了不知道什麽時候才回來.
73.我想和林嵐結婚的時候我已經長大了,不再是現在這樣壹個自閉而不愛說話的大孩子,我會穿整齊的白色西裝,開著最好的汽車去接她,在她家門口.我要讓所有的人都看到她的幸福.
74.我喜歡站在愛壹片山崖上看著匍匐在自己腳下的壹副壹副奢侈明亮的青春淚流滿面
75.全世界的人都離開妳了,我也會在妳身邊,有地獄我們壹起猖獗.
76.我日落般的憂傷就像惆悵的飛鳥,惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷
78.時光的洪流中,我們總會長大
79.飛機場的騷亂壹會兒就停止了,這裏的人都是有著自己的方向的,匆匆的起飛,匆匆的下降,帶走別人的故事,留下自己的回憶.
80.習慣了妳對人的依賴,雖然我也是壹個孩子.
81.紅蓮即將綻放,雙星終會匯聚,命運的轉輪已經開始,請您耐心地等待.
82.我想知道這些倉皇南飛的大雁究竟帶走了誰的思念
83.我站的太久說的太久我自己都累了,妳怎麽還是聽不懂?我寫的太多了寫得太久了我自己都累了,妳怎麽還是看不懂
84.曾經壹直想讓別人知道自己的心情,那些沈重,那些無法講述的悲傷和蒼涼.可是,我要如何在淺薄的紙上為妳畫出我所有的命輪?我要如何讓妳明白.
85.當妳真正愛壹樣東西的時候妳就會發現語言多麽的脆弱和無力
86.遺忘是我們不可更改的宿命,所有的壹切都像是沒有對齊的圖紙,從前的壹切回不到過去,就這樣慢慢延伸壹點壹點的錯開來也許錯開了的東西我們真的應該遺忘了
韓寒：
1.真理往往是在少數人手裏，而少數人必須服從多數人，到頭來真理還是在多數人手裏，人雲亦雲就是這樣堆積起來的。第壹個人說壹番話，被第二個人聽見，和他壹起說，此時第三個人反對，而第四個人壹看，壹邊有兩個人而壹邊只有壹個人，便跟著那兩個人壹起說。可見人多口雜的那壹方不壹定都有自己的想法，許多是沖著那裏人多去的 。
2.我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊——本來就是要攤開睡的——然而這也是第壹個被人反駁掉的。懂麽，這就是規矩。我們之所以悲哀，是因為我們有太多規矩。
3.我覺得我是全世界最聰明絕頂的人。因為有些博士其實見識沒有多少長進，只是學會了怎麽把壹句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂
4.如果現在這個時代能出全才，那便是應試教育的幸運和這個時代的不幸。如果有，他便是人中之王，可惜沒有，所以我們只好把“全”字人下的“王”給拿掉。時代需要的只是人才。
5.現在教育問題是沒有人會壹絲不掛去洗澡，但太多人正穿著棉襖洗澡。
6 我覺得，現在的情況就是：家樂福就像壹個充氣娃娃，讓壹幫人抱著發泄，壹方面可能的確平時活得太壓抑，要找個沒什麽代價的出口。壹方面邊發泄還要邊問這充氣娃娃和充氣娃娃的制造商，我強不強啊，我強不強啊，看見旁邊那些對於搞充氣娃娃沒興趣的人還指責他們性無能
7.中國看不起說大話的人。而在我看來大話並無甚，好比古代婦女纏慣了小腳，碰上正常的腳就稱“大腳”；中國人說慣了“小話”，碰上正常的話，理所當然就叫“大話”了。敢說大話的人得不到好下場，嚇得後人從不說大話變成不說話。
8.我成為現象，思想品德不及格，總比沒思想好。
9.因為以前說過，文學往往是政治的妓女，所以，像上文壹樣，我伺候的評論家們舒服不舒服啊？要不要我叫上陳丹青給大家也認個錯，雙飛更舒服哦……如果大家覺得我這樣的服務很好的話，以後壹直點我哦，我的工號是18萬4531號，工號是有點難記，唉，沒辦法，作家裏幹這行的太多了……
10.我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆壹起握。我常對人說，我的壹手好字就是這麽練出來的。
11.街上美女很少，因為這年頭，每天上壹次床的美女比每天上壹次街的美女多。舉凡女孩子，略有姿色，都在大酒店裏站著；很有姿色，都在大酒店裏睡著；極有姿色，都在大酒店經理懷裏躺著。
12.周莊的大門口停滿了各式各樣的公車，可見我國政府對提高官員的藝術修養是十分註重的。
13.占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要占著等坑。
14.壹個男子失戀以後，要麽自殺，要麽再戀壹次愛，而第二次找對象的要求往往相近於第壹個，這種心理是微妙的，比如壹樣東西吃得正香，突然被人搶掉，自然要千方百計再想找口味相近的——這個邏輯只適用於女方背叛或對其追求未果。若兩人彼此再無感情，便不存在這種“影子戀愛”，越吃越臭的東西是不必再吃壹遍的。
15.名氣就仿佛後腦勺的頭發，本人是看不見的，旁人卻壹目了然。
16.數理化語文英語全很好，音樂體育計算機都零分，連開機都不會，我還是壹個優等生。但如果我音樂體育計算機好得讓人發指，葡萄牙語說得跟母語似的，但是數學英語和化學全不及格，我也是個差生。
17.壹個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以後的理想是什麽，自己喜歡的是什麽，那真是教育的失敗。
18.數學就是做，不斷做，做到妳考試的時候發現試卷上所有的題目都做過，就行了。
19.我在上學的時候，喜歡踢球。有人諷刺我說再踢也踢不到國家隊，踢再好也好不過羅納爾多，踢了有什麽意思。不許踢了。
那麽，如果妳自己喜歡開車，我對妳說，妳再開也開不到麥克拉倫車隊去，開再快也快不過舒馬赫，開了有什麽意思，駕照沒收了。
20.戀愛的話很大程度是為了自己的面子，比如學校裏覺得長得好看有面子，而辦公室裏覺得找個有錢的有面子壹樣，其實愛的都是面子。
21.在抗擊“非典”的時候，有的航空公司推出了教師和醫護人員機票打六折的優惠措施，這讓人十分疑惑。感覺好像是護士不夠用年輕女老師全上前線了。但是，我實在看不到老師除了教大家勤洗手以外有什麽和“非典”扯上關系的。那我是清潔工坐飛機能不能打六折？
22.文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情況下，好壞完全沒有評判的標準。我隨便拿壹篇朱自清的文章交上去，沒有壹個老師會覺得自己的學生寫作文好到有名家的水平了，並且照樣會作出很多修改意見
23.有壹年學校在交學費的時候強行多收取100元，理由是向家長的貸款，以用於教育建設，至於還款，不僅無期，而且無息。到最後反正被借錢的人誰都不知道這錢究竟建設了壹個什麽。
24.語文，“秘訣”有二：壹是不看語文書；二是不看作文書。
25、我看書有我的原則，我不喜歡語文書、作文課，因為我仇恨這些東西賺人的錢又扼殺人的個性和創造力。我更喜歡王朔，這小子很聰明，而且很真誠。我的寫作特點更像錢鐘書的《圍城》，因為我很欣賞他罵人罵得深刻又不露骨。
26、學生給我寄來壹份試卷，裏面有壹道題是用我的文章作分析，問我的文章到底選自以下那個大賽：A：全國首屆新概念作文大賽；B、首屆全國新概念作文大賽；C：新概念首屆全國作文大賽。妳說這是什麽玩意兒！考試的目的是什麽？我們的語文教育真是偉大！
27、我的小說主人公基本上沒幹什麽事，就這麽混混沌沌過著。這就是生活。為什麽壹定要高於生活？
28、數學，我想我只要上到初二就夠了。 壹個人全面發展當然好，但可能越全面發展越是個庸才。說壹個人學習高等數學是為了培養邏輯能力，我覺得邏輯能力是與生俱來的東西，並不是培養出來的東西。古人不學高等數學，難道就沒有邏輯能力嗎？
29、七門功課紅燈，照亮我的前程。
30、我想，時候差不多越來越多的社會名流們要到這裏來演出和慰問了，我也該走了。
31、我是壹塊上海大金子，我會讓很多人反思自己。
32、我很難概括自己的個性。我對那些模式化的人格尤為反感，我只是按我喜歡的做事而已。我不願隨大流，我是寫不出那種“啊，我們光榮的大橋”壹類的東西的。
33、休學後的安排胸有成竹，5月為《三重門》在上海作發行宣傳，到同齡人中搞簽名售書，暑假約幾個同伴去西藏……歲末幾個月把自己鎖在家裏，將壹年體驗付諸筆端。
34.緊張的人說話時的體現不是忘記內容，而是忘記過渡，全然不知道自己在說什麽，兩句毫無因果關系的句子居然能用“所以”串起來。
35.家庭就像壹座山，雙方都要拼命往上爬，而山頂只容壹個人站住腳。說家像山，更重要的是壹山難容二虎，壹旦二虎相向，必須要惡鬥以分軒輕。通常男人用學術之外的比如拳腳來解決爭端,所以說，壹個失敗的女人背後大多會有壹個成功的男人。
36.問題涉及到了錢上，愛的壽命就不同了。我常可以見到惡醜無比的男人擁著壹個美若天仙的女子。
37.我們有理由相信，建立在愛情上的愛情是短暫的，因為愛情本身是短暫的；而建立在金錢上的愛情是永遠的，因為金錢是永遠的。
38. 上海的美女走在街上向來目不斜視，高傲地只看前方，穿馬路也不例外；上海的男人卻大多目不正視，竭力搜索美女，臉上的肌肉已經被培訓得可以不受大腦控制而獨立行動，見到美女就會調出個笑，因為如此的關註，所以，在上海只聽到車子撞老太婆，鮮聞有車子撞上美女。
39.城市好比女人，白天我們看見的只是大施粉黛的臉蛋，待到夜深時才可以見到她卸妝後的容顏。那才是最真實的。
40.潮流是只能等不能追的，這和在火車站等候火車是壹個道理，乖乖留在站上，總會有車來，至於剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。
——零下壹度《頭發》
41.痛恨壹個人四年比喜歡壹個人四年更加厲害。喜歡只是壹種慣性，痛恨卻需要不斷地鞭策自己才行。
42.韓寒：“壹幫毫無成就的人居然還指責壹個世界冠軍的教育模式有問題，就是中國邏輯。”
——韓寒評部分國人指責臺球冠軍丁俊暉的教育方式有問題。
43.什麽壇到最後也都是祭壇，什麽圈到最後也都是花圈。
44. 教師不吃香而家教卻十分熱火，可見求授知識這東西就像談戀愛，壹拖幾十的就是低賤，而壹對壹的便是珍貴。珍貴的東西當然真貴，壹個小時幾十元，基本上與妓女開的是壹個價。同是賺錢，教師就比妓女厲害多了。妓女賺錢，是因為妓女給了對方快樂；而教師給了對方痛苦，卻照樣收錢，這就是家教的偉大之處。
—— 韓寒,《三重門》
45. 和女性爭辯是不明智的。無論這個女性是不是明智。
46. 權力高於妳盡全力捍衛的權利。
—— 韓寒,《像少年啦飛馳》
47.全國有名的迫害學生的源頭。
—— 韓寒談北京海澱區。
48.大部分的現代詩其實就是把壹篇三流散文拆成壹句壹行寫，而所謂比較大師的或者先鋒的就是把壹篇三流散文每句句子的順序搗亂了再拆成壹句壹行寫。
—— 韓寒,《通稿2003》,《詩歌的問題》
49. 只要不要臉，誰壹天都能寫幾十首現代詩。
—— 韓寒,《通稿2003》,《詩歌的問題》
50.所謂壓力大，學習苦，名額少，全是老百姓的事情，有錢有權的人，從沒有說過教育有什麽不好，因為這完全是他們所不能體會的東西。
—— 韓寒,《通稿2003》,《招生的問題》